一墨一江山，一笔一风景 | 墨有干湿，我说你知

中华数千年文明得以绵延不绝，氤氲其息。

书法中讲究“一团墨气纸上来”

气不可见，而墨色的变化，帮助了气感的视觉化和丰富化，使不可视变为可视。

墨法是书法技法中的一个重要组成部分，

它以浓、淡、润等不同变化，表现出十分丰富的艺术效果。

墨色的变化不仅影响到作品章法——整体布白的艺术效果，

而且对作者贯注于作品中的思想情慷及意境的表现均影响重大。

书法创作常见的墨色变化，一般以浓墨、淡墨、干墨、焦墨为主，

浓墨与纸对比强烈，最见精神。

淡墨更适合表现清淡幽远的意境。

干墨时时出现飞白，增强书法墨色层次，富有表现力。

焦墨像干皴之笔，含有有浓淡变化，则效果更好!

本次细解一下其它墨色

湿 墨

湿墨书法，水分较多，点画可以有浑厚滋润而丰腴的“筋书”效果，

但此法难于把握，尤其在生宣纸上，用不好就会见墨不见笔，肥厚臃肿成“墨猪”，故要慎用。

湿墨笔迹

渴 墨

与干墨、焦墨属于同一墨法序列，但在表现程度和审美效果上，渴墨介乎干墨与焦墨之间，时见飞白线条，

用得好，有点睛效果，常常用于行草书，篆书和魏楷也时用此法，

用得好，有苍茫，老辣的艺术风貌，清人吴昌硕可谓这方面的高手。

《平复帖》秃笔渴墨

涨 墨

涨墨，点画中之浓墨雨点画外之淡墨同构于一字或数字之中，有非常丰富的墨色变化。

清人王铎最擅此法。

用此法，可以宿墨法相结合，往往在蘸浓墨后，笔尖蘸以清水，以渗化能力强的宣纸为之，颇有味道。

涨墨笔迹

王铎草书《为葆光张老亲翁书》

宿 墨

近人黄宾虹对宿墨极为推崇，谓：“近时学画之士务先洗涤笔砚，

砚取新墨，方得鲜明，古人作画，往往于文词书法之余，

漫兴挥洒，殊非率尔，所谓惜墨如金，既不欲浪费笔墨也。

画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。睹其画者，自觉燥释矜平。”

宿墨作品图片

冲 墨

冲墨之法，其实并非书写时使用的方法，不是与笔画的完成同时的。

而是在点画写完之后，乘笔画尚湿以水点于笔画之上、让墨冲出画外的用墨方法。

现代派书法作品中多用之，如日本的少字数书法。

冲墨作品图片

在具体创作中(特别是行、草书的创作)，几种用墨方法融会贯通、灵活运用，使作品墨色淋漓，变化多端，

尽显墨法之趣味，意境之韵致，方能让作品展现作者的心灵流露，呈现作品天人合一的自然境界。

如果说笔法是书法艺术创作中的筋骨，那么，墨法则应该是书法血肉之灵魂的体现。

墨的变化离不开好墨

勤学书法，固然需消耗大量墨汁，品质优良的墨汁可为作品增辉

古人曾云：“有佳墨者，犹如名将之有良马也。