动漫杂谈】关于越轴（二）
之前写了一篇关于分镜越轴的文章，没想到不小心入选了某个活动。当初想着控制篇幅和字数，案例也是信手拈来的，这次想再补充一点案例。至于什么是越轴就不赘述了，放个《红辣椒》里面的片段演示一下。
1、用骑轴镜头作为过渡来实现越轴：
本期选用的主要案例是《辉夜大小姐》第二季第8集的一个段落，短短40秒越了两次轴线，我分开来说。
首先说这个越轴之前的镜头，轴线为人物之间的连线，辉夜在画面左，医生在画面右。
之后又接了一个俯视镜头再次强调人物位置关系，其实用这个俯视镜头作为越轴手段也行得通，而且有的导演也这样尝试过，但这一幕的分镜为越轴上了“双保险”。
俯视镜头之后，又回到了骑轴镜头，一轮正反打之后之后才开始放心大胆地越轴。
越轴后的人物位置关系变成了医生在左，辉夜在右。机位明显地从原本的病床一侧挪到了桌子的这一侧。
实拍作品中我们往往会看到用镜头围绕角色来实现越轴，但运动镜头在动画中需要耗费大量的作画张数，所以像上图这样切镜头的情况多一些。上期举的阿良良木历的例子其实属于这种情况。
2、用空镜头和特写越轴：
空镜头的案例我在上篇文章中举了，特写其实跟空镜头的用法差不多，只不过两者的区别在于特写更容易附带感情色彩。
紧接着辉夜这个案例，越轴之后两人进行了一番争论，然后分别给了两人的面部特写，之后又回归了正常的机位。
特写和空镜头都是通过破坏观众的空间印象来实现越轴的。
在这里补充一点，越轴永远是为演出意图服务的，往往自带一定的“混乱”属性，越轴经常用于制造气氛的反差。比如辉夜的这个场景，理智的讨论病情时用的是常规的机位，而开玩笑和耍宝的时候，用的是越轴后的机位。
当然，这期作为补充还有所欠缺，下期再聊聊各种轴线吧。
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