军人作家为什么那么厉害？

一些军人作家很厉害，能写出优秀的作品。但并不是说一般作家不厉害，而是说军人作家写出的作品更硬气，也更能保持持久的创作力。

莫言是军旅作家，小时候总是吃不饱，到了军队能吃饱了，写小说能赚钱，也就写了下去，一部接一部，《红高粱》、《酒国》、《檀香刑》、《蛙》等，获得了诺贝尔文学奖；阎连科也是军旅作家，写成《日光流年》、《丁庄梦》、《受活》、《母亲是条河》等，曾经获得过老舍文学奖、卡夫卡文学奖，享受国务院特殊津贴。还有裘山山、王树增等军旅作家，都很出名。那么，为什么他们都很厉害？

并非他们打仗很厉害，而是写的作品很厉害，能够获奖，也能够让人们一睹作家风采。或许和他们的军人气质有关，军人以服从为天职，他们的作品更多地体现出服从自己内心需求的特质，而不是服从外部的命令。文学求真求美，并不强调粗制滥造，也从来不以作品多取胜，而是以质量取胜。军旅作家更多地体现出一种钉子般的精神，长期扎根文学这块沃土，并不断钻研，凭借韧性精神，终于写出一部又一部优秀的作品。并不像一些业余写手那样，写着写着就不写了，算是半途而废，没什么出息了。

他们大多有着从军的经历，有的还长期生活在部队，挂着军衔，但并不影响他们的创作。他们更愿意走出军营，亲身体验作品中描写的生活原型，并做出自己的独特虚构。毕竟，长期远离生活的虚构并不是很好，也会逐渐走向创作的死胡同。实地走访更能贴近生活，查找资料更能还原当时的历史。说实话，军旅作家这方面做得的确不错。

莫言虚构高密东北乡，阎连科虚构瑶沟，裘山山虚构了西藏，王树增虚构军营生活的同时更倾向于实打实。当然还有更多的军旅作家写出优秀的作品，但他们的名字似乎都和解放军艺术学院、鲁迅艺术学院等相关联，也就是说，他们大多经受过专业训练，并非自己摸索着写就写出了很大的名堂。

解放军艺术学院培养了无数的人才，鲁迅艺术学院建立于抗日战争时期，培养的文艺工作者更是不计其数。军旅作家们经过专业化训练之后，大多能在创作的道路上奋斗不息，当然也能不断创新，写出属于自己风格的作品。

军旅作家有着军人的特质，能吃苦耐劳，能坚韧不拔，知道创作的红线在哪里，又通过摸索，知道创作的突破点在哪里。凭借不断创新的精神，敢闯敢干的精神，写出很多好作品，即使遭受挫折，作品被封禁，也不惧怕，继续创作。阎连科写出《为人民服务》之后，好悬没有卷铺盖卷回家，但他早就想好了，不干了就回家养鸡，总得活人吧？后来留下来，又写出了很多好作品。他们大多敢想敢干，能看得开，也能舍出来，说到底就是具有牺牲精神，一旦具有牺牲精神也就具有了无与伦比的为艺术而献身的忠诚，当然也就写出了好作品，创造了好成绩。

如此一来，很多作家不具备他们这种牺牲精神，尤其是生活在体制内的作家，更是乐于享受固定的创作风格，享受功成名就的感觉，其实相对于创作而言，这种感觉恰恰是最危险的。虽然军旅作家们最终也生活在体制之内，但保持不断创新的姿态，即使危险也要一往无前的精神是一般作家所不具备的。他们没有什么废话与踌躇，干就得了，一条道跑到黑，不断开放自己，不断吸收古代文学、现当代文学以及外国文学的优点，也就变得比较自由了。

军旅作家的作品都很过硬，人们读的时候应该读到他们的创作精神，而不是仅仅读到文本。