格律诗中上句为“仄仄仄平仄仄仄”格式，可拗救吗？

有朋友问：上句为仄仄仄平仄仄仄格式，可拗救吗？

这是一个比较特殊、极端的句式，我们不说它是否存在——要凑肯定是能凑出来的，但是说话全仄声，是不符合我们正常说话音调吞吐，更加不适合吟诵的。

我们假设有这么一句诗，那是否需要拗救呢？

以下是个人观点，不是常识——因为这个问题，这个句式都不是常态。

• 是否孤平拗救？

首先，因为我袭用的“孤平”认定方式是王力的甲派，所以我不认为这一句犯孤平。

王力甲派孤平是指在韵句中，除了韵脚之外只有一个平声字。

而如果使用启功乙派孤平认定，只要“仄平仄”就算，那这一句肯定就是孤平了，古诗中这种孤平实在太多，多到没有特异性，是否拗救也就不以这种孤平为根据。

因为“仄仄仄平仄仄仄”是仄声尾，根本不是韵句，没有认定孤平的基础，也就不存在因为一个平声，作出拗救。

• 是否出律？

其实我们应该先考虑是否出律，再考虑是否孤平，因为孤平是次于出律的拗救。

但是这个句子太特殊，很多对孤平定义不清的人一看，就大而言之“这肯定是孤平”，所以才把孤平的问题放到前面解释。

一个句子是否需要拗救，首先考虑的还是出律问题，即是否失替。

“仄仄仄平仄仄仄”这个句子看上极端，实际上并不出律。

判断律句只有一个规则，即在二四六位置上的平仄相反，双音节后部重音音调高低产生区别。对于七言诗句来说，就是看二四六位置的平仄，其它问题都是在这个基础之上，是后层的。

我们去掉非二四六位置，得到这个句子的骨架“仄、平、仄”——平仄相反交替，可见这是一个律句。

学习过格律专栏平仄知识的朋友就会知道，“仄、平、仄”只可能是“仄仄平平仄仄平”和“仄仄平平平仄仄”这两句基础格式，因为尾字收仄，所以这是“仄仄平平平仄仄”的变格。

其实就是在三、五位置上发生变调，原本该用平声，却都使用了仄声。我们知道“二四六分明”是必须的，而“一三五不论”则需要根据实际情况判定，只要不出现孤平或者其他音病，就是允许的。

这里的情况，显然与孤平无关，三五位置变仄声算是小拗，是无须拗救的。

拗救是针对格律诗而言的。

第一点，这个句子无须拗救，也可以在格律诗中存在。

第二点，如果一首诗用字成为这种格式，说明这个诗人根本就不讲究诗感——高低有致、清朗流丽。既然他不在乎诗的吟诵感，句子写成这样，那么其他地方你也没有办法要求。

基本上有这种句子的诗，都是古体诗——即使这一句只是无须拗救的小拗，肯定有其他地方出律。

• 格律诗的诗感

我们在写诗的时候，一定要对诗歌的各种体裁有气质认识——就是要有诗感。

格律诗讲究语音规范，使用平声韵，实际上就是为了营造一种稳定的、张驰的节奏感，同时平声作韵发音清亮，给人一种开朗疏阔的感觉。这也是七绝最早作为吟唱离别主题的特色。

而仄声发音，特别是连仄，会给人一种急促的语感，这种感觉的作品多用来表达战争、冲突、悲愤、痛苦的情感，和七绝的表达情感大方向有联通，也有相悖的。

七绝同样可以用来慷慨悲歌，悲痛欲绝，只不过因为句子相对长，想借助连仄这种吟诵口气表达诗感，是不可取的。

注意这只是一种诗感，并不代表七绝就都是柔软悠扬的，五绝就是刚强急促的，但这是一种大体的划分。作品越长，讲理越清，情感越缓和——所以我们的口号都是干脆短小的。

在七绝这种诗体中，使用这么多仄音来表达情感，是少见的。

• 三仄尾不是问题

在“仄仄平平平仄仄”中第五字使用仄声，出现“三仄尾”。

“三仄尾”的情况在古诗中相对比较多，但是将“三仄尾”和“三平尾”并列为诗病是不正确的。三仄尾其实问题不大，我们判断问题不能按照自己的惯性思维思考，要讲事实证据。

前两天讨论“孤雁出群格”和“孤雁入群格”就是一个很好的例子，因为格律诗首句使用邻韵是被允许的，所以很多人想当然就认为格律诗的尾句使用邻韵也没有问题，因为“入群”对应“出群”嘛。实际上格律诗中尾句不押韵的情况极其稀少——因为格律诗的偶数句押韵非常重要，不像“孤雁出群格”中使用邻韵的首句是单数句，本身押不押韵都无所谓。

三仄尾的情况也是一样。三平尾被认定为非常严重的诗病，是因为三连平发声没有起伏，会造成节奏缓慢甚至丢失，这是格律诗巨大的问题（古体诗中常有），是绝对不允许的。因为“平”和“仄”对应，所以有些人想当然地就认为“三仄尾”肯定有问题，这不仅今人如此，古人同样有这种看法，可实际上三仄尾根本就没有问题。

为什么呢？因为判断有没有音病的根据并不是我们的想当然，而是诗歌的吟诵性。

为什么不能三连平？因为平声只分阴、阳平，音调本身就变化极小，连着三个发同样的音当然会出现问题。而仄声在古韵中分为“上、去、入”三声，上声发音重，有转折；去声降调，急速；而入声只是以爆破音（大致）作为区分声部，并不以发音高低作为条件——因此在入声消失后，这些字去哪个声部的都有，即所谓“入派三声”。

这会造成一种什么样的情况呢？

在三连仄中，也许三个字发音完全不相同，有三声、有四声，还可能有轻声，同时入声字的音调也能是发一、二声，只是相对短小急促爆破，这些发音的变化自然不会让诗句陷入平庸乏味。

仄声多破坏诗感，但不是格律问题

三连仄根本就不是个问题。

如果要相对“三平尾”这个诗病，真正有问题的是“三上尾”、“三去尾”，比如“假好者”、“快去跳”，但是大家都不会这么去说话、写作，所以就根本不存在问题。

“仄仄仄平仄仄仄”后面的三仄尾没有问题，前面的三连仄也没有问题，所以这个句子实际上是不需要拗救的。

但是我们必须要注意，在仄声之中进行声音区分。

要谁写出“去去去平去去去”、“上上上平上上上”的诗句，他自己能念通，那都算本事。

即使是大拗的诗句，如陆游的“一身报国有万死”，“仄平仄仄仄仄仄”，它也是“入平去入上去上”，虽然它的后句作了拗救——就算不救，这么多仄音，中间也是有音调变化的。

总而言之，连平问题比较大，因为少变化，连仄问题不大，因为本身变化多。

“仄仄仄平仄仄仄”就是“三、五”位置变化的“仄仄平平平仄仄”律句，只要仄声不完全一致，本身问题不大，不需要拗救。

当然，这句诗的吟诵感相对而言就会差，我们要尽量避免这样创作格律诗。