吉祥如意：有好多关于吉祥的愿望未必如意

一个电影，两个片段。

恳盼吉祥，未必如意。

《吉祥》是很像剧情片的纪录片，《如意》是很像纪录片的剧情片，它们是完整的一体。甚至连北影节的放映都参与其中。第二部分跨越时间，很好地解构了前半部分，解答了观众对《吉祥》中真实与虚假的模棱两可，这就是结构发挥作用的地方。虽然是用类型、结构带来新的叙事突破，但它还是从人物、情感出发，步步深入，最终抵达人类情感深层，带来共情，感受普世亲情的价值所在。

《吉祥》很好，这个中国亲情故事现实得让人觉得不安。种种相似的情节让我在电影院里无数次地带入自己的生活细节。丧葬嫁娶，这些个仪式感满满的环节里蕴含着复杂的情感；兄弟姐妹，这几个血浓于水的亲人也有着不同的生活愿景。

和其他的大量亲情片一样，《吉祥》没有结局，没有绝对的天平来帮助王吉祥一家完成感情和金钱的分割，大家只能在芥蒂和裂痕中寻找喘息的可能。

如果影片停留在这里，那么这只是一个好短片，但是《如意》给了观众一个第三视角，故事不再局限于荧幕，而是真正照进现实。

在《吉祥》放映结束后，故事开始进入导演大鹏的视域。我才恍然大悟原来这是他的纪录片，而故事里的人物正是他的亲人。不知道他是否在拍摄之前就已经设想了《如意》的存在，还是之后用现场内容合并起来的内容，《如意》的画面相比《吉祥》随意了很多，甚至还有擦镜头的画面出现。但也正是因为如此，它显得更加真实，更加矛盾。

一方面，作为导演，当然希望自己的纪录片有冲突有故事有话可说，但是一方面作为孙辈，当自己的父辈开始吵架、推脱责任的时候，他又是抱着如何的心态去记录和拍摄呢。在一家人为了三叔的赡养问题争吵的时候，大鹏关掉摄像机说不拍了快劝架，一边又在用摄像机捕捉丽丽表情的时候，他的心情究竟是如何的？烟花之下掩埋了多少人间真实，爆竹声中遮盖了多少家长里短，吉祥如意的祝愿里是多少的心酸与无奈，所谓的“家”究竟还存在怎样的意义？

如果全中国有五亿个家庭，那么就会有五亿个家庭的样子，但无论你的家庭是什么样子，你总能被勾连出某种相似的境况，老人、病号、亲戚、离异、疏离、房子、钱、生育......这些说不明、道不清的家庭事，总是占据了家庭聚会的核心主题，彼此之间各有立场，各生造化。推杯换盏之后，谁都有自己的困难要面对，“家”也无法总是承担着每个人的重压，或者顶着凛冽的风雪，更不可能去消解生命中的不幸。或许，“家”现在只是你的各种社交场所之一而已，仅仅只是之一而已。