伴随着股市、房地产销售市场的减温，关心当代艺术品投资群体日渐增加，艺术品投资与个人收藏人群慢慢扩张，中国艺术品市场所造就的收益率造成了极大的诱惑力，愈来愈多的资产持续涌进艺术品市场。
在中国，艺术品已经成为投资者保值、增值的工具；在中国，投资者更关注艺术品的财务收益，这让艺术品成为了一种资产。
在中国，艺术品是一种资产
何为资产？一种资金的占用形式，一种保值增值的工具。
但在欧美买卖历史更加悠久的艺术品市场上，虽然财富的表征功能很重要，但买家更多是追求精神价值，也就是以收藏为主。
《云来云去岭上峰》/张佩
要关注艺术品作为一种新的资产。未来中国有一个非常庞大的艺术品资产的存量，因为有几千年的文明沉淀，也有上千万艺术工作者的创造。还有很多工艺美术、非物质文化遗产，包括工业遗产也需要盘活。我们还有很多的文化载体，需要我们大家对它建立新的认知。
由于艺术品是一种高度凝结文化的载体，它的文化内涵很丰富，也形成了很多文化IP。这个表外资产，保守的估计有三十到五十万亿。所以我们看艺术品市场，为什么要用金融去研究它，就是因为这个体量非常大，需要金融来参与。
《 家山烟雨 》/陈克永
艺术品金融创新活跃
艺术品成为资产的一个重要结点，出现在2009年前后。当时中国正值次贷危机，为了刺激经济货币超发，股市投资回报也相对较低，通货膨胀的预期强烈。
艺术精品在市场上的示范效应，使企业家携大量资金进入艺术品市场，奠定了艺术品如今在中国以收益为重的基调。
2009~2011年，三年时间，中国艺术品市场处于快速增长的状态，买家的结构也发生了深刻变化。
09年以前，艺术品的主要买家是收藏家和博物馆；09年之后，企业家、中产、基金成了购买的主流，这导致很多小藏家或博物馆因价格推高，有心无力，逐步淡出了市场。
《黄石公园的雪景》/段铁
2011年，中国成为全球最大的艺术品市场。繁荣吸引了大量资金进入，促成了艺术品和金融的对接。
很多艺术品金融的创新产品在中国出现，像基金、艺术品信托、份额化交易等金融模式不断显现。走到今天，中国艺术品市场金融创新的步伐已经超过了欧美。
2011年之后，欧美艺术品基金数总和23支，而同期中国市场已经快速增长到了60支，管理规模、发行支数都远超欧美。
中国不少文交所都是这一时期成立，对艺术品进行份额化交易，但欧美并没有这样的形式，这都是中国艺术品市场的创新。
《缅因州的初夏》/段铁
艺术品市场需求的中西差异
国内艺术品市场，书画类收益率比较高。据雅昌投资收益率显示，中国书画艺术品平均年化收益率19%；持有5~10年的艺术品年化收益率最高，达25%。
中国艺术品市场换手率远高于欧美，在欧美国家，艺术品很多情况下是一个传承的载体，持有几十年较为常见。
艺术精品的收益率较高。无论国内还是国外，普遍使用重复交易法计算艺术品的收益率。简单来说，就是盯住一件作品的重复交易，来分析其年化收益率。
精品真正实现了重复交易。国际上能够重复交易的艺术品，在拍卖市场上只占有5~10%，大量的作品只有一次，换句话说，重复交易的艺术品皆是被市场高度认可的精品。
《华山》/宋涤
如果投资者购买的股票收益率全是正相关，那么多支股票的风险可能是累加的，这时应更多购买收益率负相关和不相关的资产，这样才能真正分散风险。
艺术品的收益率，优势在于和股票、国债的关联性较低，适合搭配做四一资产配置组合。当资产包中加入艺术品，就会提高收益、降低风险，国内外很多数据都能证明这一点。
《贺兰山》/宋涤
投资艺术品的思考
投资收益率超过市场平均收益水平，就称之为杰作效应。艺术精品往往具有较大的需求和较高的流动性，更适合入手。
此外，艺术家本身的知名度，对艺术品价格影响很大。投资者普遍对名家杰作表现出较大的偏好，近年拍卖市场上天价的艺术品基本都是名人作品。
其中一个很重要的原因是，大量高净值人群对美术知识、美术史和艺术市场潮流风向的了解不够，对艺术品的学术价值和市场价值把握不准，为了规避风险，只选择名家作品。
艺术品本身没有价格，其价值是取决于投资者和市场意向的，也就是说，需求决定市场，艺术品市场价格不断走高，也是市场选择的结果。
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