看得到的曾翔和看不懂的曾翔

曾翔在当今书法圈可谓是备受争议的人物，当年他主动退出中书协和惊世骇俗的话语，有人说他张狂，是为了个人利益。曾翔书法的形式往往是大吼几声，然后挥毫泼墨，围观者立即伴以撕心裂肺的呼喊。因此他的书法被冠以“吼书”“丑书”等等恶名被众人所攻讦，说他不过是个艺术圈的混混而已。

▲ 曾翔书法作品

大众所能看到的曾翔确实是一幅玩世不恭的态度，他的出手也往往让书法爱好者不禁产生怀疑，这是书法吗?甚至更有业内人士指出，他简直就是跳梁小丑，“中国书法毁于贼手!”

曾翔为什么会有如此的行为，我不敢妄加猜测，不过他确实通过行为艺术吸引了大众的目光，让他成为风口浪尖的热点人物。受到关注总比无人问津要好，哪怕是这种关注都是批判的声音。到此为止，大众所看到的曾翔都是一种表象，让人可以直接感受得到，但是让人看不懂的是另一个真实的曾翔。

▲ 曾翔临柳公权《玄秘塔碑》

曾翔曾经说过他为什么学习书法，当他少年时曾经学过一点书法，于是逢年过节便有同村的人请他写春联，写完后都会热情招待他吃顿好饭。年少的曾翔质朴的认为，原来会书法能够有这么好的回报，所以他学习书法最初的目的是为了谋生。

▲ 曾翔临柳公权《玄秘塔碑》

曾翔也和其他学习书法的人一样，经历了艰苦的书法训练，因此他对于古人名帖有着深刻的了解和认识。他认为，书法不同于绘画，绘画可以去大自然中写生，但是书法的学习只能刻苦的学习前人，没有别的路径。

▲ 曾翔临米芾《苏太简参政帖》

曾翔花费了大量时间去临摹商周金文、秦砖汉瓦、北朝碑版、唐人楷书等等经典名作，而他又不是刻板的依葫芦画瓢，他把自己的个性融入到临摹学习之中。所以普通人临摹只能做到形似，而曾翔能够理解古人的精神和意趣，仿佛进入了古人的内心，以原作者的心境和方法去创作。观看他的习作不禁让人产生疑问，这难道是原作者又写的一幅作品吗?

▲ 曾翔书法作品

有了坚实的基本功才能谈得上走出自己的风格，进而把传统进行创新和发展。曾翔认为，楷书从唐朝的鼎盛到现在基本没有改变，而书法没有变化就是死路一条。

由于汉字的结构特点，它的书写方式基本固定不变，造成书法形式上的束缚。不论是真、草、隶、篆，书写什么样的书体方式方法大同小异，基本不会有很大变化，加上汉字空间格局的固定，所以书法难有突破。

▲ 曾翔书法作品

因此曾翔采取了一些反常规的手段，如倒书、反书，甚至盲书，他的目的是想要彻底打破形式上的束缚，去寻找一种全新的对于汉字的解读。因此，有人把曾翔看作是汉字设计师，他的所作所为就是要从汉字的源头去解决书法的发展问题，他要穷尽一切手段去重塑汉字。

▲ 曾翔书法作品

所以，初看曾翔的书法仿佛是在胡写乱画，难怪很多人会诟病他，这是传统书法?它美吗?然而行家却可以从中看出传统的根基，以及他所创造出来的笔法逻辑。看得到的曾翔让人羡慕、嫉妒，但是看不懂的曾翔却可以引发反思，让我们去思考书法的未来。评价一个人要通过外表看到本质，一吼成名的曾翔能够把书法创新到什么程度，我们还需要以开放的心态去观察和期待!