向来电影予人是由男性所介入的市场，从性别的数量来看，电影市场的扮演角色和类似好像早已偏向男性世界，数算着，其实香港的女导演也不遑多让，与男她们的电影作品渗透女性的温柔，眼界和远景，正以女性内心的触觉和敏锐，导演都市人的感情，人文社会的关怀，以至女性的想像都投放到电影里，在自己的电影世界中散发百样的感情和无止尽的光芒。
唐书璇
要说说香港的女导演，不得不提及在1960年代后期于美国修读电影毕业回港的唐书璇，伴随个人独到的作风在当时以男性为首的电影业中拍下几部出色的作品，包括获多个国家的处女作《董夫人》，电影描写年轻寡妇因着传统中国礼教而坚守女性的含蓄和贞节。
而省思十年文革为知识分子带来冲击和矛盾的《再见中国》，当年可谓相当大胆，香港和台湾上映当时遭到被禁映；以及充满传奇色彩的《十三不搭》和描写香港都市形态的《暴发户》，虽然唐书璇已不再活跃于香港电影业，新一辈也鲜有听闻她的名字，但她所执导这四部作品的确在电影史上刻下珍贵而富传奇性的烙印。
许鞍华在七十年代末，八十年代初期的香港电影新浪潮之中已崭露头角，她所拍摄的作品大多不离文学改编，以及她眼底下关心的人文，城市，政治等均可。而她早期的作品早已带有浓厚的政治色彩和本土人文特色的视觉。
如《胡越的故事》，《投奔怒海》和脍炙人口的《狮子山下》。接着还有遗憾动人心的《女人四十》，《男人四十》，《天水围的日与夜》，《天水围的夜与雾》，《桃姐》和《黄金时代》等，她在电影拍摄上的眼界，更为她带来五届香港电影金像奖最佳导演的记录。
张艾嘉
早年曾任歌手，既是演员，编剧，监制和导演身份的张艾嘉，擅于以女性内心，角度来分享心中的故事，仿佛用女人之间共通明白的话语来说话，不是男人听不明，只是女人听到会泛起心里的涟漪，更易代入明白早已被万念说读过的人生故事。
由在友情和爱情之间选择其《最爱》，久存于心那年少一场的《心动》，女人经得起的年光《 20 30 40》，愿意承担的《一个好爸爸》，以及要抛开心中的意念还不如面对人生的《念念》。张艾嘉的电影所讲的都不是一个完美的故事，有遗憾，有冲动与少不更事，但要说的都是关乎一种爱，在一个合适的阶段来到时要懂得面对一个怎样的自己，要合适合地解读对自己的爱。作为一个全面的电影人怎样看待自己几重身份，不妨打开张艾嘉这本今年出版的文字创作《轻描淡写》。
环顾香港电影圈，作为女导演，还有张婉婷，岸西，黄真真，黎妙雪，麦曦茵，麦婉欣，曾翠珊，新晋导演之列也有赖恩慈，卓韵芝，杨采妮，刘韵文和陆以心等，数算来去，香港的女导演着实为数不少，而她们所拍摄的电影作品每每都能引起关注和回响。
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