《深夜食堂》：故事平淡，食物暖心，梁家辉并不成功的导演作

看惯了梁家辉江湖大佬的银幕形象，当他一身朴素工装，头戴小帽，推着自行车化身中年买菜大叔，恍若有一种错觉；

也习惯了文武不挡的演员梁家辉，所以当他摇身一变为导演，带着这部已然被翻拍不少的《深夜食堂》娓娓而来时，同样让我们恍惚。

影片的开头像极了李安那部《饮食男女》。

导演首先将镜头对准了那些可以疗愈人心的美味，不遗余力地展示暴炒煎炸之下的芳香四溢，观众也不知不觉之中被紧紧抓攫。

大概这就是关于食物电影的魅力之一吧。

这个坐落在上海一条不起眼小弄堂里的深夜食堂，每到深夜便磁石一般吸引着城市四面八方的人们找寻慰藉，50多岁的大叔老板会做出属于他们味道的食物。

影片以食堂老板的口吻叙述者每一个前来用餐客人的事迹，他是当之无愧的主人公。

通过主人公的旁白，一个个客人的形象由此鲜活起来。

这里面既有广告公司加班的三人组、有夜班出租车司机唐宋和一心向往大城市的女友思思、有音乐人阿信和漂亮女孩小雪、有莲婶和儿子开源的相爱相杀故事、还有食堂的终年常客中伯……

影片由此也由一个个属于他们的故事串联而成，一道道独属于他们个人的食物也拼凑了一场美味饕餮。

但是，好像终归少了一点什么。

那么，缺少的究竟是什么呢？

影片缺少一种故事情节的张力。

不难发现，所有的故事几乎都是平铺直叙一般无奇，寻常的切入角度、框架一般的情节处理……使得本来每一道与各人紧紧相连的美食最终未能呈现出让观众过目不忘的效果。

所有人物中，唯有支撑莲婶母子和食物炒蚬子之间的故事算得上饱满，真正契合了“一饭一蔬，一来一往，食堂中不乏故事“的内涵。

他人故事的苍白随之凸显人物的苍白。

影片中最苍白人物莫过于常客忠伯。

最后只是道明了他的裁缝身份，除此之外，他的事迹乏善可陈，人物形象终究立体不起来。

他和莲婶之间的归宿结局同样缺少剧情铺垫，以致于最后他们两人携手相依的时候依旧让人感觉突兀。

情节之间也缺少紧凑的联系，每个人的故事独立成章，如此处理，与《祖宗十九代》的叙述有异曲同工之处。

所以即使影片结局中各人欢聚那个盛放他们故事的深夜食堂，也无法激起观众情感的涟漪。

诚然，梁家辉的演技无需多言，妥妥的在线优秀演员。

但是，他首次执导的这部影片可以说并不像他的演技一般时刻在线。

大概这也和翻拍的题材IP不无关系。

电影改编在安倍夜郎的同名漫画，在2007年开始连载，2009年被日本MBS电视台拍成了一季10集，每集25分钟的迷你剧。

由于剧中展示的人情冷暖同样能够引起内地观众的情感共鸣，所以它的豆瓣评分相当之高。

大概国土并未有适合它本土化改编的土壤，所以它最终呈现出的效果差强人意。

无论如何，影片中那些活色生动的一道道美味足以疗愈观众的胃口和心情。

同时也让剧外的我们知道，无论天多么黑，只要有一盏亮灯，只有还有一碗可口美味，那么依旧可以昂首坚定走下去。

食物可以疗愈一切，而那个小弄堂中的深夜食堂，就是一隅情感栖息之地。

同时也期待梁家辉的惊喜下作。