1月5日晚，去淄博剧院去看五音戏《小谢与陶望三》。
雪后的淄博寒气袭人，夜晚零下十几度的气温让人生畏。下班后马不停蹄赶到剧院，才六点多，时间有点早，到后台化妆间拿票，又自告奋勇去帮忙给观众发票。
虽然天气很冷，疫情防控风声渐紧，进场要扫码登记身份证，但是仍有很多热心观众早早来到了剧院门外排队等候，大多是中老年人。
剧场工作人员说一早就打开了中央空调，但是因为外面气温太低，里面的温度也升得慢，所以坐在里面还是感觉有点冷。这个天气，能够跑到剧院来花一两个小时看戏挨冻的，都是真爱啊。
看到媒体上宣传说《小谢与陶望三》是首部聊斋题材小剧场五音戏，由淄博市五音戏艺术传承保护中心、中国戏曲学院共同创作。
这个戏里的故事讲述的是一个叫宁洋县的地方发生了洪涝灾害，百姓闹饥荒，饿殍遍地，小谢在逃荒路上因饥饿倒在路旁。刚刚上任县令的陶望三路过看到，没有将她的性命救回，于是将她埋葬。小谢死后的魂魄来到了陶望三身旁，伺机报恩，看着他为百姓疾苦而忧闷，便帮助他盗取旨开仓放粮救了整个县的百姓。他们也在相处中慢慢产生了感情。
后来假传圣旨一事被查出来，小谢和陶望三为了保护对方，都站出来承担罪责，为保护陶望三，小谢假装魂飞魄散。陶望三生活在对小谢的思念中，但是人鬼殊途，小谢强忍着对陶望三的思念，不再现身。此情未了，深深相爱的他们只能在梦中相见了。
虽然这个戏故事取材于《聊斋志异·小谢》。但是这个戏和聊斋里的故事，基本上除了名字和人鬼相恋这个主题，别的情节基本上没有相同之处了。
改编的这个故事里，没有了原著中秋容和小谢两个女鬼都爱陶生的情节，也没有原著中借尸还魂一夫两妻大团圆的结局。不知道这个小戏的编剧不是受了网络上流传的那个“前世是谁埋了你”佛教故事启发。饿倒的路旁的小谢，偏遇上了善良又有正义感的陶望三，由知恩图报发展到情愫暗生。他们身上，都有扶危济的大义，也有为他人着想的善良。虽然陶望三在知道了小谢是女鬼之后，仍然愿意付出任何代价和她在一起，但是小谢却不想因为爱他而害他而悄然隐匿了，只留下彼此深深的思念。或者，这样悲剧的结局，比大小说原著中大团圆的结局更耐人寻味。
这部长达八十分钟的“小”戏，整场戏只有六个演员，舞台上简洁干净，故事情节没有太复杂，场面没有太热闹，冲突没有太激烈，节奏不急不缓，甚至连鼓掌的机会也没给观众留。
扮演小谢的路萌和扮演陶望三的荆功硕，是近年来五音戏的舞台上迅速成长起来的两位优秀青年演员。他们扮相俊美，青春靓丽，唱腔和表演风格自然清新，加上别具匠心的舞美设计，情景交融，虚实相生，隽永别致，如一首空灵蕴秀的诗歌。
这应该又是一次五音戏的探索和创新吧。虽然还能感觉到剧情中不知哪里透出的一点学生气，但是从现场观众的反响来看，还是很不错的。
在淄博这块有着深厚历史文化积淀的土地上，几百年前五音戏的诞生和蒲松龄老先生创作聊斋故事的年代应该相差不远。这些年五音戏的创作者们一直在用五音戏演绎着聊斋故事，歌颂着人间的真善美。从早年的《胭脂》、《姊妹易嫁》、《翠霞》、《乔女》、《窦女》、《续黄粱》到近年的《云翠仙》、《紫凤》、《珊瑚》，再到这一出《小谢与陶望三》，五音戏里的聊斋故事和戏台上的人物形象，也在随着时代的发展而不断创新变化着。
我从2008年看《云翠仙》与五音戏结缘，至今已近十三载。这十几年来，作为一名忠实的观众（自己常常戏称为“国家一级观众”），跟着他们进剧场、下乡村，目睹了几代五音人，为五音戏的传承与创新做出的各种尝试和努力。见证了吕凤琴获得梅花奖，五音戏走向全国的大舞台；见证了舞台上活跃着的主演从吕凤琴、朱雷声、曹培菊等老一辈的艺术家，变成了如今的路萌、史晓睿和荆功硕、路金红、张雯、崔娟等一批优秀的年轻演员；还见证了退休的刘爱琴老师办学教戏曲，送五音戏进校园，同事的女儿白书萌学戏凭一段《王小赶脚》捧回了小梅花奖，后来白书萌的妹妹白悦宁又和另一个同事的孩子王赫晨这两个幼儿园的孩子一起经常登上各种舞台唱《拐磨子》……
这些年的浸润，五音的韵、五音的魂，早已根植于心。一听到那熟悉的鼓板弦歌响起，就心驰神往。作为淄博地方文化的一张名片，愿五音戏以后会有更多更好的剧目献给观众，会有更多的年轻人爱上它，走进剧场去欣赏它。
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