这就是我所理解的FX3

对于影视圈的同行，一定有一个体会，这就是所有的摄影机厂商，都在将自己的设备小型化。作为行业的巨头——索尼当然也是处于领先位置的。当初的Alpha 7系列，就是全画幅小型化的起始。但现在，不只是微单，索尼电影摄影机系统的机型也开始进入小型化了，这个系列中迄今最小的机型，便是ILME-FX3（以下简称FX3）。

FX3测试短片

不用多说，小型化是现在的发展方向。因为体积小，我们可以将摄影机更轻松的放在一些狭小空间，同时因为重量轻，我们可以更长时间的进行手持拍摄。相比其它摄影机，FX3的体积已经足够小，它与微单的体积相差无几，我甚至能够安装在Ronin SC上使用，这相比需要装到更大的RS2或一代Ronin S上的机型，显然更加的便携。实际上在拍摄时，我几乎是直接将Ronin SC和FX3拆开，放进包里就背着走了。

FX3安装在Ronin SC上

但同样这么小的机身，包括类似的功能，想必很多同行会与Alpha 7S III做比较。的确，它们有些设计的确比较相似。但作为索尼电影摄影机系统的产品，FX3自然会在影视拍摄的角度做出一些改进。其中让我比较喜欢的是机身前部的REC拍摄按键（按键6）。影视同行都知道，双手拍摄时，这个位置非常适合托住机身的左手来拍摄，将拍摄按键设计在这里，也是很多专业的摄影机采用的。因此这个设计，我认为是专业摄影机与相机，在操作习惯上比较明显的差异所在。

机身前部的记录按键

当然与Alpha 7S III不同的是，FX3在上下左右都设计了1/4英寸螺孔，手柄上也有3个1/4英寸螺孔。如果拍摄附件较少，完全可以将它们通过这些螺孔，直接装到机身上，这样就不用安装套件了。当然，附件如果比较多，或需要同时安装手柄，和其它使用到热靴座的附件的话（比如同时使用手柄和无线麦接收端），那么套件或热靴转接座还是有必要的，因为标配手柄上没有设计热靴座。

FX3左右侧的螺孔

而且不同的是，FX3机身带有三个Tally灯，屏幕在拍摄时也能够亮起红框，这都是专业摄像机才有的功能。在索尼的很多机型，如PXW-Z90，PXW-Z280中，都能看到相同的设计。经常做导播的同行，对这个一定很熟悉。

FX3的Tally灯与屏幕指示框

除了外在的，我们来看看它的内在。一个摄影机，它的画面质量，才是它的重要部分。由于制程的发展，同为1020万像素Exmor R背照式全画幅的FX3，已经比六年前的Alpha 7S II的CMOS有了很大的提升。它的满阱电荷数更大，信噪比更高，我们能更轻松的拍到噪点细腻的画面。

FX3拍摄的4K画面截图（点开可看100%尺寸大图）

同时，制程的提升也加快了运算的速度，现在的FX3中的BIONZ XR处理器，已经能轻轻松松实现内录4K 120fps的画面。对比那么多的4K机型，这个参数才是4K时代的处于领先位置的象征。

4K 120P升格画面（系统帧频30P）

在FX3中，4K 120fps有两种实现方式，我们可以直接拍摄带音频的系统帧频为120P的4K素材，也可以在4K 30P下，拍摄不带音频的120fps升格画面。而且，在拍摄4K 120fps时，支持自动对焦。

记录带音频的4K 120P素材

记录不带音频的4K 120fps升格画面

但需要注意的是，不论是不是升格，在4K下从30P、60P等较低的帧频切换到120P时，画面都会有一点点的裁切。因此在拍摄中，如果需要做这个操作，那么得留意构图的差异。

4K下由较低帧频切换到120P时画幅裁切

除了高帧频，有一点容易忽略的改进是ISO。FX3的ISO能高至409600的优势自然不用说，但有经验的同行或许能记得，在几年前，S-Log3起步ISO已经达到1600。而现在的FX3，在S-Log3下，起步ISO可低到160。其中的意义想必大家都明白，ISO越低，意味着噪点越干净，画面也会越细腻。因此，我们不应该只看一个拍摄设备的ISO能高到多少，能高能低才是全面的优势。

ISO可低至160

刚才说的S-Log3，具有15+档的宽容度，因此，它在大光比时，只要不超过15档，就能将高光和暗部细节都保留下来。这样我们在调色时，就有充足的余地。在索尼的拍摄设备中，S-Log3通常是设置在PP8和PP9这两个图片配置文件中的，在FX3中也是如此。虽然它们都是S-Log3，但PP8默认是采用的S-Gamut3.Cine色域，PP9默认是S-Gamut3色域。S-Gamut3.Cine色域相当于是电影行业的DCI-P3色域的等比放大，S-Gamut3相当于是电视行业的BT.709的等比放大，所以在拍摄时，我们得根据播放的需求，选择合适的色域。这些色域配置在索尼的专业摄影机中都是一脉相承的，因此FX3的素材，与ILME-FX6、PXW-FX9，乃至CineAltaV等的色彩，都能够无缝匹配。

PP8的默认设置

PP9的默认设置

但是除了PP8、PP9，在FX3中也有PP10和PP11。PP10默认是HLG2，PP11默认是S-Cinetone。这个色彩风格可谓是风靡了索尼的用户。它源于索尼旗舰级电影摄影机CineAltaV的色彩科学，在FX9和FX6中都有采用。它的高光过渡更加柔和，反差也较低，能直接拍出具有电影感的色彩风格。这对于快速拍出电影感的影片，极大的提高了效率。

PP11 S-Cinetone画面

PP关闭时的画面，反差和色彩都比较硬朗

PP9 S-Log3 S.Gamut3画面

这些所有的色彩风格，所有的帧速率，所有的分辨率，FX3都能以最高10bit 4:2:2的质量内录到CFexpress Type A卡中。而且FX3还具有标准的HDMI输出口，能输出4.2K 16bit RAW到ATOMOS NINJA V，以ProRes RAW的格式记录下来。

FX3以10bit 4:2:2记录

FX3输出4.2K 59.94P RAW至NINJA V记录

另外，FX3的自动对焦也延续了索尼以往的优势，在使用原厂镜头时，配合触摸屏，能够又快又准的对焦，也能自动跟踪物体。而且自动对焦只有配合触摸屏，才能将这个组合的优势发挥得淋漓尽致，让拍摄效率大大提升。尤其是对于单人拍摄时，这显得更加重要，毕竟一个人同时要兼顾运镜、构图、跟焦的话，着实不是一件容易的事。而且自动对焦的灵敏度和响应速度都是可调的。

FX3配合FE 24-105mm F4 G OSS镜头进行自动对焦

而防抖呢，也不用多说了，索尼自从A7II时代就开始的五轴防抖，到现在已经相当成熟。在FX3中，具有标准防抖和增强防抖两种模式。增强防抖的效果更好，画面更平滑，但视角也更窄。具体选什么防抖，就看画面需要的表现力了。而且FX3和如今很多的索尼相机、摄影机相同，内置了陀螺仪，它会记录下机身抖动的元数据，这样，我们就能在Catalyst Browse中自己调整防抖的效果了。但这里要注意的是，要使用这个功能，拍摄时需要将防抖关闭或使用增强防抖。

标准防抖与增强防抖的视角对比

在索尼电影摄影机系统的全系列摄影机中，FX3的性能已经能满足大部分拍摄需求了。如果你有更大的摄影机，那FX3适合作为B机，拍摄一些特殊角度。如果你是小团队或单兵作战，那它直接作为主机也是一个不错的选择。