说起武侠电影，不得不提胡金铨，《侠女》应是其最具盛名的代表作，片中几乎每一帧每一格都富有禅意，且兼具美感。
对电影艺术的追求，胡金铨纵然未到极致，亦到了苦心孤诣的地步，山水通幽，花木关情，琴棋书画诗酒茶，僧俗妇孺隐穷达，单以意境而论，无出其右者，更何况，还有那场惊世骇俗的“竹林歼灭战”。
《侠女》这部电影拍摄了三年，上映时分上下集，与拍摄时搭建的三条仿古街道、做旧的百栋老房屋所耗费的1400万台币巨资，和动用的1200多名技术人员相比，票房极不理想。
加之拍摄时间过长，投资过大的矛盾，胡导和投资方闹得很不愉快。联邦营业老总沙荣峰，更是一气之下与他断了往来。
［侠女］电影剧照，胡金铨帮徐枫整理头发
1975年，胡金铨剪辑了三个小时版本，送往戛纳影展，但联邦影业拒绝再出费用。
胡金铨只得自费前往，出征第28届戛纳电影节，不仅提名了金棕榈，还拿下仅次于金棕榈奖和评审团大奖的最高综合技术奖。
自此胡金铨也成为首位获得国际承认的中国电影人，将中国武侠电影在世界范围内推广打开的大门。
演员乔宏、徐枫和导演胡金铨（从左到右）在戛纳电影节
徐枫饰演的女主角杨慧贞，一袭素衣，眼神犀利。
竹林酣战飞身跃起后借力俯冲杀敌一幕，成就永恒经典。相较稚气未脱、艳如桃李的“金燕子”，冷若冰霜的杨慧贞则多了几分忍辱负重下的隐忍与克制，剔除了女性的柔美，诠释出女侠的杀伐果断。
她获胡金铨的赏识出道后，两度摘得金马奖影后桂冠，并在金马奖上被授予了终生成就奖。
《侠女》故事出自《聊斋志异》，原著不过区区几千字，被胡金铨扩成一部近三小时的鸿篇巨制。
首先，胡金铨为我们极力我们描绘明朝民间的生活风俗，在衣食住行上，胡金铨都是尽量还原当时社会的原貌，尤其是在服装上的考究，几乎是达到以假乱真的地步。
取到合适的景他并不是简单拍照记录，而是直接动手画出概念图。
给靖虏屯堡取景时，他嫌芦苇不够高，不足以表现破败感，所以要等芦苇长到一定高度了才开拍；
为了一个有分量的景别，他往往可以拖着全组等太阳，光线合适了才能动工。
还有就是气氛的营造，电影改编自《聊斋》，魑魅魍魉的气氛绝对不能少了，顾省斋住的院子里的阴森恐怖的气氛，胡金铨营造得很成功。
竹林对决那场戏，尽管只有短短10分钟，却足足拍了25天，后期又亲自一格一格精剪。其镜头剪辑和特技设计，在当时都是极为出色的创新和创意，后来的《卧虎藏龙》和《十面埋伏》皆受其启发，并向其致敬。
接着就是故事的改编，原著小说中女人的仇人，只是最后成为一颗被割下的头颅，没有任何多余的笔墨介绍，电影里就铺张多了。首先是确定了朝代——明朝熹宗年间，地点——边关靖虏屯堡，人物——东厂特务欧阳年、门达等人，“东林党”杨琏之女杨慧贞，书生顾省斋，义士石将军等。时间地点人物都有了，整个故事就可以铺展开来。
正如约翰福特的野性西部与黑泽明的忠义武士一样，胡金铨的电影有着独特的美学考究，创造性地把中国传统戏曲元素融入到了类型电影之中，赋予之前武侠电影中单纯挥舞刀枪棍棒的世界中悠然雅致的中国神韵——古寺，竹林，残阳，芦花飘摇，清泉明月，云淡风轻，这才是江湖。
最后，摘几段其它导演对胡金铨的评价：
武侠片导演胡金铨(1932-1997)
我小时候看他的电影很激动，打打杀杀很过瘾。重看《山中传奇》、《侠女》，一开始也有点进不去，因为它的电影语言已经是七十年代的语言了，但是慢慢进去以后就会觉得，它在美学上非常完整，整体氛围的把握和动作的节制让我非常佩服。 ——导演：贾樟柯
胡金铨的电影，让我们不断回去看他那个武侠世界，我们今天的导演，可以用他的东西，比那些模仿西方的电影还要新颖，还要有创意。 ——导演：徐克
我觉得胡金铨的电影，拍得很工整，他对电影的语言非常的熟识。他对电影的要求：除了是一个电影之外，还是一幅画。他要求电影每一帧画面都是一幅画，他的视觉效果很优美，很传统，但同时也很诗意。但因为太过要求像一幅画，有的时候也会点到为止。他要求每一个部位，每一个环节都有一个节奏，这个节奏来自一份他心目中所想的一份音乐，所以他的电影你会觉得剪辑很成功，有一种蛮强烈的音乐的节奏感，或者是韵律感……胡金铨是很仔细的。 ——导演：吴宇森
像胡金铨他们创造出来的影像，对我的影响，不止电影语言，包括表达情感的方式，对电影的理解。让我觉得中国片就是这样的，过去的中国是这样的。 ——导演：李安
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