三十年风云变幻，金曲还剩什么？

　　1982年，台湾最受欢迎的电视综艺节目《综艺一百》推出了一个全新的单元——畅销歌曲排行榜。

　　这个单元统计了全台销售成绩最好的TOP10唱片，一出现就获得了非常好的反响。

　　这个单元的推出促进了流行歌曲的百花齐放，让台湾地区开始正视唱片正版，唱片消费的年龄层成功下沉，唱片行业也逐渐步入正轨。

　　这时候，有一个台湾女歌手，手写了一封长达8页的建议信，寄到了新闻局，她在信中诚恳建议，希望台湾当局能够办一个专为歌手举办的专业音乐奖项。

　　这封建议信就是金曲奖最初的企划书。

　　写这份企划书的女歌手，叫蔡琴。

　　没有金曲奖，就没有后来的台湾乐坛

　　一个因专业而备受肯定的奖项，才是一个行业真正的造血机器，这是大部分从业人士的共同认知。

　　如果没有金曲奖，就不会有后来的台湾乐坛，更不会有华语乐坛的百花齐放。

　　在当时，华语乐坛可谓精彩纷呈，香港有叱咤乐坛流行榜颁奖典礼、台湾有金曲奖颁奖典礼，内地乐坛尽管人才辈出，但在80、90、00年代在华语乐坛的统治力始终略逊于香港、台湾。

　　究其原因，也是因为内地乐坛始终没有一个真正拥有行业信服力的音乐奖项。

　　说金曲奖是台湾乐坛的造血机器，这话一点也不假，金曲奖到底为台湾输送了多少新鲜力量，看看金曲奖的新人墙就可见一斑。

　　1990年，第一届台湾金曲奖最佳新人奖颁给了当时风头正劲的伍思凯，代表作《特别的爱给特别的你》直到现在还经常能听到，几代人的歌单里，都少不了这首歌，这首歌后来更是成为了央视晚会常驻选手。

　　此后，伍思凯5次入围台湾金曲奖最佳国语男演唱人奖，虽然从来没有拿到过，但却成为金曲奖新人奖上不可忽视的榜样。

　　新人墙上，还有一个人，提起来大家都不陌生，那就是黄小琥。

　　很多人知道黄小琥都是在2010年，一首《没那么简单》黄小琥被众人熟知，但其实早在19年前，她就已经拿到过金曲新人奖了。

　　别以为新人奖那么好拿，金曲新人奖的竞争，可是非常激烈的。

　　激烈到什么程度呢？

　　在新人辈出的颁奖礼大年，新人奖的争夺不亚于最佳男女歌手的争夺。

　　台湾流行天王陶王周林（按出道顺序排列），陶喆和林俊杰都拿过新人奖，但王力宏和周杰伦却没有。

　　周杰伦拿过33次提名，15座金曲奖，重要奖项几乎满贯，唯独没有拿过最佳新人奖，因为那一届的新人奖名单里，有一个名叫孙燕姿的女歌手。

　　这件事也成为了天王周杰伦的一个遗憾。

　　还有张惠妹，首张专辑《姊妹》就打破了1996年台湾本地歌手的销售纪录，但她也没有拿到那一届的金曲奖，这倒也不怪组委会，因为是她公司忘记帮她报名了。

　　如果张惠妹报名了那一届的金曲奖，彭佳慧或许也未必能如此顺利拿下，毕竟这两个人后来可都是在金曲奖封后的天后级女歌手。

　　这就是金曲奖可怕的造血能力。

　　金曲三十年，唱尽时代的流变

　　除了造血能力以外，金曲奖还有一个功能，就是选出经典歌曲，这个功能得益于金曲奖的一个不算固定的隐藏奖项，年度最佳歌曲。

　　这个奖项并不是年年都有，如果没有对华语乐坛音乐风格的创新所做出贡献的歌曲，宁可轮空，宁缺毋滥。

　　这也是为什么金曲三十年，最佳却只有15首的原因，其分量丝毫不亚于其他重磅奖项。

　　1990年，第一届的年度最佳歌曲颁给了潘美辰的《我想有个家》。

　　作为一个家庭类歌曲的经典代表作，这首歌的出现，不仅唱出了一代人的时代共鸣，更让此类音乐风格有了创新和开阔，让家庭类曲目不仅仅局限于家庭。

　　1993年，叶倩文的《潇洒走一回》获得了年度最佳。

　　这首歌在现代化韵律中融入了传统古典的民族音乐元素，一举打破了当时华语乐坛被西洋乐风影响的主流风潮。

　　年度最佳可谓实至名归。

　　金曲奖是台湾地区最高规格的官方音乐颁奖典礼，除了其专业性之外，也在于其敢于推新革新。

　　陶喆出道的第一年不仅拿到了最佳新人，还拿到了最佳制作人这个十分重磅的奖项。

　　周杰伦出道那年虽然错失最佳新人奖，但却凭借专辑《JAY》拿到了最佳流行音乐演唱专辑这个重磅大奖。

　　一个是开创华语乐坛R&B风格的天王，另一个是开拓R&B风格并大胆发展原创中国风的天王，金曲奖对新人的肯定就是这么“勇”。

　　出道即封神，这种故事情节只会在金曲奖里出现。

　　熬资历？根本不需要。

　　后来周杰伦又在2008年和2009年的金曲奖上连续两届拿到了年度最佳歌曲，这三首歌分别是《青花瓷》《牛仔很忙》和《稻香》，中国风和R&B兼收并蓄。

　　而另一个连续拿下两届年度最佳歌曲的人，则是90年代的天王张学友，这是金曲奖的眼光，也是时代的眼光。

　　2017年，摇滚乐队草东没有派对凭借首张专辑《丑奴儿》一举拿下了最佳新人奖和最佳乐团奖。

　　不仅如此，专辑里的主打歌曲《大风吹》也拿到了当年的年度歌曲奖。

　　这种典型非主流的摇滚乐风却在一个如此主流的音乐奖项中，初次现身就备受肯定，这几乎是不可想象的。

　　比起出道三年才拿到最佳乐团的五月天，草东的崛起看似多了那么一分幸运的味道。

　　既是时代的必然，也是历史的必然。

　　此时的草东就像是十几年前的陶喆和周杰伦，年轻的天才们在前辈们最大的善意下迎来了他们最好的创作时代。

　　金曲奖的流变也是时代的流变，那些出现在榜单上的、熠熠生辉的名字和歌曲，动态的展示了华语乐坛的音乐风格流变。

　　2013年李宗盛的《山丘》、2017年草东没有派对《大风吹》、2019年蔡依林的《玫瑰少年》，每一首年度最佳都在见证着华语乐坛的前进方向。

　　金曲奖的意难平，不止是乐迷

　　两年前落幕的第三十届金曲奖，意义非凡，但令人难过的是，就连林忆莲和蔡依林争歌后这一激烈战况，也没有能为这一届金曲奖博得更多关注。

　　金曲三十年激起的水花甚至还没压过当天爆出的宋慧乔离婚、范冰冰分手的娱乐八卦。

　　金曲三十年风云变幻，意难平的又何止是乐迷呢？

　　1996年，金曲奖的特别奖颁给了一个永远无法到场领奖的歌手——邓丽君。

　　在邓丽君的歌声风靡亚洲的时候，金曲奖还没有创立，征服了数十亿乐迷的殿堂级歌手，直到她逝世之时都未曾有过一座正式的本土音乐奖杯。

　　这不仅是邓丽君的遗憾，也是时代的遗憾。

　　90后熟知的周华健是TVB制金庸剧主题曲的深度捆绑歌手，然而事实上他拿到的第一座金曲奖杯其实是第四届（1993年）最佳国语歌曲男演唱人奖。

　　当时和周华健一同拿到最佳国语歌曲女演唱人奖的人，是唱《千年等一回》的高胜美。

　　那个时候的金曲奖尚有国语、方言演唱类别之分。

　　很多人不知道，苏芮的第一次金曲封后其实是最佳方言歌曲女演唱人，吴宗宪其实也拿过金曲奖最佳男歌手，只不过和苏芮一样是最佳方言歌曲男演唱人奖。

　　但如今，李茂山、许景淳、杨宗宪、陈小云这些方言演唱歌手的名字已经鲜有人再提起。

　　张信哲、齐秦、齐豫、陈淑桦，这些在金曲奖尚未合并国语和方言演唱奖项的金曲帝后大多都慢慢淡出荧幕。

　　第七届 陈淑桦《生生世世》

　　第九届 齐豫《骆驼 飞鸟 鱼》

　　还没来得及等到合并后的再次加冕，金曲奖就迎来了以陶喆、周杰伦、孙燕姿、蔡依林为首的新一波华语乐坛浪潮。

　　第十六届 孙燕姿《stefanie》

　　第十八届 蔡依林《舞娘》

　　新人辈出，高手如云，金曲奖有多让人意难平，单看它的遗珠榜就知道了。

　　台湾四大三小天后里，只有蔡依林拿到了满贯，近几年也仍然保持了《呸》《Ugly Beauty》这样的高水准专辑输出，至今还活跃在一线。

　　萧亚轩零入围。

　　张韶涵两次入围零获奖，杨丞琳零入围，王心凌零入围。

　　孙燕姿六次入围最佳国语女歌手，拿过一次新人奖，其他奖项倒是拿了一些，但并不算完全意义上的封后。

　　梁静茹六次入围零获奖，2019年的颁奖典礼上，梁静茹连获奖感言都写好了，在她出道的二十年里，圈内好友几乎都站在上面拿过一座金曲奖了，偏偏金曲奖评委始终不肯给梁静茹圆这个梦。

　　相对于梁静茹6次陪跑的意难平，王菲5次入围，直到2003年最后一次入围，金曲奖才赶着在王菲退出歌坛前，把这个迟到近10年的奖项颁给她。

　　所以也就有了那个获奖感言名场面：

　　“我会唱歌我知道，所以对于金曲奖评委给的肯定，我也给与充分的肯定”。

　　

　　当金曲奖逐渐失去推陈出新能力的时候，或许它也会和叱咤乐坛流行榜一样，和香港乐坛一起走向末路。