“阿巴马州失去了一位最具天赋的作家。我很难过。” 上周，《阿甘正传》作者温斯顿·格鲁姆离世时，美国阿巴马州州长在社交平台上写下这段悼词。
“ 他是我们的传奇之一。”
很多人都看过轰动全球的这部《阿甘正传》，却不太熟悉他的作者格鲁姆。传奇的格鲁姆像大多数文字作者那样，隐藏在他光芒闪耀的作品背后。至少在 1994 年是这样。
1994年，王菲在《重庆森林》留下惊鸿一瞥，李安给他的“家庭三部曲”划下句号开始好莱坞征途，以及海对岸，有《肖申克的救赎》、《低俗小说》、还有《阿甘正传》。
观众可能真的不记得是谁写的这本小说，但当看到羽毛飘零的电影开场段落，以及哪怕是在银幕之外，当你试图拆开巧克力的包装纸，或者在赛道上气喘吁吁勉力向前。 在生活的很多时刻，你总能回溯起《阿甘正传》对应的某些瞬间，并被 26 年前 格鲁姆 笔下这个平凡的人物唤起某种共感。
甚至，当你看到扮演者汤姆 · 汉克斯在很多场合被称为 “American Icon”（美国偶像），你会意识到很大一部分程度上，这个词条，汉克斯本人，以及阿甘这个角色， 早已紧密关联。
虽然汉克斯在后来又创造了《绿里奇迹》、《拯救大兵瑞恩》、《华盛顿邮报》里那么多经典银幕形象，你也会认同他们总是契合了美国梦的某一个面。 因为 当人们 看到阿甘 跛着脚穿越足球场，穿过越战前线的烟雨，从1950年代一路来到1980年代，我们会意识到他的普通人身份 ，以及他蕞尔一生里的挣扎，艰辛和勇气以及那些猝不及防的好运，总能最大程度地击打到每个人的共绪，以及最大程度包纳美国梦的内核。
很多人把《阿甘正传》说成是一部用音乐讲故事的电影。作为一部非歌舞类型片，我们却可以在电影中听到与故事发生背景相符的流行音乐，以及阿兰 · 西尔维斯特里原创主题音乐的双奏。这种结合似乎没有那么特殊。更多时候，当想到到《阿甘正传》的电影音乐，你可能会意识到那些摇滚乐与主题音乐在并行，像一颗时间胶囊一样，带领你和阿甘一起走过他的春夏秋冬。偶尔在不经意的时点，你会用琴声和唱词传递这个小人物的故事。
《阿甘正传》出现的代表冷战时期美国文化的32首流行歌曲，有几只特别的时间胶囊，它能带你回到关于阿甘的个人成长故事里，并回到岁月洪流中。
1
《Forrest Gump》
阿兰 · 西尔维斯特里 （Alan Silvestri）
这首钢琴为主，以小提琴为辅奏的开场曲是电影原声里最为人熟知的乐章。伴随着音乐声，象征着阿甘命运的那片羽毛独自飘荡在砖楼泥宇间。它听来轻盈，悠然，但又充满未知。
2
《Hound Dog》
猫王 （Elvis Preseley）
影片开头，猫王 Elvis 来到阿甘妈妈的宾馆，碰巧遇到了年轻的阿甘，于是他借鉴了阿甘拄拐的态势，并将其运用到自己的舞步中。而在其后， 阿甘在电视中看见此景。猫王对黑人音乐曲风的驾驭，在其后美国民权运动中成为一抹鲜活的色彩。
3
《Break on Through (To The Other Side)》
大门乐队 (The Doors)
除了运用了 The Doors 那首经典的《The Venice Beach》，在《阿甘正传》的原声带中，还有这首 《Break on Through (To The Other Side)》。 歌曲出现时，从越南战场上回来的 阿甘正在 打着乒乓球。
4
《For What It’s Worth》
布法罗 · 斯普林菲尔德 (Buffalo Springfield)
当阿甘和他的野战排长途跋涉穿越越南时，你可以听到来自斯普林菲尔德的《For What It’s Worth》，它的反战元素，让彼时尚是反主流的边缘文化逐渐深入美国文化核心。
5
《Everybody's Talkin'》
哈利 · 尼尔森 (Harry Nilsson)
伴随着这首歌，曾为国而战的丹中尉最终来到纽约，他无家可归，并让阿甘成了他的监护人。在这首歌里，主角似乎处境有些困难，但他好像也在尝试学会顺其自然。你很容易就想到阿甘在各个时刻所面临的困难，艰险从来都在，但阿甘也鲜少至哀。
以及，你也一定曾想起过珍妮在夜总会唱的那首歌。柔软、诗性，看不清前迹的命运飘散在广阔天地里。那是来自鲍勃 · 迪伦的 《Blowin' in The Wind》。原声带中选用了琼 · 贝茨的唱本。
总之，你可以在《阿甘正传》的各个瞬间，被那些音乐拉进影片与那个时代。这里有性别与种族问题不断被重塑的美国政治语境，有在后现代下不断被消解的主体，有一直接受着质问并充满矛盾的越战文化，以及伴随其而生的摇滚乐兴潮。
当然，也有在史诗的规模下，似在随波逐流，却又一直在往前走，并不断给周遭人事带来着积极影响的阿甘。
励志片很多，塑造越战创伤的亦是，而关于美国梦，《教父》《美国往事》诉尽其妙。但好像《阿甘》无论被放置在哪种词条下，都是丰满的象征，且是无可替代的存在。
事实上，当阿甘这样一个遭际繁多的普通人被放置宏大的社会语境里，比起坠入深渊，或者披荆斩棘，你更容易被他的那些挣扎，心酸所触动。以及，也为他时不时所受到的眷顾而惊喜。
阿甘可能不具备传统意义上那些闪亮的主角特质。当身体机能和常人不一样，你会想看到他卧薪尝胆，以及从小有远大理想；但他显然不是。
但阿甘似乎又是注定的主角。当你谈到美国梦时，你总会想到这个滞钝且执拗的男孩。在他身上，“美国梦” 的概念超出了地域的限制，变得更为柔裕了。
这是一个很难精准打击的概念，但你或许可以回寻到《阿甘》的某个场景。
当女主角珍妮问阿甘，你以后想成为什么人。
珍妮的答案和《美国往事》里的黛博拉一样，想去体验，想去看看更大的世界。
而阿甘的回答是，“我也许就是想成为我自己。”
阿甘吃了很多苦，比如生理毛病，比如爱而不得的悲切，但阿甘也得到了好多好运气。不是谁都能几乎毫发无损地从越南战地上出来。
你可能未曾吃过这种苦，也暂时没有迎来明显的运气。
但，保持热望，并持续真诚地对待这个世界，就像阿甘那样。
阿甘的经典一问可能是无解的，“我不知道我们是否每个人都有一个命运，或者我们都是随风飘零。” 他和我们很多人一样，是那个对下一个巧克力的口味不确定的人。
但他又早就用自己的态度把他的这番哲思解开：命运将随风飘荡，但这天地与世界，也许正包含于你的命运其间，为你所用。
前路未知，但认真生活，成为你自己，这总没错。
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