恐怖片配乐怎么玩儿的？

最近《隐秘的角落》热播，除了剧情的发展、演员的演技，相信大家也都关注到了这部剧的精彩配乐。所有配乐都把悬疑的气氛烘托得恰到好处，让大家瞬间感到背脊一凉、细思恐极。弹幕里最多的评价就是：“能不能整点阳间音乐？”

其实配乐在恐怖片中的运用有很多讲究，小编今天就带大家简单了解一下恐怖片配乐的一些基础玩法。

据茱莉亚音乐学院的乐理教授米歇尔·迪布奇(Michelle DiBucci)分析，希区柯克的经典恐怖片《惊魂记》(Psycho)是利用了小提琴的最高音区来制造恐怖效果。下面这段音乐搭配的场景是那段经典的浴室戏，著名的作曲家伯纳德·赫尔曼(Bernard Hermann)的配乐让全片的紧张气氛在这段戏里达到了顶点。

不和谐的音符或者嗡嗡的低音，同样会给人带来不舒服的感觉。据神经科学家分析，不和谐频率的碰撞给大脑的作用就相当于我们听到尖叫等声音时的效果。大脑会调用一些区域来对你进行保护，使你产生一些应激反应。

在所有听起来不和谐的音程组合当中，最出名的可能是三全音(Tritone)。这两个音在钢琴上相隔6个琴键。在中世纪的时候，三全音被称作“音乐里的恶魔”(diabolus in musica) 。在一些古典音乐的段落中，三全音也经常被用来制造紧张的氛围，比如说在这首法国作曲家圣桑(Camille Saint-Sans)的《骷髅之舞》(Dance Macabre)片段中。

恐怖片的另外一种配乐思路则是使用一些听上去完全无害的童谣，比如说在《罗斯玛丽的婴儿》(Rosemary's Baby)中，米亚·法罗(Mia Farrow)所饰演的角色给她的婴儿唱的摇篮曲。

另外大概有一百多部恐怖电影都使用了同样一段已经有将近1000年历史的旋律。这段旋律叫做末日经(Dies Irae)，原本是用于追思亡者的弥撒。在著名的《闪灵》(The Shining)、《黑色星期五》(Friday the 13th》、《理发师陶德》(Sweeney Todd)等电影中，都可以听到这段旋律。大家可以在闪灵的开场片段中感受一下这段音乐带来的诡异氛围。

给《逃出绝命镇》(Get Out)、《我们》(Us)两部电影配乐的作曲家迈克尔·阿贝尔(Michael Abel)也是一位恐怖电影配乐大师。他在《逃出绝命镇》的开场片段里使用了一段斯瓦西里语的吟唱，搭配车窗外闪过的树林。画面完全没有任何恐怖的感觉，如果配上点欢快的音乐甚至可以成为广告片段。但是搭配上这段音乐，不知道为啥就会让人毛骨悚然。迈克尔解释说，恐怖电影经常使用一些小语种的歌曲，是因为这会给人一种对未知的恐惧。

在《我们》(Us)当中，导演乔丹·皮尔跟作曲家迈克尔商量，想要在背景音乐中使用童声的合唱。童声的纯洁跟画面的恐怖形成了一种强烈的对比，这种非典型性“阴乐”有时反而能达到更好的效果。《隐秘的角落》里的《小白船》其实也是同样的道理。

看完这些恐怖片配乐的基础玩法，是不是觉得奇怪的知识又增加了？小编觉得现在国产剧开始重视配乐是一个好现象。在影视产业工业化程度较高的欧美，电影配乐的投入一般能达到总投入的5%~8%，而在中国这一比例只有1%或更低。

但这次《隐秘的角落》的导演辛爽和配乐丁可给大家做了一个很好的示范，也让大家注意到了很多优秀的独立音乐人，其中、P.K.14的、和也都上过大内的节目。还没听过的大密蜜，可以开始补课啦！

头图设计 / 划水怪

文案排版 / 黑爪

参考资料 / CBS