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“贴着上腭吸着唱”是京剧唱法的最佳选择
怎样贴住上腭吸着唱
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即以丹田气息、噙住唱为气息基础,以哈欠起始状的感觉,保持提拎状态,上抬软腭、打开鼻咽口,使喉头稳定、后颈脖有竖立之感(颈脖的两侧肌肉稍许梗直),保持“下紧上松”之态,并根据所唱流派声音音色的不同要求,作上腭前、中、后不同声音焦点位置的调整.有让声音始终贴住在上腭的鼻咽口处。这样唱咽腔容积空间有所増大,咽壁有所竖挺,形成类似的管状。演唱时音越高,声音越要贴着上腭使其往上集中,在“下紧上松”的状态中,尽量往“松”里想,位置往高里唱。咽腔也会由原本柔软、窄小过渡到紧绷、变硬状态,咽腔容积空间相对扩大,咽壁变硬挺立,因为绵软、松弛而表面粗糙的管壁,高频声波易被吸收,音色变暗;对声波的反射效果弱；而轻薄、坚硬表面光滑的管壁本易吸音,对声波的反射效果强,并可与声波一起震动,从而激起声道内空气产生共振,音色变亮。咽腔是上通头腔,下达胸腔的咽限地段,声音的共鸣主要是先振响咽腔,才能上通头腔,下达胸腔。咽腔打开与否是决定有没有共鸣和音色能不能丰満,声音能不能传通,声音能不能挺立的关键。
贴住上腭吸着唱,进一步强调了喉头的稳定,软腭上抬,造成舌面与上腭的距离相对扩大,使演唱的口腔在言语(说话)状态基础上的腔体开度、声道的长度、咽腔容积空间都相对有所增长、扩大。这种对汉语元音因腔体的改变,必然会对音色、音量都有所改变,中、低频声波能量得到加强,丰富了京剧演唱的共鸣色彩。简而言之“贴住上腭”其目的就是上抬小舌,软腭使鼻咽口打开,咽腔有所扩大,咽壁相对竖挺;而“吸着唱” 的目的就是保持声音的高位置,提拎着气息使其憋紧声带并使共鸣腔体不至松塌。
贴住上腭吸着唱,其实质的核心内容就是扩大、丰富共鸣,使声音骨立起来.这样唱出来的声音才不至于松散无力,才会共鸣丰富,才会有竖立的效果,高音才会唱得省力。如果方法得当、找到了状态,唱后会感到头部有点有轻微的“晕幻感”和腰、腹部、上腭及牙关(上颌和下颌之间的关节)也会感觉很累,这是很正常的,它是一种初始的轻微运动损伤,通过一段时间的练习就会慢慢地适应、习惯的。但嗓子却越唱越想唱,并不会有疲劳感。这样的歌唱就可使声音骨立起来。这样的歌唱就解决了京剧唱法既需要咽腔容积的扩大,増加共鸣泛音,使咽壁挺立,又不能像美声唱法那样扩咽降喉、把字、音贴在咽壁去唱,即“贴着咽壁歌唱”的矛盾。
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