《逃出绝命镇》（Get out）由非裔喜剧演员乔丹·皮尔自编自导，他用新颖、风趣且无所畏惧的手法，触碰跨种族感情关系、「改良」人种、郊区种族主义、警察暴行等敏感议题。
有趣的是，这部处理种族问题的电影，也打破了好莱坞的一项记录：乔丹·皮尔成为第一部电影作品票房突破1亿美元的黑人编剧和导演。
这部电影处处充满挑衅，一开场，一名年轻黑人男性行走在市郊街道上。他正在打电话，一辆白色跑车却在超过他后，旋即回转接着亦步亦趋地跟随他。这名黑人年轻人察觉后，决定转身向后走，一边说着「我走我的路就好，不要惹上麻烦」。
猛一回头，跑车停在路边，驾驶员却不见了，下一秒他就被戴着面罩的人袭击。这让人回忆起2012年发生于佛罗里达州白人小区的17岁非裔少年马丁枪杀案。行走于美国白人小区，一般认为该是多么安全的事，怎知安不安全，多少必须由行人的肤色决定。
克里斯对此非常焦虑，尽管见到女友父母的那一刻，一切温暖而友善，而且两位长辈的眼里似乎没有黑白。
导演乔丹·皮尔的运镜十分有趣，他用长镜头远远地拍摄露丝父母第一次见到克里斯的时刻，父母的招呼和拥抱看似完美而可靠。
但随着镜头愈是贴近，愈是让人坐立难安。为什么通往地下室的门被牢牢锁上？为什么女仆和园丁都是黑人，而且似乎是皮笑肉不笑？
上述问题的答案，都会在电影后段的剧情一一获得解答。露丝兄长的不怀好意，是最光明磊落的敌意。
母亲和女仆灿烂的笑容背后，却更是诡谲和咄咄逼人，不知不觉间，克里斯已遭看似不经意的侵略与冒犯包围。
渐渐地，观众会发现，露丝除了坚定维护黑人男友权益和抨击种族歧视之外，与男友几乎无话可谈。
开车回爸妈家途中，发生撞到鹿的意外后，一位白人警察要求看克里斯的驾照，露丝反应过度，保护男友。
克里斯自己对此习以为常，自然也对如何应对差别待遇不陌生。但在露丝父母家的克里斯，一方面有礼貌地接受自己的命运，一方面因为坐困白人对黑人的刻板印象中，而渐渐不开心。
《逃出绝命镇》隐含另一个惊悚的元素，而这个元素与《失婴记》和《复制娇妻》（1975年版）两部惊悚片有些类似。
电影一开场被偷袭的那个黑人，最后在派对上与克里斯相遇，变成另一个人，为何会变得如此？
其实结尾就暗藏最后剧情的解答，这个病态的家庭，从女主角开始在网上寻找可利用的黑人，弟弟负责打杀，母亲负责催眠，父亲负责手术，黑人成了一个被白人占用的躯壳。
只是在躯壳里似乎有灵魂的挣扎，所以在看到闪光灯后，失控对克里斯大叫，「Get Out」，一来带有白人的气话「滚出去」，一来也有黑人提醒克里斯「快逃」的口吻。
当深夜黑人园丁在快速奔跑，直扑克里斯而来，其实也暗示着先前剧情提到的田径选手击败出身那个会跑步的运动员爷爷，所以可以理解园丁就是爷爷；而奶奶藏在女仆里，从女仆三番两次照镜子，正常仆人何须在意打扮，也可猜出端倪。
这个家族是病态的，是一种自我合理化的催眠思考，甚至夸张地把克里斯当作礼物，大玩宾果游戏，看哪一个参与活动的白人嘉宾谁能得到。
克里斯在片中被迫通过催眠脱离现实，接着陷入「沉陷处」。在视觉上，沉陷处不免让人想起2013年科幻惊悚艺术片《皮囊之下》。
但在《逃出绝命镇》里，这一幕更带有凛冽的政治意识：克里斯在白人霸权里载浮载沉。
电影尾声，导演乔丹·皮尔极其高超的再度让观众心脏停跳，且讽刺意味十足。场景是逃命与厮杀，警车倏然抵达，这一刻，有多少观众会直觉认为，不论是非，警察的出现就是会让「黑皮肤的克里斯」完蛋？
不带声色、没有多加说明，乔丹·皮尔对社会提出严厉批判。
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