中国当代人物画名家—王辅民

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王辅民：1982年毕业于西北师大美术系、获学士学位，曾任兰州画院院长，兰州市文联副主席。现为中国国家画院研究员，人物所名誉所长，国家一级美术师。

作品曾参加第六届、八届、九届、十二届、十三届全国美展。获第八届全国美展优秀作品和第三届全国画院优秀作品展最佳作品奖。作品被中国美术馆、中国国家画院、中国艺术研究院、湖南美术馆、宁夏美术馆、古元美术馆、江苏国画院美术馆、福建画院美术馆等十余家美术馆收藏。

出版有《王辅民研究》、《大将之门·王辅民写意人物精品》、《中国当代书画名家·王辅民》、《年度水墨·2009王辅民》、《王辅民画集》、《王辅民研究》、《王辅民人物册》、《名家名作典藏工程·风向标·王辅民卷》《传统纹样剪纸》（合作）等十余部个人专著。

▌初受启发

1961年王辅民生于甘肃庆阳的民间艺术研究世家，他的父亲王光普曾是海内外知名的甘肃民间艺术收藏家和研究者。自幼受到父亲的教诲，也受到剪纸、皮影、面具、刺绣等民间艺术的熏陶。

1996年，父亲王光普把自己几十年收藏的上万件民间艺术作品全部捐献给国家，在此前十几年间，是王辅民帮助父亲整理这些作品。在他眼里，民间艺术是最自然，最纯真的。年轻的他非常崇尚民间艺术造型的处理手法，因为民间艺人无拘无束地表现出的正是他们对生活的向往和对美好的追求，不去思考时空自然的合理，而是合情。充满朴素的意念、单纯的语言，没有故弄玄虚的技巧。由此他认为运用民间艺术的意念，比较自由的造型方式来创作中国画，发挥中国画的笔墨造型的优势，并融入中国民间艺术的淳朴的意趣，这才是艺术的本质。

▌自我探索

王辅民的写意人物画，走的正是齐白石、林风眠等前辈开辟的中国现代艺术之路，他把中国传统绘画的写意精神与民间艺术的质朴情趣结合起来，创造了一种中国民间表现主义的独特风格。

▌《春天韵律》 40×68厘米 2018年

▌《大鼓》 40×68厘米 2018年

▌海外话题

2014年王辅民出访德国，参加了在杜塞尔多夫市德中艺术设计交流协会举办的“美丽中国—中国国家画院扇面艺术展”。他参加的团扇作品是表现中国民间社火题材的写意人物画，引起了德国观众的浓厚兴趣。据德国人士评论：“王辅民的作品很自然、自由、纯真，很多参观者觉得有点像德国表现主义，不过王辅民的绘画还有很深的中国感觉，让人想象着中国农村生活的场景。”这一评论比较准确地概括了王辅民的写意人物画的艺术特色。

20世纪30年代，法国野兽派和德国表现主义都曾对中国的现代艺术团体决澜社和新兴木刻运动产生过一定影响。80年代，德国表现主义以及新表现主义对中国美术界的“85新潮”影响更大，中国美术界一度流行自我表现的观念和夸张变形的手法。实际上，在中国传统艺术的写意精神中也蕴含着类似西方现代主义表现的基因。中国传统的文人写意画，还有一条与西方现代表现主义精神相同的渠道，那就是中国传统的民间艺术。这条通向现代艺术的渠道也非常重要，却往往被我们忽视。

▌《枇杷香蕉图》 34×46厘米 2020年

▌《暑日大寒》 34×46厘米 2020年

▌《香味浓》 34×46厘米 2020年

▌《消暑》 34×46厘米 2020年

“中国现代艺术之父”齐白石，并没有受过西方现代艺术的影响，但他的写意画包含李铁拐、钟馗、不倒翁等人物画，吸收了中国文人画抒发性灵的写意精神和民间艺术质朴纯真的审美情趣，表现了自己异常鲜明的个性。中国现代艺术先驱林风眠，尽管接受过西方现代艺术的洗礼，他的彩墨画页仍然从中国民间壁画、陶瓷、剪纸、皮影和戏曲人物造型中提取了现代感强烈的中国式表现主义语言。

而王辅民的中国民间表现主义风格的写意人物画，则以他的“藏族系列”和“社火乡系列”作品为代表。

▌《尕海牧区小景》 40×68厘米 2017年

▌个人特色

中国西部人物特别是藏族人物已成为当代中国人物画的热门题材，也是王辅民多年来专注的创作题材。他是从描绘西北黄土高原的风土人情进入雪域高原的藏族民俗生活题材的。藏族民俗生活与画家从小熟悉的西北风土人情非常贴近，所以他的情感非常投入，而藏族民俗生活中的虔诚、神秘的宗教精神氛围，对他的吸引力特别强烈。

他在兰州画院任职期间经常到藏区写生，创作了一系列表现藏族民俗生活题材的作品，代表作有《阿尼玛卿的歌》、《香巴拉之境》、《天地之神》、《康定情歌》等。他2004年创作的《阿尼玛卿的歌》曾获全国画院优秀作品最佳作品奖，在众多中国画家表现藏族人物画题材的作品中脱颖而出。他画的藏族人物笔墨苍劲，造型朴拙，并不留意藏族服饰的细节刻画和人物形象的写实描绘，而是追求超越表象的精神氛围和自然的浑朴状态。基于画家自己深厚的西北生活体验和民间艺术素养，他把西北风土人情与藏族民俗生活联系起来，或者说他是以西北民间艺术的眼光来观察和表现藏族民俗生活。于是，我们在他的《天地之神》系列《香巴拉望果节》等作品中也可以看到类似西北民间社火的藏戏面具、盛装游行、迎神赛会的热闹场面。

▌《大鼓》 40×68厘米 2018年

王辅民的的笔墨语言粗犷率真，线条刚劲，色彩明快，不仅得益于中国传统文人写意画的修养，也得益于中国传统民间艺术的熏陶，他的写意人物画的中国民间表现主义风格，从中国传统文化包括文人写意画和民间艺术的背景出发，在一定程度上综合了西方现代表现主义的法国变体与德国变体两种表现方式，既意在“形式”又意在“表现”，立足于中国传统文化的根基，他的写意人物画更强调人与社会之间的和谐，而和谐正是中国传统文化以至当代文化梦寐以求的理想境界。

对于中国画的现代性探索可以说是当今美术界主题，如何走，从何处去，从什么角度去实践，可以说王辅民的作品为我们提供了有力的佐证。他正是用传统文化的元素，去构建现代中国画的当代性实践，使中国画的当代性探索具有一定前瞻性意义，可以说他的实践是为传统的中国画当代性和现代性探索提供了一种可行性。

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