以非好莱坞而言，拍摄类型片相当危险，毕竟，一亿台币的资金会交出什么样的成绩单，大家都在拭目以待，且有大半是持不看好态度。而在首映结束后，也不得不承认，程伟豪导演偏偏有能力证明自己做的到成功险中求。
以2032年近未来世界作为电影背景，《缉魂》透过一起受到社会大众关注的豪宅谋杀事件，把全片故事聚焦在由张震、张钧甯所饰演的检察官和刑警夫妻档侦办案件的过程，从现场留下的蛛丝马迹找出疑点、调查每位嫌疑人的性格背景与犯案动机，到逐步抽丝剥茧、推理出这起案件看似单纯的表面背后隐藏的真相，《缉魂》整部电影都在各类元素的互相配合之下，成就一部剧情峰回路转、不到最后猜不到结局的悬疑佳作。
《缉魂》有着高度的娱乐性，王家血案引出的世间情感纠葛，层叠的异动故事的走向，这是一部充满细节的电影，但并非座落于故事理性层面的事发原委，而是在人物情感转折上具有丰沛细节，随着每次情节翻转，剧情前段人物所处心理状态都有了新的诠释切入角度，错综复杂、深不见底。这有赖于类型元素与叙事模式之有效结合，我们回望《目击者》一片即可看出这点。
《缉魂》的前半氛围，着实令我想到《双瞳》。蓝灰色的冷色调、抑郁沉重的气氛，更别说将科学办案以及民俗融合在一起的招牌特色。而技术层面，也从第一颗镜头就令人惊喜不已。在中国电影中难得一见的近未来科幻设定，不论是远景都市那种竟然可以弥漫Cyberpunk气息的画面，还是近距离的电脑、手机、平板乃至于大型显示屏幕画面，都处理得煞有介事，让片中出现的台北，变得像是好莱坞电影中某个我们听过看过但并不熟知的某个城市，仿佛最熟悉的亲人一夕之间成为了陌生人，也让这个主轴本该是“爱”的电影，自始至终都疏离的令人毛骨悚然。
虽说是有些毛骨悚然，但本片最大的惊悚元素差不多在一开始就出尽了。比较可惜，或说比较不符期待的是，即便后半有一小部分勉强扣回一些神秘，但民俗元素其实只有楔子破题和误导的作用，悬疑的空间并不多，大致上在中途就可以用科学，或说，科幻的方式，将整个阴谋推动的原理说完，而且比起《双瞳》撼动人心的连续杀人案和大屠杀，《缉魂》的格局相对小了很多，甚至可以说这只是一出有点类似八点档豪门争夺公司遗产的戏码。
《缉魂》立意很好却惨被剧本以及剪接拖垮，而这两者恰好是我认为《缉魂》成功的关键，或许是有了前部同样是犯罪惊悚类型电影的《目击者》的经验，导演程伟豪这次在可说是更显稳重且细腻，处理人物关系与叙事上有条不紊，丝毫不会让观众有搞不清楚状况的时候，如这类型电影最需要的就是扎实的剧本，虽然离《布局》般的精采还有段距离，也不晓得改编《移魂有术》多少，不过《缉魂》不论是前半段的侦查过程，还是后半段的几次翻转，都确实超乎本来的期待，有许多时候是没有预料到的发展。
我觉得“比预期好”、“没预料到”是这种类型电影最重要的部分，特别是最后的结尾，尽管看到后来快结束的时候有稍微猜到，但还是有小小惊呼一声，整体来说是部水平之上的犯罪惊悚电影。
但似乎导演与创作团队并不旨在透过类型框架去探讨任何哲学概念；甚至，我们后来发现，本片的重点根本不是要用任何悬疑、科幻、推理探案的元素去给予观众娱乐。因此《缉魂》的剧情反转屡屡出乎我的意料，走出戏院后却仍觉得这部电影的“冲击力”不够。
反之，程伟豪与其团队，其实将许多精力都花在梁文超与阿爆两位执法者的人物情感上。
张震所饰演的检察官梁文超，已是癌症末期了，他不仅要在人生最后的日子里，处理疑团重重的凶案，还要面对与妻子的生离死别，以及自己身体渐渐衰弱的事实。当你看到他明明已瘦骨嶙峋、奄奄一息，却仍坚持不要别人搀扶；或是揭露“阴谋”之后，激动地向张钧甯说出自己被疾病缠身的痛苦时，观众都可以体会到人在“死亡”面前挣扎的恐惧、焦虑与绝望。
张钧甯在电影中的多场哭戏更是精彩：看着爱人、唯一的依靠，一步步走向人生的尽头，自己却无能为力。每一滴眼泪，你都能感受到她的温柔情深，以及“义无返顾”背后的“执念”。
这次张震突破了他以前的口条问题，有了多重层次的发挥，张钧甯不再饰演花瓶类的角色，从“如懿传”演技就大幅进步的她，终于能演出被磨砺过的苦，但张钧甯在片中有些地方好用力，崩太紧就很出戏。
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