超体验影音剧《芯上人》
媒体探班
11月25日，凯迪拉克倾情呈现的超体验影音剧《芯上人》正式向探班媒体揭开神秘面纱。
由上汽通用汽车凯迪拉克品牌原创出品的超体验影音剧《芯上人》，由第三届华语戏剧节最佳导演周可执导编剧，知名演员周一围、朱珠领衔主演。着力展现探索、创新、实践、挑战的勇气和态度。整部剧立于当下思潮前沿，直击热点话题，力求打破话剧与电影的界限，并聚合了业内众多顶尖专业人士和制作团队，更首次运用超高屏幕的多媒体表现形式，呈现给观众震撼人心的视听感官体验。
·理念呈现·
「“人与科技关系”的双重思考」
“我们为什么会不断陷入时间的循环当中？
为什么人总在犯同样的错误？”
“后疫情时代，人类将如何与科技、自然相处？人类将被科技主宰，还是成为科技的主宰？”
——在创作过程中，《芯上人》创作团队着重思考了这两个问题，加上凯迪拉克提出的一个基本想法：当一个人不断陷入时间的循环漩涡。主创团队最终将其定位为一部融合科幻与悬疑，通过讲述关于“科技与人性的未来”为主旨的舞台剧。
△导演、编剧周可
《芯上人》的故事就设定发生在2030年，因十年前瘟疫惨剧而致力于帮助人类克服自身缺陷的科学家Frank，迷失在 “完美芯片”制造的高科技假象中，最终在女友Anna的帮助下，重新理解人性与科技之间关系。
△排练现场
·实验性表达·
「全新科技模式+传统舞台手段」
“时间旋涡”的概念在《黑镜》《盗梦空间》《香草的天空》《土拨鼠之日》等影视剧都有类似的表现，但这类极具电影镜头感的表达如何在剧场舞台上展现？
《芯上人》剧组做了不少实验性表达，为什么把《芯上人》定义为超体验影音剧，就是因为题材问题——剧本参照了电影构造，设定为四幕剧，同时剧组增加了许多影像、多媒体元素——雪山、星空、两人的过往、一些身体检测数据、芯片计算出的答案、支撑理论的迷宫，都需要影像团队或多媒体团队提前做三维建模。
为了能让观众体验到2030年沉浸式的科技效果，舞美设计沈力说服周可采用了一个大胆的方案：整个舞台是弧形，9米高像imax一样的巨幕投影，演员站在这里显得非常渺小，也正契合了剧中台词“人可以很伟大，也可以很渺小”。
而音乐、舞蹈等传统舞台手段则有效地帮助了主角实现内心心理的具象化。Frank内心不断的怀疑和“时间是一种假象”的设定也让歌曲、舞蹈的出现提供了可能性。编舞凯文·波拉克的编舞动作也都是有内在原因的，群舞的出现，也许是代表未来生活的机器人，也许是若干个Frank自己，也许是Frank的某种意识——从而让文本有更丰富的表达。
·表演挑战·
「“心”和“芯”的牵绊」
《芯上人》的故事一波三折，该剧的戏剧性冲突不是偶然，而是完全由男女主角的性格驱动的。Frank和Anna一个侧重头脑，一个侧重心灵；一个探索物理芯片，一个研究星空和宇宙。理念、精神完全不同的两人经历的更多是有着深刻生命体悟、跌宕起伏惊心动魄的自我认知的旅程——周可认为，也只有这样特殊的爱情故事方能撑起大剧场所需的庞大叙事。
当然，这对全组演员——周一围、朱珠、顾鑫、范祎琳、马冠英、黄笑微来说，也是一个巨大的挑战。以往戏剧是剧组先排好戏，技术部门再加入配合；这次周可则是大部分时间都在跟技术部门沟通，在技术支撑情况下把整个戏构建起来后，演员排练时才能大致了解面临的是什么画面。
Anna一角对声音和肢体要求很高。第一次演舞台剧的朱珠跟着剧组做了不少声音、肢体的训练。对于她来说，演舞台剧需要放大声音和肢体的同时又要保证是真实的情感，二者很难平衡。
整整100分钟的演出，周一围基本都没有时间下场，差不多全程都在台上。除了揣摩角色，他还需要额外关注“卡点”问题。导演周可表示，因为多媒体和影像的配合，演员的表演有很强的时间限制，晃一下神，影像就消失了，舞台上也没有对手演员可以帮忙补救。这同时也要求演员必须更内在地表达，在影像和多媒体的配合中充分体验“心”和“芯”的牵绊，互相限制，互相给予。
“所有的伟大，源于一个勇敢的开始。”和剧中人一样，《芯上人》也是一次冒险的、完全实验性的创作。主创团队无法预知观众的喜好，但借助舞台剧这一载体，所有工作人员把自己的想象和设想创意性地结合在了一起。科技与人性、感性与理性，勇敢，也许不完美，《芯上人》想表达的所有内核，本身就完整呈现在了剧组里。
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