文：同福客栈砍柴娱
上映37天后，《你好李焕英》的票房终于爬升至53亿。贾玲也凭借这个优异的票房成绩，顺利超越派蒂·杰金斯的《神奇女侠》，成为全球单片票房最高的女导演。
这个成绩并不容易，也实实在在地可以振奋一些女导演甚至女演员的心。
因为，如果你去解锁全球的大片，你会发现几乎每一部大片背后站的都是男导演。目前全球票房最高的前20部影片，只有《冰雪奇缘》有女性导演的身影。这部影片由珍妮弗·李和克里斯·巴克两位导演合拍。
如果再仔细分析一波《冰雪奇缘》和《你好李焕英》，你会发现更有意思。这两部影片都非常明显地放大了女性的力量。
在她们的电影中，女性不单单只是单调的形象，而是有更加突出的女性意识和更强烈的自我表达。包括被《你好李焕英》刚刚超越的《神奇女侠》在上映之初也带有非常明显的女性标识——全球第一部女性超英。
而细数全球前20票房中的其他19部影片（除开冰雪奇缘），《阿凡达》、《复联4》、《星球大战7》、《速度与激情7》、《泰坦尼克号》等，虽然没有特别的性别标签，但依然可以看出他们更多所表达的是男性的视角。
这里可没有煽动男女对立的意思，只是陈述一个看得见摸得着的事实，那就是现今伴随着女性群体力量的觉醒，女性越来越重视自我意识了。
因此女性力量的表达，比从前更容易引起共鸣，也因此《你好李焕英》才让许多人在影院流下了眼泪，贾玲也因此才收割了53亿的票房，登上了“全球单片票房最高女导演”的宝座。
而往前数一些年，又是什么样的状况呢？
众所周知，即便是好莱坞，电影的话语权大多由男性主导的大制片厂所控制。女导演要想进入主流视野，一开始就必须先成为一股支流，然后慢慢汇入。
说得直白一些，便是通过拍艺术电影或是情感电影，先通过小众圈子，再去影响大众圈子，
回想国际上那些著名的女导演，阿涅斯·瓦尔达、玛格丽特·杜拉斯、索菲亚·科波拉、凯瑟琳·毕格罗，莫不如是。她们最擅长的都是影像的艺术化。
说起来，国内的环境在进入千禧年之前还好上一些，女导演虽然同样没有大的话语权，但在自我表达上并不输于国际上的那些著名导演。
国内第三代导演的王苹，虽说拍的依然是那个时代的主旋律片，讲战争年代的宏伟叙事。但在人物刻画上一直致力于使女性摆脱花瓶的印象标签。其《永不消逝的电波》堪称一代经典。
第四代女导演则对现实主义颇为喜爱。
《瞧这一家子》、《离婚》、《女大学生宿舍》、《女大学生之死》则脱胎于这一时期。
到了第五代，女性导演们就更勇于表达了。彭小莲一口气拍摄了三部上海电影——《假装没感觉》、《美丽上海》和《上海伦巴》，用女性视角去讲述她心目中上海的风云波涛。导演麦丽丝则拍摄了民族电影《悲情布鲁克》。李少红执导了《血色清晨》、《四十不惑》、《红粉》。
这些影片要么拍摄了地域文化中的女性故事，要么抨击了封建愚昧的思想，是很有思想深度的经典作品。
但，到了千禧年后，女性导演的尝试反而不进反退。
这也不能完全怪她们，千禧年之后，随着内地电影市场化进程加速和各种类型片的蓬勃发展，独属于女性导演那种细腻、温婉的表达空间被压缩了，票房成为了兵家必争之地。
连男导演，拍出了《甲方乙方》这样作品的冯小刚都被观众弄得无奈。人家好好地拍了个有深度的《1942》，票房赔得一塌糊涂，糊弄人的《私人订制》反而大赚特赚，也难怪他吐槽观众在逼导演们拍烂片。
2010年，徐静蕾自导自演《杜拉拉升职记》，徐静蕾本人也凭借这一影片，率先成为内地首位票房过亿的华语女导演，春风得意。
紧随其后的是，2013年，由薛晓璐执导，汤唯主演的《北京遇上西雅图》，一经上映便引起轰动，最终狂揽5.2亿票房。
2013年，赵薇执导《致青春》，也创了佳绩，取得7.19亿元的高票房。不仅使赵薇完成从演员到导演的华丽转变，也令校园青春成为了一名显学，从此此类影片前仆后继，出现在各类影视剧中。
以及顺便挖掘出了江疏影这个演员，此为后话。
总的来看，新千年女性导演的主流叙事，还是商业下的情爱表达，或是包裹着职场外壳的情爱表达，或是直白的青春伤痛文学。
这就稍微有些尴尬。曾经的艺术创作不见了踪影，女性导演走向主流，似乎用以交换的妥协是牺牲电影的厚重感。
新千年以后，女性导演执导的作品多为商业片，当然在主流视野下依然保持一定艺术表述的影片肯定还有，执导的《春潮》，白雪的《过春天》等等，但票房一定不好。
杨荔纳
直到《你好李焕英》横空出世后，人们猛然意识到女性的情绪表达是可以有一定的艺术化的，即使它是一个商业片。
《李焕英》的意义大抵如此，作为商业片，它足够出色，但它又不仅仅只是商业片。
它更多象征着一种商业与艺术的结合，贾玲在里面掏心掏肺地讲了一个关于自己妈妈的故事，不同于现在很多小品的刻意煽情、喜头悲尾，而是自然而然地真情流露。
无论如何，想必《李焕英》的成功过后，中国女性导演对于电影的话语权也会稍稍地提高一些吧。
而《李焕英》的大获成功，会为中国的女导演们，指出一条电影的新路来吗？
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