《 鑒 印 山 房 新 獲 古 璽 印 選 》 高 清 圖 賞 析

许雄志编著

陈振濂题书名并序

作者后记

施谢捷释文

河南美术出版社2017年4月出版

收编著者所藏古玺印282件

计得商周图纹玺2件

先秦官私玺50余件

秦官私玺印50余件

两汉和魏晋南北朝官私印130余件

隋唐以后官私印30余件

附彩色图版1100余张

《鉴印山房新获古玺印选》前言

鉴印山房藏古玺印，收罗宏富，挟改革开放三十年之大势，又逢古董文物进入市场交易和出土古印日渐增多两大优越条件，遂成印学界一大渊薮。能与之相颉颃者，公家收藏以外，不过三五人而已。更有公家收藏因少具慧眼或程序繁复，而为私藏捷足先登者。在市场发育较成熟的当下，古玺印收藏的私人因素活跃程度远超过国家博物馆，乃是一个十分正常的现象。非唯古玺印，许多瓷器、铜镜、砖瓦等相对体量不大的古文物，时有私家收藏远胜于公家的情况 - 重鼎大器、丰碑巨碣，私家收藏至少还有资金和储藏空间方面的困扰；而在一个灵活、随机的市场机制下，中小型古文物的交易流通渠道更可畅通自由，收集的管道也更多。

机会虽多，但不是对所有人都多。练就一双火眼金睛是一个必备条件。而这样一双慧眼的背后，需要拥有极强的专业知识积累与印学史造诣，更重要的是还要有实践技巧的体验和对各种藏品实物分类、分时、分型的迅速准确把握。前者，指向创作家即篆刻家，讲究篆刻刀法、字法甚至更要钻研铸冶之法、陶塑之法；后者，指向对古玺印实物的把握与判断，亦即我们常常在文物书画界所说的“实战”能力：理论上讲得头头是道，美术史、书法篆刻史、鉴定史、收藏史常识烂熟于心；但一遇到真伪实物古印混杂，或见到有意作伪的“高仿”，却茫然不能置一词，甚至指鹿为马、混淆黑白，这当然不足以称是收藏家的手段。

许雄志社兄正是在这几方面都独占风流。治印本是中原名家，在当下印坛之中壮代中堪称代表，又能潜心研究古印并有专业收藏的风范。每遇佳品，立辨其真，并有充分的收集之力；三十年下来，古玺印藏品已经达到私人博物馆级别的规模。尤其是以创作与鉴藏互衬互生，如鱼得水，在我西泠印社诸君中可谓独树一帜。前岁我曾为原钤本《鉴印山房藏战国秦汉官印百品》作序，提到今日篆刻创作者多重篆刻技法形式表现而不攻古印收藏，而嗜古之士多集佳品却未能体验铁笔纵横之韵趣，艺术家与古物收藏鉴定家两者似较脱节。许君能兼此两长，鉴定慧眼自不同凡俗，而创作因有古印古法支撑，颇能从高处入手，宜其为西泠之健者、印坛之中坚也。

《鉴印山房新获古玺印选》在编辑上饶有新旨。这就是不仅仅按传统方式把印章当篆刻，只关注印蜕，而是将印章当作古文物的立体呈现：既有传统的印蜕，又有原大全印形制实物写真，还有封泥钤捺。最重要的是把印面放大，铸凿之痕如铜玉之质不同及朱文白文不同，线条的挺拔与回曲，印底的平铲与铜绿剥蚀，高古浑成，一目了然。每见一放大十倍的印面，如见一尊青铜鼎彝重器，显然是不限于篆刻的立场而更强调金石学的立场。这一特色，为他谱所未见。

收入本集的印章共两百八十二方，精品如云，我们平时最熟悉的、甚至我小时候经常反复临摹的一些经典印例：如“裨将军印”“校尉之印”“骑千人丞”“军司马印”“左将别部司马”“关中侯印”“别部司马”“殿中司马”“奉车都尉”“假司马印”等，皆有充分表现。又如有盾形印“私敬”、三角形印“文”。更有罕见的一例，为“左将军□□□”铜印，三字锋锐，一刀而就，后三字竟无刻痕。显然是凿了一半然后废止，刻痕宛然。看了以后，让人联想起《广武将军碑》的线条，又想起来楚生翁的刻凿手段。如此佳例，诚不可有再者。

从考古、历史的角度综合审视，最难能可贵者，一是两方西周古印。铜印是一件云纹连环之印，与西周青铜器纹饰甚为类似，古拙质厚，浑成简朴。玉印是一件角形四方连续之印，也是取纹饰之美。当时尚未有以文字印取信的风气，印取方形和古玺文字取信尚未成为常例，故尔此二图文印定为西周，自有它的依据。二是有战国古玺“平原君信”，应为战国四公子平原君毛遂自荐脱颖而出故事作一左证。三是有汉印“得天道封藏宝子孙寿”银鎏金钮避邪九字吉语印，这似乎是汉代的收藏印而成为唐宋收藏印之先声。四是元代八思巴文“管”字印，橛钮。钮柄上镌“至元二年”刻款。元私押上有刻年款者，极罕见。五是宋有双面印“谨封 / 再拜”印，料为宋人书札尺牍专用，足见当时文士间翰墨交往的风雅氛围。然其用“蟠条印”焊接法，乃是隋唐官印的制法，至宋元后开始直接刻铸而不再用“蟠条”焊铸。从官印延向私印闲章，从唐五代到元初，宋“谨封 / 再拜”印提供了一个生动的实例。

印面放大写真图片，令人生无尽遐想。除集中最多见的铜印与玉印印面外，甚而有绿松石为之的“戴”“王常”，黄玉印“郑贺”“昌”，银印“耿午”“张猛”“得天道封藏宝子孙寿”，铅印“日利”，瓷印“时远”，铁印“库”“许（押）”等，不胜枚举。更加之有秦半通、有元押、有宋元朱记、有汉缪篆九迭文，有带钩印，有肖形印，有四灵印。其中最富于想象力的，一是“上明图书”铜印，古姿盎然，视其篆法，应是五代时期的产物。而同册还有“冯子玢图书记”“太原稚隐书题”“广平空残图书”铜印，皆是长方形。唐五代以来这类印章多有出现，一般是视为宫廷或私家收藏印，如“建业文房之印”“内府书印”“内府图书之印”“御府宝 绘”“秋壑图书”，现在又多了一个“上明图书”。曾经想让博士生们以此图书、图记各印为序列，作一系统研究。以我私意推测，从公私藏书印记钤红以明私属的功能，似乎也有可能转换到刻书家刊刻典籍的书铺印刷时，作为版权标记使用？待考。

又，本集中有“张”玉印，刻凿锋利崭然，品相极佳。汉宣帝时有张敞，官为京兆尹，赏罚分明，见恶辄取，又以经术自辅。更有“张敞画眉”的雅闻。彼张敞即此“张”欤？

丁酉正月陈振濂于杭州西溪千秋万岁宧

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内页部分赏析

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