大观园里的暖香坞，住着那个性子最冷的姑娘

若说大观园中的姊妹，谁的性子最冷，莫过于惜春。可是偏偏作者让惜春住在了大观园蓼风轩的暖香坞。暖香坞住着的姑娘却并不心暖，反而是大观园姊妹中性子最冷的那一个。我们不禁要问，惜春的性子为什么这么冷？这恐怕还得从惜春的身世说起。

从小失去母亲，是惜春孤僻性格形成的主要原因

从《红楼梦》中我们可以看出，当时的社会父亲和孩子的关系并不是十分亲密，因此当时的孩子幼年所能得到的爱，主要来自于母亲。可是惜春却从小没有了母亲。在《红楼梦》六十五回中，兴儿说起惜春的时候，有如下描写：

四姑娘小，他正经是珍大爷亲妹子，因自幼无母，老太太命太太抱过来养这么大，也是一位不管事的。（摘自《红楼梦》六十五回）

小说中惜春的年龄和贾环的年龄不差上下，而宝玉比探春大一岁，这样一算，宝玉比惜春大两岁左右。而王夫人是四十岁左右生的宝玉，自然所有的精力都放在了宝玉身上。

况且王夫人又属于高龄生育，这样一来，就很难有足够的心力去细心照顾惜春。这样的惜春，从小就没有得到足够的爱。一个没怎么感受过爱的人，自然是很难有阳光开朗的性格。

惜春的冷，全因缺乏安全感

《红楼梦》中，惜春和迎春一样，存在感不高。若不是撵入画一节，我们读者对惜春的性格很难做出评价。而惜春的冷，也正是抄检大观园后，从撵入画的决绝才彻底表现出来的。

对于从小跟着伺候的入画，惜春的表现为何如此决绝呢？从惜春的言语中就可以看出，惜春是一个不大容易信任人，且缺乏安全感的人。原文描写如下：

惜春道：“嫂子别饶他这次方可。这里人多，若不拿一个人作法，那些大的听见了，又不知怎样呢。嫂子若饶他，我也不依。……若说传递，再无别个，必是后门上的张妈。他常肯和这些丫头们鬼鬼祟祟的，这些丫头们也都肯照顾他。”（摘自《红楼梦》七十四回）

以上这段话是抄检大观园时，在惜春房中的入画箱子里搜出了一大包东西，凤姐有意要饶了入画时，惜春对凤姐说的。从惜春的这段话就可以看出，惜春应该早就有要将入画送回宁府的意思，可见惜春也早就有了要和宁府断绝关系的心思。

惜春为何要与宁府彻底断绝关系？古代女孩子最重要的就是名声了。尤三姐之所以自刎，就是因为她是宁府贾珍的小姨子，有了这样一层关系，即便她是世界上最贞烈的女子，别人也把她和粉头一样看待。而柳湘莲的那句“你们东府里除了那两个石头狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净”怎能让惜春听着不心惊。

也正因为贾府时常有关于宁府的污言秽语频频传出，所以惜春早就有要和宁府断绝往来的心思。因此在入画的事发之后，惜春才会对尤氏说“我只知道保得住我就够了，不管你们。从此以后，你们有事别累我”。“我清清白白的一个人，为什么教你们带累坏了我！”

由上可知，惜春的冷，是因为缺乏安全感，所以一遇到事情，就表现出极强的自我保护意识。而且从惜春对凤姐说的话“嫂子别饶他这次方可。这里人多，若不拿一个人作法，那些大的听见了，又不知怎样呢”可以看出，惜春对身边的丫鬟们，也没有什么感情。虽然说的是处置自己的丫鬟，惜春的表现却像个局外人。

这也就说明了惜春和身边的这些丫鬟们，都没有建立任何较为亲密的关系，这也说明了惜春对身边的这些丫鬟都不大信任。

惜春虽然对身边的丫鬟不怎么信任，但是因为年纪小而且怕事，所以也不怎么敢自己出面管制这些丫鬟，因此要凤姐处置入画好‘杀鸡儆猴’。可见惜春虽然在荣府居住多年，实际上没有融入这个家庭当中。

因此《红楼梦》四十二回，说起贾母要让惜春画大观园的事情，宝钗提到作画需要的颜料纸笔，惜春道“我何曾有这些画器？不过随手写字的笔画画罢了。就是颜色，只有赭石、广花、藤黄、胭脂这四样。”作画的颜料纸笔不全，惜春也不开口要。

即便后文中向凤姐要作画的诸般材料，也还是探春打头向凤姐开的口。而在《红楼梦》第四十九回众人赏雪、作诗、吃鹿肉，这最热闹的一回，惜春却告假没有参与。不是惜春正忙着画画，而是在躲清静。

惜春的出家，不是彻悟，而是对现实的失望

“勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。”这是惜春的判词，由此可知惜春后来出家了。惜春的出家，是因为彻悟吗？显然不是。小小的惜春，若无天生的慧根，又未经历人生大的动荡起伏，是很难做到彻悟的。而惜春的出家，实际上是看到三个姐姐的不幸遭遇之后，出于对现实的失望之后的选择。

“似这般，生关死劫谁能躲？闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果”这是惜春的咏曲【虚化悟】中的一句，可见惜春的出家，不为解脱，只为求得一方清静乐土好避世，只为求得超脱生死。

结语：作者虽然给贾府的四姑娘取名“惜春”，可是待到她的好春光来临之时，却是贾府这座大厦倾覆之际。看着姐姐们一个个犹如枝头的春花般在弹指间凋零；看着身边的人死的死，散的散，在惜春的心里，又如何能生出对‘春’的希望？心里满是失望的人，又怎会有心思去惜春？不如“把这韶华打灭，觅那清淡天和”，不如伴着青灯古佛冷到底。

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