意趣天成 造化之境
水墨是在积累中国传统文化上千年的一种艺术实践所形成的一种表达方式。水墨在传统上积累了从审美到表达的一个整体系统。像宇宙观、天人合一，东方性这种超越精神的阐释，都可以用水墨的表达方法来进行。墨由它的特殊性构成了这样一种对东方文化表达的特殊寓意。水墨在宣纸上的渗化，自然造化参与创作是其基本特征，水性的选择与自然参与创作是源于中国哲学以＂道＂为中心的观念与思维方式的选择，水的存在状况就是＂道＂的出行的姿态，在自然中，＂水＂又是一种生长和复活的载体，生命从水中诞生，死亡在水中复活，所以水的自然性是中国画的基本要素，水墨在纸上的渗化，＂化＂很重要，自然造化之＂化＂，笔精墨妙之＂妙＂，就在渗化、水的运＂化＂上，所以一幅好的中国画不仅是画出来的，也是＂化＂出来的，甚至是不可重复的，每一幅画都应是唯一的，都有自然立时性的参与的创化。重修人和自然和谐共在，发挥水墨的自然性是面对当下人与自然破碎关系重修旧好一种修行方式，并且个人主体性也得到温润地维护。作为水墨，水性是极为重要的，水为本，笔墨为表现，元以后，尤其董其昌后，笔墨逐渐成为中心，笔墨趣味成为第一，自然性慢慢丧失。笔精墨妙，妙，是通过自然性，通过天真得来的。实际上，笔墨的水性本质，在清代就已有认识，而到黄宾虹后期及林散之通过笔墨沾水法的实践以得＂干裂秋风，润含春雨＂境界，就是对笔墨本质的再认识。所以，水墨的现代性来源，在于水墨的自然性造化所造成的差异性惊奇，个性的满足在自然性的伸展中同时完成，出人意料又在情理之中。因此，水墨的自然性中有着现代性＂意外＂的天性，中国画运用水墨创作，天然里有着重修人与自然破碎关系的修为。
作者工意相兼，表现出收放自如的从容气度；内容上意境幽深、文气十足，画面中传达出清明疏朗、恬淡隽永的文人趣味。作品多来自对大自然的细致观察，更不乏自己内心敏锐的生活体会和高超的精神追求。坚持用笔墨内核思考花鸟画语言、坚持用当代人的精神与价值取向去审视绘画作品的艺术创作理念。
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