梵蒂冈博物馆遍藏稀世珍宝，每一件都有一个故事。在这些珍宝中，没有比西斯廷礼拜堂更加珍贵的了。
来参观的人们，无不对这里的天顶画作目不转睛、心驰神往。这是米开朗琪罗的辉煌杰作，但罕有人知的是，这幅杰作是计划外的事后之得。
1
教皇的大胆决定
1480年代西斯廷礼拜堂内部图
当初礼拜堂建成之时，四壁就绘满了恢弘的壁画，天顶却以点点金星铺陈在艳蓝色的天空作装饰，而在此前的一千年里，这一直是基督教艺术里最常见的装饰之一。
三十年后，教皇尤利乌斯二世，决定要为天顶创作一幅新作品。
尤利乌斯二世 Julius II
教皇尤里乌斯二世做了一个大胆的决定，将这项任务交给了米开朗琪罗，在当时， 米开朗琪罗还没有成为闻名遐迩的画家，他只是个雕刻人像的后起之秀。
《哀悼基督》 The Pietà
这是唯一一个米开朗基罗署名的作品，当时米开朗基罗听到参观者以为这是由他的竞争对手克里斯托福罗索拉里所雕刻，于是他半夜悄悄溜进教堂将自己的名字刻在了圣母胸前的带子上。
尽管米开朗琪罗当时以《哀悼基督》《大卫》名誉罗马，但他拿起画笔的经验少之又少。
《大卫》 David
13岁时，他投入佛罗伦萨画家明尼克·吉尔兰戴欧门下习画，但一年之后吉尔兰戴欧就把这位新收的弟子推荐进了圣马可学院，而这所学校的目的，就是培养兼善雕塑与人文科的艺术家。
从离开吉尔兰戴欧到接下西斯廷礼拜堂案这段期间，米开朗琪罗几乎没碰过画笔。目前唯一可以确定的是他曾在1506年前为友人多尼（Agnolo Doni) 绘制了《圣家族》。
《圣家族》Holy Family
作为一位已经炙手可热的雕塑家，却被当时罗马的最高掌权者（教皇尤里乌斯二世），突然提出要去绘制梵蒂冈西斯廷教堂天花板上的壁画，这让所有人都感到很奇怪。
陛下，我认为他没有足够的勇气和毅力接这个工程，因为到目前为止他画的人像不多；尤其重要的是，这些人像位在高处，而且要按前缩法呈现，而这和在地面作画是两码子事。
——多纳托·布拉曼特（Donato Bramante）
2
米开朗琪罗连夜出逃
西斯廷教堂的天花板高约21米，面积足有两个篮球场那么大，要在这样的条件下作画，难度之大，难以想象，世人都以为只有最好的壁画家才会被教皇所挑选。
当教皇指定要让米开朗琪罗接下这个工程时，自恃清高的艺术家米开朗琪罗自己都开始怀疑，肯定是有人在背后捣鬼，故意想看他出丑。他在无奈和气愤之下，选择了出逃佛罗伦萨。
两个月后，教皇向佛罗伦萨执政团发出教皇通谕、发函请执政团来帮忙、请他的友人桑迦洛当劝说的特使，米开朗琪罗无动于衷。就连索德里尼（佛罗伦萨共和国的领导人）都写信劝告他回到罗马，米开朗琪罗仍置若罔闻。
我们不想因为你卷入战争，危及整个国家。下定决心回罗马去吧。
——皮耶尔·索德里尼（Piero Soderini）
看到我的小眼神了吗？
小样
1506年8月，教皇突然首次发动将侵略者逐出教皇领地的战役，米开朗琪罗逃亡不归的问题得以搁置。和我们今天对教皇制度的了解不一样，这位教皇御驾亲征，真正率领教廷军队讨伐了叛离的采邑佩鲁贾和博洛尼亚，9月底就取得了胜利，“战士教皇”的传奇故事就此诞生。
为了向博洛尼亚人民宣告该城已纳入他的管辖之中，教皇决定建造一座巨大的自身青铜像（预计有4.2米高），树立在圣佩特罗尼奥（San Petronio）教堂门口，他自然想到了米开朗琪罗。
于是，教皇再度派人赴佛罗伦萨发出召令（第四次召令），不过这次是要米开朗琪罗到博洛尼亚向教皇报道。
11月底，教皇在博洛尼亚接见了米开朗琪罗，尽管两人重逢时气氛火爆，但艺术家和赞助商在这里总算言归于好。不过米开朗琪罗并不愿做那尊青铜像，因为那并不是他的专长，但教皇不想听到任何借口。
去干活吧，失败了就再重铸，直到成功为止。
——尤利乌斯二世（Julius II）
直到1508年的2月，他才获准返回佛罗伦萨，然而要他返回罗马的教皇召令已随之而来。
在1508月5月10日这天，我， 雕塑家米开朗琪罗，已收到教皇陛下尤利乌斯二世付给我的500杜卡特，作为教皇西斯廷礼拜堂天顶画工程各部分报酬，我也在这天开始该项工程。
——回罗马约一个月后米开朗琪罗写下这则摘记
3
四年艰辛何人知
米开朗琪罗开始创作这幅壁画时大约33岁，历时4年5个月(从1508年5月开始到1512年10月底)。
13世纪后半叶开始，湿壁画艺术（画家通常在半湿灰泥上作画）在意大利中部特别盛行。
湿壁画：kiss of judas 乔托代表作
艺术家上色作画前，需先用小钉子将草图固定在墙或天顶上，以便将草图上的人物或场景转描到湿灰泥面上。
接下来的步骤，被专家称为针刺誊绘法(spolvero)：人们会在图案的边缘扎很多小洞，再用一个装满木炭灰或印花粉的小布包沿孔拍打草图，接着拆下草图，湿灰泥壁上就会出现图案轮廓，在轮廓里涂上颜料，即成了湿壁画。
这是一道漫长的工序，可是教皇已经老了，在去世之前，他想看到完工的天顶画，所以米开朗琪罗直接用刀将素描线稿刻在了墙上。
1512年10月31日，当米开朗基罗走下脚手架时，眼睛已经毁坏，仅仅37岁的他，因为长期高仰脖子的艰苦作业，脸容憔悴不堪，已俨然一个多病的老人了。
喉颈喘气像肥鸽，肚皮空悬似口袋，
胡子指向天花板，脑汁掉进后脑勺。
——画家将四年多的辛劳写成了一首打油诗
4
天才画家，名至实归
西斯廷教堂的九段天蓬壁画阐述着宇宙的初始，阐述着人的创造，生命的沉沦与灾难，交错在不同形态的裸体人像之间。米开朗基罗诉说的不再是基督教圣经的故事，而是还原了最本质的“人”的故事。
壁画共有九段中心画，四幅“大”画面，五幅“小”画面，以“小”“大”长方形交错出现。
四幅大画面分别是：《创造星球》《创造亚当》《伊甸园人类原罪》与《大洪水》。
五幅小画面分别是《宇宙初开》《创造海与陆地》《创造夏娃》《诺亚献祭》与《诺亚醉酒》。
九段中心图：
《宇宙初开》Separation of Light from Darkness
神说：要有光！就有了光。
神看光是好的，就把光暗分开了。
神称光为“昼”，称暗为“夜”。
有早晨，有晚上，这是头一日。
《创造星球》Creation of Sun,Moon,Plants
神说：天上要有光体，
可以分昼夜，作记号，
定节令，日子，年岁。
并要发光在空中，普照在地上。
于是，神造了两大光，
大的管昼，小的管夜，
又造众星，就把这些光摆列在天空，
普照在大地上。
《创造海与陆地》Creation of Land from Waters
神说：天下的水要聚在一处，
使旱地露出。
神称旱地为地，称水的聚处为海。
神造出空气，
将空气以上的水，空气以下的水分开，
神称空气为天。
《创造亚当》Creation of Adam
神用地上的尘土造人，
将生气吹在他鼻孔里，
他就成了有灵的活人，他叫亚当。
《创造夏娃》Creation of Eve
神使亚当沉睡，
取下他一条肋骨，
用肋骨造成一个女人，
她叫夏娃。
《伊甸园人类原罪》Temptation and Expulsion
女人对蛇说：伊甸园中树上的果子我们可以吃，
唯有院子当中那棵树上的果子，
神曾说：你们不可吃，也不可摸。
《诺亚献祭》Sacrifice of Noah
诺亚是个义人，
在当时的世代是个完全人，
诺亚与神同行。
《大洪水》The Deluge
神观看世界，见是败坏了。
神就对诺亚说：我要把他们一并毁灭。
你要用木造一只方舟。
我要使洪水泛滥在地上，毁灭天下。
凡有血肉的货物，每样两个，一公一母。
你要带进方舟，好在那里保全生命。
《诺亚醉酒》Drunkenness of Noah
诺亚做起农夫来，栽了一个葡萄园。
他喝了园中的酒，便醉了。
在帐篷里赤裸着身子。
这一举世闻名的杰作
米开朗琪罗是如何在短短四年里完成的呢？
坚定的决心？
旺盛的体力？
卓越的空间想象力和技巧？
不！
这都仅仅是答案的一部分，
剩下的部分简单明晰，
他，是一个天才。
参考资料：
[1] 蒋勋. 蒋勋破解米开朗琪罗，北京：北京联合出版公司 2015.5
[2]（英）金恩著；黄中宪译，米开朗琪罗与教皇的天花板 上海：文汇出版社，2005,9
[3] 7 Things You Didn't Know About the Sistine Chapel, www.thoughtco.com/the-sistine-chapel-ceiling-by-michelangelo-183004.
[4] en.wikipedia.org/wiki/Sistine_Chapel.
[5] 纪录片《博物馆的秘密：罗马-梵蒂冈博物馆》
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