很多人觉得打油诗都是一味的通俗、不分平仄，方言、俚语都能入诗。因其通俗与幽默，连现代文学大师鲁迅也写过一首拟古的打油诗鲁迅《我的失恋》：
我的所爱在山腰；想去寻她山太高，低头无法泪沾袍。爱人赠我百蝶巾；回她什么：猫头鹰。从此翻脸不理我，不知何故兮使我心惊。
中国诗歌的高峰在唐朝，打油诗也是从唐朝走来的。飘逸如李白，沉郁如杜甫，山水田园如王维、孟浩然，塞外风情如高适、岑参；每种风格在唐朝都有体现，每种经历和感受在唐朝都有描写。想要在此中寻求突破，标新立异，确立自己诗歌的特色，实在是非常艰难的事情。
北宋王安石写诗的时候，常常苦于无处下笔，他说,“世间好语言，尽被老杜道尽”,“世间俗语言，尽被乐天道尽”。就是说，世界上好的语言都被杜甫说完了，而通俗的语言也被白居易写尽了，只要一提笔，便觉得自己的话都是多余。
而唐代诗人张打油是个中翘楚。他凭借自己的勇气和才华，开创了另类唐诗的风采，也因此令自己名垂千古。其中最著名的一首，就是《咏雪》：
江山一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。
这首《咏雪》，通篇不着一个“雪”字，却将雪落大地给人们造成的视觉“误差”写得非常清楚。黄狗因身上的落雪而变成了白狗，白狗因为雪落在身上，看起来比原来更要胖了。虽然十分口语化，但却的确要费一番心思才琢磨得出如此构思奇特的诗句。
清代乾隆皇帝更是一生笔耕不辍，写了近两万首诗，以求流传百世，却一首也不曾被人记得。可这个缺乏专业诗歌培养，也没有高雅文化造诣，甚至连明确的身份都弄不清楚的张打油竟然在唐朝别立新宗，开天辟地，开创了一条属于自己的诗歌奇幻之路，不禁令人啼笑皆非。
无论怎样，能够以另类诗风在“诗歌的朝代”中确立风格鲜明的路线，张打油天不怕地不怕、积极冒充“诗人”的勇气，都为多彩、宽容、活泼的诗坛增加了欢快的微笑和创作的灵动。
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