李清照在浙江避难，写下一首《武陵春》，比肩李煜绝笔《虞美人》

　　宋朝第一才女李清照最擅写“愁”，她在浙江避难时，写的《武陵春·风往尘香花已尽》中有一压轴名句：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。

　　这句话常常被人拿来与李后主绝笔《虞美人·春花秋月何时了》的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”相提并论，被认为是宋词写愁“最好”的两个句子。

　　李后主用“一江春水”来比喻“愁情”，胜在江河直下，奔流无尽的气势。而李清照不能在势上压倒李煜，却能让“愁情”有了“重量”感，压得蚱蜢舟开不动。

　　如此看来，仿佛李清照的比喻更加高明。但是第一个写出“愁情”重量的人却并不是她，而是唐朝的王之涣。只不过，李清照在得到王之涣的诗启发后，把他诗中隐含的意思直白地展现了出来。

《武陵春·风往尘香花已尽》——宋·李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

　　词作意义：风雨过后，繁花落尽，化为含香的泥土。傍晚倚在妆台上，心身疲倦，懒得梳头。回忆往事随风散，物是人非，未曾开口泪先流。

　　听说双溪春光好，想去泛舟，但想到我独自一人，顿觉兴味索然。试问那窄小的舴艋舟，怎么载得动我心中那么重的愁。

　　上辞版《唐宋词鉴赏辞典》中说，李清照这首《武陵春》像“戏曲”，我深以为然。传统戏曲表现女子闺怨，开头就是先通过描写景物渲染气氛，然后开始写“懒梳妆”。所以说她这首词是“代言体”。

　　不过，李清照毕竟是大词，她不必像写曲子词一样，用繁复的笔法慢慢去写。所以，她一上来就用一句“风往尘香花已尽”，把故事的前景交代清晰明白。

　　词的第二句中，李清照通过“日晚倦梳头”的行为描写，暗示人物心中的“愁情”，为后文作铺垫。第三句是在说明人物为什么发愁。原来，她愁的是“物是人非，事事休”。

　　一个人的生命是十分短暂的，特别是在战乱的年代里。多少人少年时代曾经怀有雄心壮志，想要去干一番大事业。可是随着时间的流逝，岁月的蹉跎，全都只有作罢了。

　　爱人逝去了，亲人离散了，眼前的景物倒还是好端端的。怎能不教人触景伤情呢。想把心中的一腔怨愁对人诉说，但又不知道从何说起。

　　大脑的逻辑中枢还来不及组织语言，情绪本能就已经下达了命令，让她哭。但是，哭并不能解决问题。于是她想寻找一个办法，让自己不那么愁。

　　在下半阙的开始，她“闻说”双溪这个地方春光很美，她想去散散心。但是这个地名没起好，明知道她已经单着很久了，居然来了一个“双”溪！

　　于是最后她就写出了名句：这窄小的舴艋舟，载不动我心中那么重的愁。为什么舴艋舟载不动“愁”呢，因为“愁重”。用重量来比喻愁，是全词最富有想象力的地方。

　　李清照擅长写“愁”，她曾在《醉花阴》里，通过“人比黄花瘦”来表现自己因与赵明诚短暂分离，而感到忧愁的情绪。

　　黄花是菊花，黄色在中文语境里面，带有“瘦”的意象。比如我们平时形容一个人瘦，有时候会说“面黄肌瘦”，这是一种病态的瘦。菊花和梅、兰、竹并称为“四君子”，经常与文人高洁的品性挂钩。

　　李清照的“人与黄花瘦”用得巧妙，但是单从比喻的技巧上来论，这一句还是比不上《武陵春》压轴句来得高明。

　　但是最早运用“重量”来比“愁情”的人，是唐朝奇才王之涣。王之涣有一首送别诗名叫《宴词》，李清照《武陵春》末句模仿的，正是它。

《宴词》——唐·王之涣
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。
莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。

　　这一首诗是王之涣为友人送别时所作，大意是讲：春天，长堤逶迤，春水明碧。河水与田间细小的溪水汇成一道，悠悠地向东流。

　　离别时候，莫要去听那欸乃的桨声，它仿佛是在催促行人快走。假如走得太慢了，只怕那些像田间细流一样的万千愁丝，会压住了船身。到时候桃溪清浅，就载不动这只小舟了。

　　王之涣全诗没写一个“愁”字，但是字字都是在写愁。诗的首句用“绿悠悠”的春水，表示“离别”，又仿佛和李后主的“恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。

　　第二句中的“畎”是指的田间小沟，代指万千细流汇合入江海。所有的愁丝都涌上来了，随着长堤春水，跟着行人一道向东走。离别让人愁烦，偏偏浆声还在那儿催促，岂不是更加重了愁烦？

　　于是诗人说“桃溪浅处不胜舟”。因此王之涣这首七绝，没有一个字直接说“愁”，却句句离愁。并且最关键的是他用“桃溪浅”来间接暗示了“愁情”的“重”。

　　词贵婉曲，但李清照却用自己的压轴句，点破了“愁”。反倒不如王之涣来得“有余味”。不过从大众接受度来讲，她的“载不动许多愁”却比王之涣的“桃溪浅处不胜舟”，更容易理解，不那么费脑子。

　　但是，讲起描写“愁情”最不费脑子，最具有感染力的，还是李后主的词。

　　从王之涣、李煜到李清照，我们可以看到古人诗词作品中对“愁情”描写的相互“继承”与“改进”的脉络。

　　李煜用“一江春水”来喻“愁”，王之涣就隐晦地用“重量”来形容愁。李清照则直白地接过了王之涣的大旗，恰如其分地运用重量来形容愁。

　　三个人对“愁”的描写，论技巧最高明的要数王之涣，其次是李清照，最后是李煜。但是论“通俗”的程度与感染力，李煜排第一、李清照第二，王之涣的倒有些伤脑细胞。

　　李煜词受众一直非常广泛，毕竟“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”，写得既通俗又流畅，有一气呵成之感，所以他的词作情绪的感染力是最强的。

　　古人说写诗赋文章，要讲究一个气势，果然是有道理的啊。