“逃离北上广”后，都市剧有哪些新可能？

“逃离北上广”后，都市剧有哪些新可能？

提起都市剧，最先想到的画面，是不是上海外滩车水马龙、高楼林立的航拍镜头？

就光数近一年来的热门作品，《流金岁月》《了不起的女孩》《三十而已》《安家》《他其实没有那么爱你》《完美关系》《怪你过分美丽》都是在上海拍摄的。

作为传统一线城市，京沪一直是都市剧的热门拍摄地。

不过在近两年的都市剧中，一些新兴准一线城市、二线城市也成为了热门取景地。

《紧急公关》林中硕和许雯雯携手漫步于成都的街头。

《假日暖洋洋》陈斌斌和宋小可一家选择到三亚过年；《巡回检察组》开场的追逐戏，是在青岛天主教堂附近的中山路拍的；胡一天版《暗恋橘生淮南》则在厦门集美大学拍摄。

除此之外，回顾去年，《以家人之名》在厦门取景，《我是余欢水》少不了天津标志性的海河夜景和五大道风情，《幸福触手可及》和《最初的相遇，最后的别离》则分别展现了浙江舟山、大理南诏风情岛的别样景致。

随着都市类型的细分发展，剧中呈现的都市形象也越发多样。简而言之，就是都市剧也开始逃离“北上广”了。

“吃腻了，要换种口味”

都市剧是有模版的，观众对都市剧也是有刻板印象的。如果我们把世纪初的都市剧代表和当下的热门作品对比就会发现，很多本质命题没有变。

比如，2003年的《男才女貌》中苏拉和颜如玉是名牌大学历史专业的毕业生，她们发誓要在上海闯出一番天地。2018年的《上海女子图鉴》《北京女子图鉴》小镇姑娘罗海燕和年轻女孩陈可依也都坚持留在大城市奋斗。到了2020年的《三十而已》，“柜姐”王漫妮同样是想要通过自己的努力在上海站稳脚跟。

十余年过去，主人公的期待各不相同，但他们与家庭、事业的本质诉求没变。

从体感热度来看，当下的都市剧很难达到过去万人空巷的盛况。

这些剧不是不精彩，但围绕“房子、车子、票子”在同一个思路上做文章，使得都市剧对于都市生活的想象趋同。加之，都市剧的食用周期有限，播出时不能火，长尾也大多乏力。

看多了“北上广深”千篇一律的水泥钢筋写字楼，都市剧需要扩展新的拍摄空间，展现不同城市之间的差异。

这是观众的诉求，也是创作者的自觉。

另一方面，对于创作来说，场景空间存在叙事功能，现实场景的差异性有助于塑造主人公更加丰富的精神世界。

前几年，都市剧除了在国内一线城市拍摄，去国外拍摄部分场景也较为普遍。国外的环境能够与国内形成反差，进而制造戏剧冲突。

比如，《归还世界给你》中杨烁饰演的男主角在法国死里逃生，而后以总裁“陆准”的身份霸气归来。《恋爱先生》《谈判官》则分别有比利时和美国的戏。国外残酷的商业竞争与中国人面临的文化冲突都有相应呈现。

但受疫情和复杂多变的国际形势影响，出国拍摄难度大，都市剧大都集中在国内拍摄。比如，《流金岁月》去年4月开拍正是疫情严重之时，剧中相关的意大利戏份只能在国内完成。

影视剧为城市“带货”

除了观众口味变化，各地的地域优势和优厚政策也助力都市剧“四处开花”。

都市剧可能用不上影视城的“先进装备”，但仍需要在拍摄地把场景落地。这时候不同地区就要亮出特色、各显神通了。

比如，青岛作为海滨城市，波澜海景与历史遗迹、摩登都市相映成趣。都市悬疑剧《白色月光》就借海景绵延出无限的神秘感，展开了你来我往的“婚姻无间道”故事。

同样有“海”的意象，《不完美的她》则在另一座海滨城市大连拍摄。作为聚焦现实的都市悬疑剧，剧集以扑朔迷离的社会新闻开头，紧接而来的就是海浪拍击之下，家暴案和性侵案的疑云，女主角林绪之站在礁石上说独白。都市景观与剧情发展深度共鸣。

比如，当《巡回检察组》确定落地青岛为西海岸新区后，当地为了协助拍摄专门成立了工作小组，为剧组拍摄解决了很多实际问题。当剧组提出，希望能够帮忙找到一个现代化的监狱，进行部分戏份的拍摄时，相关部门在青岛找到了一个刚刚建成、尚未投入使用的监狱供剧组拍摄使用。这才有了剧中精彩不断的监狱戏。

从另一方面考量，对于这些经济发达的城市，影视产业并不一定是赚钱大户。之所以大力扶持，是看中影视行业带动文旅、地产发展，盘活地方经济，书写地方名片的能力。

比如，正在热播的《假日暖洋洋》，展现了国人春节到三亚旅行的新风潮。作为知名旅游城市，三亚除了椰树沙滩、豪华酒店等传统标配，剧中，陈家老太太非要到免税店给儿媳选购约会装扮，对“三亚离岛免税”的软实力也有体现。

当“打卡游”成了热门，影视剧的景点能产生不可估量的带动效果。比如，《最初的相遇，最后的别离》很大一部分场景是在昆明滇池拍的，女主角散步的水上栈道就成了滇池沿岸的“网红”景点。

对于处于深度调整期的影视业来说，地市的扶持、奖励不虚，选择政策合适、气质相符的新热土落地项目，也能拓展空间、开源节流。

高热背后藏着财富密码

进一步深究，都市剧逃离“北上广”只是表象。很多都市剧在选择新城市落地时，其实也是在摸索地域化叙事的门道。

一是，历史景观丰富都市形象。去年，疫情期间大火的《安家》，拍摄地虽然还是上海，但创作者借由房产中介的视角发掘了上海摩登都市的另外一面。其中的老洋房交易引发了热烈讨论，由老建筑串起的风俗人情、历史文化等知识点，都是观众关注的焦点。

二是，现实议题戳中观众心理。在热播剧《小欢喜》中，观众不仅对育儿话题感兴趣，还有网友深挖剧中人物居住房屋的房价和子女教育的成本。不同阶层人的苦恼相似却也不同，求取最大公约数不失为引发观众共鸣的法宝。切记，都市剧可以适当离地三尺，但不可悬浮。

三是，填补市井想象，给都市剧接回地气。2000年前后播出的《贫嘴张大民的幸福生活》《空镜子》等剧让人百看不厌，关键是抓住了普通老百姓在都市生活的真实情态。近年来这类剧少了，去年的《装台》和前年的《加油，你是最棒的》归属这类。

剧中人物并不光鲜亮丽，但他们确也生活在现代都市。这些剧补上了都市剧快速发展所落下的人情课。

总之，都市剧落地取向多元，因观众审美驱动，有政策帮扶的引导，还收益于地域化、现实取向的创作风潮。都市剧“逃离北上广”不容易，但好在已经迈出了扎实一步。