1988年，36岁的郑晓龙，后来娱乐圈里的京圈初代大佬，此时在北京市广电局下面的电视艺术中心当副主任。
郑晓龙
网络上很多都是说郑晓龙撮合饭局，邀请了同事李晓明、王朔、郑万隆等当时北京文坛的几位作家，前往当时的涉外餐厅蓟门饭店，边吃涮羊肉边聊剧本。在那里他们聊出了之后轰动全国的电视剧《渴望》的故事雏形。
而郑晓龙要拍摄《渴望》，有个原因是正好电视中心的摄影棚一直空着，每空一天就要损失一天的钱，所以郑晓龙打“室内剧”，将这个摄影棚利用起来。
事实上，这一说法里有个巨大的漏洞，那就是这5人当中，有一位当时的北京广电局局长。他当时并不是顶着北京青年作家的头衔赴约，他是1935年生人，当年已经53岁了，并且当时他是北京广电局局长。也就是说，他是郑晓龙的领导的领导。
巴西译制片《女奴》
按照这位领导的说法，他在引进的《女奴》《诽谤》国外译制片与自己电视中心拍摄的电视剧，做了研究对比后发现：采用多机拍摄、同期录音、现场切换的形式，来拍摄室内电视连续剧，肯定会受到观众的欢迎。
于是，他与北京电视艺术中心的几员大将四处寻觅，终于在西山脚下找到一个部队的两个旧篮球训练馆。他一狠心，将北京电视台和北京电视艺术中心的家底全押了上去，投进200万元，将这两个篮球馆改建成简陋的室内电视连续剧拍摄大棚。这就是1987年准备拍摄我国第一部室内电视连续剧《渴望》的序曲。
室内剧拍摄场地有了，但要拍什么当时却毫无准备。于是，他又亲自找了一些年轻人来策划剧本，这其中就有开头包括郑晓龙在内的四位。当时30岁的王朔是郑晓龙走向影视娱乐圈的伯乐，两人关系非常好，郑晓龙可以说是王朔小说的铁杆粉丝。李晓明是电视中心的编剧，与郑晓龙是同届大学生，后来还是《过把瘾》《搭错车》《大腕》等热门电影的编剧。而44岁的郑万隆，是中国作家协会会员，代表作有《响水湾》，后来成了北京出版社文艺编辑室副主任，《十月》杂志副主编，副编审。后来《铁齿铜牙纪晓岚》《不要与陌生人说话》等热播剧，都参与了编剧工作。
他们5个人，在蓟门饭店肯定是边吃涮羊肉、饺子，边策划电视剧本选题。他们同时对《记者文摘》里的一个300字左右的故事吸引，那是一个收养弃儿的新闻报道。他们就按照这个收养弃儿的主体剧情，慢慢地丰满整个剧本情节。他们还住进宾馆编戏，每个人的脑子里都有了一套故事情节和结构设想。“五个人一起编故事的时候，实际上是把几个人的思想，几个人编的故事、设计的人物命运、组织的情节集中在一起。也就是，调动五个人的生活积累，为丰富这部电视剧的故事、人物命运和情节结构服务。”五个人共同出主意，拉大纲，最后由具体执笔者李晓明写本子。
因此，在这部50集的长篇巨制中，有几个鲜活的人物，总感觉有这5位创作者的影子。比如，《渴望》剧中的王亚茹、王沪生的父亲，被平反的老干部王子涛，或许有着陈昌本的从政经历、思维方式和语境；王朔的京味痞气，又与剧中的退伍军人刘国强“北京爷们儿”的风格很类似。郑万隆的纯作家经历，也似乎融进了罗冈的情节设定中。剧中罗冈作为北京大学文学系高材生，文学系教授，撰写了一部名叫《银杏树下》的长篇小说，引发了包括娟子在内的文艺女青年的崇拜……
故事简单总结为“大姑子的孩子丢了，弟媳妇捡着了，还给她了”。这里面有亲情、爱情、友情、真情以及世情，主题是“人间真善美，与人要奉献”。
“没有五个人丰厚的生活积累，是编不出《渴望》那样的具有时代特点的情节故事和富有个性的人物形象来的。《渴望》的成功，依赖的是策划人、编剧、改编者、导演乃至演员的生活厚度和艺术功力，绝不是策划者们灵机一动，胡编滥造的产物。”
有了如此扎实用心的剧本，长达50集的室内电视连续剧《渴望》仅仅只用了8个月就顺利完成。这当时，在中央电视台陆续播出后，立即产生了极大的轰动效应。
从这两个剧本产生过程的版本来看，这位领导的版本的可信度更高，但或许也是部分事实。而《渴望》的制片人郑晓龙，并没有点出北京广电局这位领导在整个《渴望》拍摄过程中的作用，或许也是有很多功利的目的。总之，在他们的努力下，《渴望》的剧本已经成功大半，之后就剩下演员团队的加入。我们下集接着讲，欢迎继续关注收看。
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