长安诺：为什么成毅能做到“剧抛”？这两段演技高光时刻，才懂了

成毅的第一段高光时刻“不能护大晟的黎明百姓安宁，那我得这个天下，又有何用？”听承煦说这句话的时候，阿酱真的震撼不已。

阿酱想，他的缺点只是太过深情、太过光明磊落、太过心怀天下了……看着承煦缓缓地从门后走出来，虽有些憔悴，但却异常的美。看《长安诺》这么久，从没有像这个时刻一样动人心弦。

当门缓缓打开，光线从他的背后照射过来，为他镀上自带一点仙气的柔和光芒，他驻足在那里，许是在牢房暗无天日的拘禁中不适应光明，眼睛缓缓地左右移动，慢慢地适应这监狱外的自然光。

风吹乱了你的头发，却吹不乱你的颜，有一种劫后余生，饱经沧桑的感觉，但是却抑制不住一股生机和杀气。那一刻，在阿酱的眼中，他仿若天神。成毅的第二段高光时刻老茗玉病中梦到小程序，说出了憋在心里的话。茗玉生病昏沉中，梦见了埋藏在她内心深处的萧承煦，她说：“我们说好在雍临策马，我让你，等啊，等啊，却等了，一辈子。”

白天，她是强大的太后、母后、一位母亲，只有在这一刻，才是普通的女人在思念自己的爱人。这时候的茗玉，已经垂垂老矣，但是萧承煦，却依旧是年少的模样。她在说着，他在听着，很朦胧、很梦幻，可见，承煦在她心中，始终是那个意气风发的少年郎。

成毅一句台词也没有，但是他出场的这五分钟，堪比鸟鸟最虐的高光时刻，而且更加唯美动人。悲剧真是戏剧中的最高表达，《长安诺》在这样一个浮躁的环境下被低估了，这剧有些不足的地方，但是瑕不掩瑜，演员演技全体在线。

特别是成毅，把萧承煦这悲情的一生演绎得丝丝入扣，牵动人心，女主和启元也不错，镜头从承煦闪回到小皇帝这个设计，真是神来之笔。为什么成毅能做到“剧抛”？成毅其实是角色形象大于个人形象！他在饰演角色的时候刻意隐去了“自己”，从而达到代替自我的角色，他就是那个角色，出了戏之后便是自己。

这是好事，过于放大演员本身的魅力容易掩盖角色的魅力，这也是为什么大家在不同的剧里，似乎又不认识他了一样。

从少年到中年的人物特征，成毅眼神变化处理得非常好，他可以用同一个表情和眼神，甚至同样的肢体语言，表达出不同层次的情感以及戏剧冲突，眼里的隐忍和悲痛呼之欲出，带着绝望和自责，又疼又克制，眼眶通红难受的样子，真的太让人人心疼了。

在观剧的时候，真的仿佛能感受到萧承煦内心的悲与喜、无奈和彷徨，每一个动作眼神微表情都很有层次感。他好像就是萧承煦，他站在那就会让阿酱相信，他此刻就是萧承煦，他真的每一帧多表现出来的情感都不一样。

阿酱觉得是成毅对每一个角色都理解透彻，然后赋予角色自己的特点，但很少带自己的特点。真的是对成毅演的九皇叔有太多的惊喜，能把九皇叔演的无论是神态动作、言行举止都形神兼备，演得相当出彩。

这些年，观众审美都走向低龄化了。女演员要“少女感”，男演员要小鲜肉。可能是阿酱近几年见识少？

真的是很久没见过演年龄跨度这么大的年轻演员了，几个演员也很好区分了少年和中年的感觉，是及格的。在阿酱心中，《长安诺》真的是编剧还可以的一部剧了，虽然有意难平，但是其实感觉是在原有的故事框架中无可避免的问题。