它是蒙元嗜酒习俗的见证，它是元代制瓷业大发展的象征；它的造型迥异于前代同类作品，在元代，它还出现了青花、釉里红和卵白釉的新品类；因元代天才瓷匠的潜心琢磨，得以独创出世所罕见的品种；同时，它也是元代瓷器中最流行的器型。它，就是元代高足杯。特别是青花高足杯最为稀少与珍贵。
新石器时代晚期的大汶口文化、半坡文化遗址中出土了大量的酒器，其中黑陶高足杯是目前已知的考古发掘中发现的我国最早的高足杯，这说明早在新石器时代，高足杯就已经出现在人们的生活中。古时随着酿酒技术的进步和饮酒之风的日渐盛行，酒器也随之得到不断地改进，经过历朝历代的积淀，衍生出名目繁多的杯类酒器，高足杯也是其中之一。高足杯材质不一，不仅有陶器，还有青铜、金银、漆器、玉等质地，不同材质的高足杯在考古发掘中屡有发现。对这种上部为杯或碗形，下部为高柄当足的器物，早期的历史文献不见记载，直到五代十国的周羽冲《三楚新录》才出现“高足碗”的名称。
在出土的殷商文物中，青铜酒器占了相当大的比重，其中就有高足杯；春秋战国时期漆器盛行，漆制高足杯频频出现；秦汉时期，玉质高足杯风靡一时。进入南北朝以后，青瓷烧制的杯类产品大量涌现，及至隋唐宋金时期，都有高足杯出现的痕迹；元代，高足杯极为盛行，与前代相比，造型也出现了较大的变化；明清两代，高足杯器型继承了元代的器型，如元代一样，明清时期，高足杯也十分流行。1271年，蒙古人入主中原，同时也带来了以高足杯作为酒具的器用习惯，这种用五指抓握的豪迈饮酒方式与宋人斯文的饮酒方式截然不同。同时，草原文化的审美趋向也使得元代陶瓷出现了许多新面貌，从品种到纹饰、器型，无不与宋代呈现出完全不同的风貌。
与前代瓷质高足杯相比，元代高足杯的器型出现了较大的变化，杯身敦厚似碗状，长柄小圈足的造型的高足杯给他们带来了生活方式上极大的便利，修长的把柄便于他们系于腰间或挂在马背，高足杯遂也被称为“马上杯”。同时，在釉色上，如元代的景德镇窑在陶瓷品种上创新了卵白、青花、釉里红、铜红、钴蓝釉瓷，开启了中国陶瓷史上彩瓷主导的新风尚。景德镇窑不仅成功地烧制了青花、釉里红高温釉下彩瓷高足杯，还独创出精美绝伦的高足转杯。所以，也有不少人认为元代高足杯是元代的一种创新器型。
此元青花龙纹高足杯高度11.2厘米，直径12.7厘米，底座4.2厘米。撇口，足底无釉，砂底，见火石红，造型拙朴静雅。全身施白釉，釉面润白，色泽古雅自然。青花纹饰，杯心绘折枝菊纹，内壁模印纹饰，内口沿饰忍冬纹；外壁一条游龙穿行于云间，龙年舒展修长，矫健有力，线条灵动飘逸，具有元青花风韵。杯身开有大开片，更是古意盎然。
元代为青花瓷器盛极之时，一改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。元青花多用于出口，及元末战乱不断，故存世品甚少。此高足杯作为元青花之典范，当值珍藏。元代青花龙纹高足杯存世量非常罕见，特别是保存完好的高足杯在拍卖会场上拍出高价，甚至天价。明代精品高足杯，2010年以前的行情为一件大多在几百万元的价格成交，而2010年以后，一件明代精品高足杯，动辄数千万元的高价，甚至亿元的高价也出现过。如2012年4月4日，在香港苏富比春拍上，一件玫茵堂珍藏的明宣德青花暗花“海水游龙”图高足杯就以1.12亿港元的高价成交。
拍品撇口，弧腹，高足，外撇，内中空。通体施白釉，釉色光润，白中泛青，上以青花为饰。因用进口青料，高铁低锰，青花发色深沉而富有层次，极具时代特征。杯心绘折枝菊纹，里壁模印凸云龙纹，里口饰一圈忍冬纹；外壁饰云龙赶珠纹。所绘龙纹小头，细颈，四足露骨有力，发毛散乱，身姿矫健有力，刚劲勇猛，野而不驯，为元代龙纹典型特征。其绘画手法娴熟，线条流畅，展现宫廷匠师的不凡功力。整器造型纤秀，胎质细润，白釉乳浊，青花沉着稳健，青翠深穆，古朴盎然，从其胎、釉、使用青料及纹饰来看，有元代典型装饰风格，为元代青花的典型作品。
高足杯也称马上杯，它同于高足碗，上为碗形，下有高柄，盛行于元代。至于这种器型创制于哪个朝代，说法不一。元代青花高足杯，主要有三种形制。一类是敞口，曲腹，杯身呈碗形，足上多见凸棱一道，亦有竹节形。另一类是杯呈斗笠形，下承高足。第三类，即如拍品这般，撇口，弧腹，杯身近底处较丰满的类型。这类撇口弧腹形制的青花高足杯，凡外壁绘龙纹者。
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