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其他形式的板式更替
前面说过，板式更替总得趋向是由慢渐快，由松渐紧，在这总趋向之内的某个局部也可能有时是相反的，当然这类转法是很少见的。例如《上天台》中刘秀的唱段“孤离了龙书案”先是接着姚期的原板唱原板，然后从过门开始转慢板，这一局部即是由快渐慢，但后来再转原板的垛板，总的趋向仍是渐快、渐紧。
再有就是在新编或改编的戏里，出现了传统戏中所没有的转板方法，例如散板转原板的上板方法。
《西厢记》崔莺莺唱
《野猪林》林娘子唱
这样的转法颇有新意，对于司鼓者来说，更需熟悉唱腔。但在鼓点上并无更多要求，所以就不多谈了。
杨晓辉，男，1949年出生，上海市人。中国戏剧家协会会员，国家一级演奏员。1961年考入京中国戏曲学较，1969年毕业，专业司鼓。1969年—1971年，在北京中央音乐学院进修作曲，得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授。为后来的音乐创作打下了重要基础。
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