“唧唧复唧唧，木兰当户织。”花木兰这个从中国北朝民歌中走出来的传奇女英雄，时隔22年，再一次被美国迪士尼搬上了大银幕。
其实仅从选角就能感受到老外对《花木兰》的重视。
为寻找英文流利又与花木兰气质相符的合适人选，迪士尼四年前开始举行全球海选，选角导演团队遍访五大洲，试镜了近千位演员。
角色要求包括可靠的武术技能，会说英文，最重要的是具备明星素养。
导演妮基·卡罗在采访中谈及选角过程：“刘亦菲在结束14小时的飞行后，没有休息就开始了紧张的面试，但她没有喊过一声累。”
两小时的试镜，一个半小时的体能训练。精疲力竭的刘亦菲专注、投入、一直保持优秀的状态。
这样的“战士”本色打动了迪士尼团队。2017年底，刘亦菲过五关斩六将，最终拿下“东方公主”花木兰的角色。
如果说刘亦菲的出现赋予“花木兰”角色生机和灵魂，那么迪士尼的人物造型就是“东方公主”的温度和血肉。
俗话说“人靠衣装马靠鞍”，花木兰这个国内妇孺皆知的女英雄，一旦被搬上大银幕，电影服装也就成了承载特定使命的重要元素。
从电影的专业角度看，造型有多重要？
在许多细致的影视剧当中，戏服与化妆不只是增强幻象，更应该是主题与人物的一部分。
造型的风格可以显示人物的阶级、自我形象及心理状态。
观众最终从银幕上感知到怎样的“花木兰”，就看演员和造型的化学反应如何了。
最重要的是，角色造型的背后肯定是文化解读和审美差异。
像迪士尼这样西方文化和思维主导的幕后团队，对博大精深的中国文化，内敛典雅的中式审美会怎样把握和呈现呢？
我们就从1998年的迪士尼动画版本和2020年的真人电影中一窥究竟。
率先出场的肯定是1998年迪士尼出品的动画版《花木兰》。
时至今日，这部电影的国内豆瓣评分维持在7.8，是目前《花木兰》电影当中口碑最好的版本。
开拍之前，人家的确做足了功课。
为使该片拍得既有迪斯尼特色，又保留中国风格，迪士尼仔细研究了中国武术的一招一式。
公司特意聘请了中国内地和港台的一大批文学家、历史学家、艺术家，对影片的脚本、情景、造型等进行了反复研究审核，以保持其中国特点和原著精神。
纸上谈兵不如亲身实践。
迪斯尼为了使影片具有鲜明的东方风情，甚至特别派出一组创作人员赴中国大陆进行实地考察和研究。
他们的足迹遍布北京、大同、西安、洛阳、敦煌等文化名城，参观各地博物馆、美术馆，还曾亲临嘉峪关感受长城的壮美，收集了大量的资料。
此外，几百名迪斯尼动画师不怕耗费时间，认真学习中国传统艺术所讲究的凝练传神的艺术风格和平衡和谐的艺术哲学，琢磨模仿中国国画的画风和手法。
绘画中融入国画技巧，以形写神；配乐中使用东方乐器和旋律，满满中国风。
耗资1亿美元，历时两年，汇集700多名艺术家的心血与才智才创作出第一版《花木兰》。
影片中随处可见的中国元素：木兰见媒婆背诵的三从四德、祠堂开会的老祖宗、笔墨纸砚、武术、折扇、算盘、风筝、舞狮……
还有绝对女主角花木兰的多套造型。
先是木兰见媒婆时盛装打扮的那套华服。
迪士尼为什么这样设计？
那就需要从历史文化角度进行解读了。
花木兰作为中国古代传说的四大巾帼英雄之一，最早出现于南北朝一首长篇叙事诗《木兰辞》中，该诗约作于南北朝的北魏，最初收录于南朝陈的《古今乐录》。
公元429年的北魏破柔然之战，正史对于这场战役有3个行军记载切合了《木兰辞》提及的地名。
她忠孝勇敢，代父从军，击败侵略者的事迹流传至今，被唐代皇帝追封为“孝烈将军”。
很明显，传说中的花木兰是北魏平民女子。
为了考证动画中的木兰造型，我还特意查了史料。
北魏作为第一个入主中原的少数民族政权，其服饰发展经历了一个多民族服饰融合的演变过程，由质朴转为富丽，对中国古代妇女服饰的转型起到了承前启后的作用。
北魏女子着装不仅款式新颖，色彩绚丽，而且还绣上各种美丽花纹，并互相效仿。
不同于汉服在色彩方面严格的礼制禁锢，胡服用色较自由。
《旧唐书舆服志》记载当时常服的颜色是“朱紫玄黄，各任所好”。
木兰的这身衣服，起码在色彩方面，无可厚非。
那么服装式样方面呢？
魏晋南北朝时期的妇女服饰沿袭了从上古时期就开始流行的“深衣制”。
这种束裹的深衣，领口、袖口、裙摆处多装饰花边，袖筒分宽窄两种，下摆多呈喇叭形。
不过这时的深衣式样与先秦时期的深衣相比有了很大的变化，如衣襟绕转层数增多，衣服下摆部分增大等。凡是穿这种服装的妇女，腰身一般都裹得很紧。
所以动画中木兰被勒紧腰肢的那一刻，还真的蛮写实的！
再是木兰女扮男装从军后的造型。
北魏军士们日常主要服装有两种，分别为甲胄和戎服。
甲胄是战争中士兵们穿着用以作战和防护的重要服装，有时候也在参加重要典礼时穿着；戎服是军士们在兵营内活动和日常生活所穿的服饰（裤褶服）。
正好对应了木兰训练时和战场上的不同造型。
甲胄总体可以称为铠甲，通过大面积覆盖来保护人体。胄主要是盔，用来保护头部。
当时的铠甲主要有三种，分别是袖铠、两裆铠和明光铠。花木兰启程时穿的那件应该就是袖铠。
袖铠是以鱼鳞状或龟背纹的甲片组成圆筒状的甲身，在士兵胸前和背后进行防护，配合肩部的用于防护的筒袖，长度在肘部以上，这也正是其名称的来源。
这种铠甲从三国后期开始流行，在众多同时期的史料上都有记载，出土文物中也有较多实物资料。这种铠甲多见于军中普通小兵身上。
李翔比木兰级别高，作为武官身着两裆铠，也没问题。
而那个发号施令的军事指挥官，就理应身着更为贵重的明光铠。
其胸前的甲片是完整的金属片，由一块贵重金属多次锻压而成，防护面积和力度与前两种铠甲不可同日而语。
当我看到这些细节的时候，也觉得迪士尼动画版本真的下了功夫，颇具诚意。
其实深究之下，还是有纰漏的，但毕竟是美国人在文化壁垒难题下，对中国故事的还原，又是动画片，就没必要吹毛求疵了。
或许是觉得动画版的细致功课难以超越，所以打着“翻拍”名号的真人版《花木兰》处处模仿。
看看刘亦菲的定妆照造型，简直是22年前动画木兰的“神还原”。
紫色礼服配鹅黄妆的造型，刘亦菲的神颜也撑不住，莫名想笑怎么肥四？
身着战士戎装造型，英气勃发。
玄色搭配橙黄的服饰。
当然，还有不怎么符合当时服装形制的红绿配俏皮少女造型。
其实最好看的还是木兰觉醒后的“上身红衣+下身铠甲”，搭配上女性魅力爆棚的波浪散发，算是刘亦菲在电影中的最美瞬间了吧！
自有电影以来，欣赏银幕上俊男美女标准的身体就是很重要的愉悦，跟古希腊和罗马喜欢看女神和英勇的运动员雕像，没什么不同。
当然，这也是对动画版的“一比一”还原。
2020《花木兰》真人版发布造型特辑的时候，就曾聚焦片中花木兰的这套红衣造型。
主演刘亦菲、导演妮基·卡罗和服装设计师佩纳·戴格勒出镜解读：“在中国，红代表‘热情、力量和爱’，有戎装成分，也要便于行动。”
而电影中木兰和女巫对战后的形象变化，也用服饰造型的变化隐含了“重生”的主题。
花军死了，但是木兰活了。
脱掉碎裂的铠甲，褪去男性化的隐藏，木兰以女性的身份获得了应有的荣誉和尊重。
其实这种蜕变可以拍得极为动人且惊艳。
比如1942年的电影《扬帆》，艾文·拉波导演，贝蒂·戴维斯主演，用现代服装造型的神奇力量，魔术般呈现了女主角从歇斯底里矮胖老处女到高贵诱惑万人迷的惊艳转身。
还有小时候很爱看，奎恩·拉提法主演的06年美国电影《最后假期》，那个朴实善良的小店员被误诊绝症，决定花光积蓄去欧洲旅行。
当奢华礼服加身的那一刹那，她也破茧成蝶，用自己的美丽新面貌改变了爱情和未来命运。
但这一版本的《花木兰》电影，并未充分发挥刘亦菲的逆天颜值，只是在战场上匆忙完成了身份转换。
没有意料中更为震撼的“当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙。”太可惜了！
我寻思着，可能是电影服装设计师功力不够吧！毕竟我都查不到她的光鲜履历。
但像迪士尼出品的其他“真人童话系列”，比如《沉睡魔咒》、《美女与野兽》、《灰姑娘》、《阿拉丁》……
那都是下了血本儿，背后的服装设计师也都是能够冲击奥斯卡大奖的实力。
17年艾玛·沃特森的《美女与野兽》，获得了第90届奥斯卡金像奖“最佳艺术指导”和“最佳服装设计”提名。
其中女主角的一条黄色礼服，花费了大约180英尺羽毛般轻盈的绸缎欧根纱，用3000英尺丝线缝制而成，耗时12000小时。弃用紧身胸衣，也让真人版的整条裙子看起来异常轻盈。
2019年5月上映的真人版《阿拉丁》，由《美女与野兽》班底打造，娜奥米·斯科特饰演的茉莉公主，异域风情的美艳和华丽服装相得益彰，可谓“神仙选角”。
而电影中场面最大的一个曲目选段，有250名舞蹈表演者和超过200名临时演员团队参与其中。
服装设计师迈克尔·威尔金森和他的团队为这些临时演员重新设计制作了超过200套表演服装。
当然，这几部电影最终呈现出来的视觉效果也都是极其完美的，配得上迪士尼的金字招牌。
记得评分不高的《沉睡魔咒2》上映时，朋友去影院捧场，回来后说了一句“朱莉太美了，画面就值回票价了。”
女性观众为了“美”冲动买单，太正常啦！
这样的“真人童话”公主系列，服装的重要程度不言而喻。
对了，前几天B站跟风凑热闹，上映了09年赵薇版本的《花木兰》。
这是被迪士尼新片意外带火了？
目前马楚成导演的这版《花木兰》，已经传到外网。
外国网友倒是毫不吝惜溢美之词，说这是他们看过最好的版本，没有那么多特效，只有真实的表演。
比迪士尼版本的木兰好看100倍，还说赵薇很漂亮，想去看《还珠格格》和《情深深雨濛濛》了。
话说我本人不喜欢这版过分细腻的感情戏和女性视角呈现，但赵薇的哭戏委实动人，这点毋庸置疑。
服装造型也比迪士尼版本更沉稳大气，还原度较高。起码那个军营里“两裆铠”的样式还是OK的。
就是电影主场景定在大漠荒原，整体色调偏素，人物大部分时候灰头土脸，美感不足。可惜了当时赵薇的盛世美颜！
2020年，我们已经邂逅了这么多版本的《花木兰》。
你，最喜欢哪一个呢？
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