Netflix的5月片单非常诱人，可结果却是期望越大，失望越大。
扎克·施奈德《活死人军团》，沦为烂俗丧尸片，豆瓣评分5.4，成功比《速度与激情9》还低分；
艾米·亚当斯、加里·奥德曼联袂主演《窗里的女人》，经历了辗转3家影业的艰辛上映路，《至暗时刻》导演乔·赖特还是未能创造奇迹；
《爱，死亡和机器人》第二季，剧情内容毫无惊喜，直接跌落神坛，评分从9分跌到6.8，跳水动作满分；
超英题材《朱庇特传奇》，一季崩坏，粗糙的制作引发观众吐槽，真让人怀疑导演是不是私吞了Netflix的制作经费；
《无为大师》第三季保持水准，但关注度可怜，还需要时间发酵；
广撒网，放任导演自由创作的制作模式，是很容易催生烂片，稳定性不如好莱坞传统的制片人中心制，那Netflix为什么坚持这么干？
因为神作的爆率要更高。
几乎年年都有9分神剧的Netflix，今年终于又爆了一部。
这回不是美剧，而是韩剧。
5月14日全季上线的《Move to Heaven：我是遗物整理师》，各站评分都是神剧级别。
豆瓣从开分9.0，目前升到了9.2；
IMDb8.9，烂番茄爆米花指数100%（9评）。
这比前几年的Netflix韩国爆款《王国》和《甜蜜家园》都要高分不少。
这部看上去和日本经典电影《入殓师》有点相似，题材和日剧《那时的生命》撞题的韩剧，的确是有着异曲同工的催泪感觉。
通过为逝者处理身后事，了解逝者背后的故事。生死是每个人都逃不过的事，而生命中的遗憾总会让人感慨惋惜，只要把观众带进故事，通过主角视角制造共情点，节奏把控好，赚取眼泪并不算难。
《我是遗物整理师》做得较为出彩的是，通过遗物细节来勾勒出逝者生前的一点一滴，颇有悬疑探案的色彩。
死去的人犹如还在活着，每一件遗物都是生命存在过的证明。
第一集最为催泪的时刻，莫过于主角父子去到了逝者生前常去的便利店，想象着不幸死去的那位年轻人，和便利店营业员的故事。
如果没有出现意外，或许就会有一段美好的姻缘诞生。
只可惜，一切没有如果，只留下无尽的遗憾和感伤。
剧集的叙事扎实平稳，第一集的主要任务就是带领观众走进故事之中。
这种温暖治愈的套路也仅仅是开胃菜。
否则有类似的佳作珠玉在前，《我是遗物整理师》是难以冲破9分大关的。
真正的主菜是，角色和家庭冲突。
故事聚焦的是开办“天堂移居”遗物整理公司的韩可鲁一家。
韩可鲁患有阿斯伯格综合征，却是一个非常听话的乖孩子，并且拥有超强记忆力，他帮助父亲进行工作，成为了一名年轻的遗物整理师。
就像电影的开头，第一集有条不紊地打破了可鲁原有的生活。
某种原因，父亲仓促离开了，留下了一家公司和一间房子。
这让本来就需要人照顾的可鲁不知所措。
可鲁并不善于交流，想要问一个女生胸前的装饰哪里有买，都可以被误认为非礼，若不是父亲替他解围，那可就麻烦了。
父亲不在身边了，那可鲁该怎么办！
这位可怜的孩子迎来了未知的命运，观众很容易就会担心起来，进而关注接下去的剧情。
剧情丝毫没有缓和。
第一集结束，真正的男主角李帝勋终于登场。
他扮演可鲁的叔叔曹尚九。
通过《信号》走红的他，一上来就把痞子的气质表现地淋漓尽致。
在宣称自己是房子的新主人后，观众就更加担心可鲁的命运了。
不得不说李帝勋真的太会选本了。
《我是遗物整理师》有着《入殓师》式的基调，《雨人》式的角色配置。
尚九和可鲁的组合，不就是汤姆·克鲁斯和达斯汀·霍夫曼曾经演绎过的。
同样是一个坏坏的角色，想要获得巨额遗产，没想到通过和陌生亲人的相处，收获亲情与感悟。
不同的是，尚九的角色弧光不仅通过和可鲁的相处实现，而且因为帮助可鲁经营好公司才能有遗产继承权，结果一次又一次地遗物整理，激发出了他原本的人性之光。
可鲁是个中枢角色，尚九的转变是全剧的重中之重。
不需要觉悟太多大道理，看着这样一个小坏蛋获得治愈，其实就已经足够了。
10集一次性上线后，随着更多观众的加入，《我是遗物整理师》评分不降反升，可见剧集对尚九的塑造以及剧情的冲突做得相当成功。
Netflix韩国接下来还有全智贤主演《王国：北方的阿信》，《熔炉》导演新作《鱿鱼游戏》等新作上线。
那就让神剧来得更猛烈一些吧！
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