观古今书画作品，作品与作品之间总有这样那样或多或少的联系，这叫师承，或叫学习、借鉴。有时候，有些人干就直接模仿。模仿西方当代艺术的，就自命不凡地充当起中国当代艺术家，似乎在引领人类“先进文化的前进方向：模仿古人、模仿传统大家的，个个又都像民族传统卫士一样理直气壮，及至看到陈国勇的画，你就不太摸得看头脑，仅从画面去看，你肯定弄不清陈国勇山水作品的师承关系法怎么没有？树法怎么没见过？有这样画树干的？他的色彩处理方法在传统绘画中可曾有过？
古人又何曾这样画过云……陈国勇山水画艺术这种神龙见尾不见首的神秘风格，在讲究师承关系的中国画坛上是少见的陈国勇先生是四川人，从小在重庆丰都的长江边上长大，1977年毕业于四川美术学院国画系，在校期间师从著名画家冯建吴李文信教授，后成为西安美术学院著名国画家罗铭教授的研究生，1980年毕业后留西安美术学院国画系任教南方人生活于北方，加上南北名师的指导、使陈国勇在生活体验与国画研习上，同时受到南北不同风俗的影响及艺术流派上南北不同风格的熏。
陈国勇的知识体验的确与一般画家大不相同，20世纪八九十年代，他对西方现当代艺术颇有过一番热情的研究，前后出版了一批颇有怪诞奇特意味的主意识绘画。1989年至1991年，在北京又跟随鉴定大师徐邦达学习书画鉴定，此后他在书画鉴定与收藏上又有着长期涉足与实践，这种种似乎不一致的事物：南北生活形态，南北绘画流派集“古今、中西、古典与当代”于一身的冲突经验，使陈国勇的艺术倾向较之其他艺术家显得更复杂更难于捉摸，陈国勇艺术倾向上的这种复杂性具体地表现在他的艺术风格的独特性与原创性。
陈国勇作画以山水画为主，而山水画风格主要与山石的画法与树法相关，然而，怡怡在这两大类画法上，陈国勇山水画那种玄妙莫测的特点格外突出陈国勇画山石一般不，他大多直接以豪放的用笔勾勒成形，我们在他的山水中几乎找不到任何一种现成的中国古代乃至现代的各种坡法，不论是古代的披麻坡、折带、点子坡、斧劈坡，还是现代抱石……陈国勇画山石大多以线勾劭成形，不加擦或少有，而是直接施以色、墨。
这其实是中国古代青绿山水的一套画法。但青绿山水作为北宗院体，往往画得工整精致，属于工笔设色一类，有时施以金银，号称金碧山水，为古代文人所不層为。陈国勇以院体青绿之法作水墨大写意山水而不痕迹，可称是继明代董其昌之后的又一人。
陈国勇画山要表达山石结构及体积感，多直接以明光影写生之法为之。而表达出的山石结构与体积，又使陈国勇的画法返归到坡法未出现之前的魏晋六朝如顾恺之的高古画法中去，同时又与西式写生之法相合、陈国勇这种从时空之远距离着力以借鉴而自创一体的手法，非熟悉古今中西而游刃有余者所不能；这种方式也使陈国勇从山水造型这个基本的元素上，放弃了人们最熟恐的各种法，而另辟蹊径，从北宗、从远古传统、从西方绘画中取灵感，给自己的山水画从大面貌上做出一种原创的定格，同时也从风格上拉开了自己与其他山水画家的距离。
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