我们在冰岛和舟山拍摄的「原来这么拍—风光滤镜」专题播出之后，勾起了不少观众对使用滤镜拍风光的兴趣。
也有一些观众提问：能不能介绍一下可调ND镜呢？感觉用一片就等于带了好多片ND了呢！
什么是可调ND？
它是用来拍照的还是拍视频的？
适合什么样的人使用？
挑选的时候需要注意什么？
其实我在我的第二本摄影书《旅行摄影圣经：实战为王》里有一个章节讲滤镜，里面也提到了可调ND。
那本书是2014年出版的，现在的技术又有新的发展。
这是刚刚收到的NiSi第二代1.5-5档可调增艳ND，我们一起来看看有什么新的变化，那就开始今天的科普内容吧！
01
什么是可调ND？
可调ND滤镜是由两片偏振镜组成，分上下两层 。我们常见的偏振镜实在某一个方向上选择性的过滤光线 。
当两片偏振镜进行叠加并角度可以旋转的时候，就可以过滤掉两个不同方向上的光线，从而达到无级改变ND滤镜密度的效果。
并且两片滤镜的旋转是可以无极调整的，所以压暗效果也是无极变化的。
其实可调ND在专业摄像机上就有，我们以这台索尼fs5为例。
专业摄像机上使用的是电子可调ND滤镜：
在成像用的cmos前面可以切换出一片光学的滤镜，并且通过电子的方式，改变这片滤镜的透过率。
当然这个需要机身本身有这个功能，并且这个功能的科技含量挺高的，只会在一些高端摄像机上使用。
对于用微单或单反相机拍摄来说，机身本身没有内置ND的设计，要达到类似的效果，会使用不同档位的方形滤镜。
经验不够丰富的时候就需要一片一片去试，才知道哪片效果最合适。而可调ND在改变档位的时候就比较简单，轻轻一转就可以了。
转动滤镜，看刻度从最小变为最高，你可以在相机上观察到曝光参数的改变。
02
为什么可变ND是拍视频的利器？
接下来是视频组的导演赵光中来跟大家说说，拍视频为什么要用ND滤镜。大家可以回到文首的正片观看案例中的视频，文章先截取了片段做个说明。
两组视频内容基本一致，区别就是一个有动态模糊，一个相对每一帧都很清楚。
在看片段的时候，上方的视频会觉得这是个连贯的视频， 脑子会自动联想到接下来会发生什么 ，因为每一帧都是有动势的。
但是切换到第二段（下方画面）的时候，所有动作仿佛都凝固在空中，与人眼平时看出来感觉不一样。
我们都知道这是快门速度影响了动态模糊的强弱，但是在拍摄常规视频时到底要设置多少的快门速度呢？
这里要引入一个“快门角”的概念，在电影机中我们一般是通过控制快门角的开合，来影响画面亮度和动态模糊，常规可以设置从0-360度的开合角度。
这么说大家一定云里雾里的，我们直接把胶片电影机拆来看！
这是一卷电影胶卷，每一帧对应胶卷中的一张照片，每张照片呈现在镜头前的时间是帧率分之一，同时挡在胶片前的快门转动360度。
快门角就是一个圆中扇形镂空部分的开角。小角度，代表更低的曝光值、更快的快门速度：
全镂空，360度，每一帧都完全曝光，画面产生强烈的动态模糊，超出人眼平时能捕捉的正常范畴，有种“喝了假酒”的感觉：
半镂空，180度，每一帧的时间中有一半是处于曝光的，画面与人眼视觉贴近：
1/4镂空，90度，更少的画面运动被记录在底片上，动态模糊相应减少：
所以想让画面相对比较正常，建议拍摄时选用180度的快门角。
以我们国内常用的PAL制25帧视频来举例，快门速度为每帧所占时间1/25s的180/360 ，即1/50s。
当我们需要在大白天拍摄时，首先现场会打光控制光比 ，然后调整相机到原生iso来获得最佳宽容度和动态范围、调整光圈、控制景深、调整快门速度控制动态模糊，但最后会发现画面过曝了 ：
接下来就是使用ND压暗光线：
如果是严肃的拍摄，就会使用电影机内置ND或者在遮光斗前加入不同档位的方形ND滤镜控制曝光。
如果是小工作室控制成本，可以在镜头前使用可调ND来调整画面：
并且，可调ND还可以一镜从室内拍到室外，无极压暗画面且不影响景深等其他选项。
03
拍照能用吗？
我设计了个场景，来试试拍照的时候用可调ND方不方便。
当我们用F1.4、F1.2这种大光圈在大太阳底下拍摄时，有一定的机率出现超过相机快门上限的情况，从而导致过曝。
用可调ND可以把快门速度降下来一点，保证曝光正常。
另外，如果我们希望在大太阳底下用慢速快门拍摄，也需要使用ND滤镜来降低快门速度，以免过曝。
我们在之前的视频里，已经介绍过用这种方法拍摄马拉松跑步：
曝光三要素：光圈、快门、ISO
在同样的光线亮度下，当ISO已经降到最低之后，光圈不变，又要放慢快门速度是不成立的。
要达到这样的效果，只能是光线条件发生变化，太阳不落，只能想办法用ND来干掉太阳的亮度。
我觉得这时候用可变ND比较方便的是，只要转动滤镜环，看到相机的快门速度降低到我要的档位，就可以拍摄了。
尤其是在需要抓拍的时候，会比较方便。
04
选择可变ND有什么诀窍？
当然，以往市场上的一些产品给人留下了“可调ND质量不太好”先入为主的印象。为了解开这个疑虑，我特地找了一些不同品牌的可变ND来研究。
我重点关注的是以下几个方面：
- 镜头暗角 -
可调中灰滤镜的边框都比较厚，目前还没有看到超薄的可调ND出现。
在16-35mm这类超广角镜头上使用时，有些滤镜会出现明显的遮挡，带来暗角。
我们用大家公认最容易出现遮挡暗角的索尼FE16-35mmGM镜头来测试，在16mm端NiSi二代可调ND略有暗角：
如果是拍摄视频，一来是拍摄视频通常比较常用的是24、35、50mm之类的焦距，不会出现暗角。
二来是视频16:9的画面肯定会裁切掉这部分的画面，也看不到暗角。
但如果使用16-24mm拍照片，就要小心一点了。
- 有无X条纹出现 -
所有的可调ND的压暗范围在滤镜边框上有刻度显示，压暗程度是在一定范围内才有效。
超出了工作范围，会出现明显的黑色“X”形条纹。
常见的可调ND滤镜是360度可以旋转的，也就是会发生超出刻度范围的情况，画面也就会出现X条纹。
这倒不是质量不好，而是可变ND的组成原理所导致的。
NiSi比较谨慎的一点是，他们没有设定很高的压暗级别，并且对工作范围做了限制，滤镜只能在有效的工作范围内转动，也就减少了出现X条纹的情况发生。
经过实测，在16mm端，到差4个点的档位，会有一点点要出现x条纹的前兆产生。
所以我比较建议的是使用从最小（min）到最后4个点的档位。
- 适用焦距 -
这也涉及到滤镜的适用范围，我在研究这块二代可调ND的时候，又去看了一下一代的产品是什么样的。
我发现一代的滤镜刻度上有着广角镜头和长焦镜头两段不同的刻度，我突然意识到我之前对x条纹的测试是不是少测了点什么。
后来我又研究了一下，果然焦距越广，同档位下拍到x条纹的范围就越大，高于24mm焦距就一点x条纹都看不到了。
对于中长焦，则完全不会产生x条纹，这个焦距对于视频用户来说基本上没有什么问题，对于摄影用户要稍稍留心一下。
- 偏色和锐度 -
对于高质量的滤镜来说，偏色、锐度下降都是不能接受的事情。
我带着6100万像素的索尼a7R4和5000万像素的哈苏中画幅相机X1DII做了试拍，结果是：锐度都基本相当。
有些滤镜存在偏黄的情况，并且不同档位的偏色有所不同，这是很头痛的事。
NiSi这片二代可调ND由于有NiSi独创风光CPL上增艳功能的加持，会显得更强化蓝色和绿色。
在不同档位下的色彩表现倒是比较统一，相对来说比较容易在后期的时候控制色彩。
其实从厂家的出发点来说，增艳的功能是为了减少后期工作，对我个人来说其实没有多大所谓，但是我比较看重的是色彩的稳定性。
也就是我在不同档位下看到照片的颜色要是均匀统一的，而不是一会儿偏黄、一会儿偏绿、一会儿偏蓝，那在后期的时候就很难去统一了，尤其是拍视频的时候你会发现这个更糟糕了，所以我觉得NiSi的色彩稳定性还是不错的。
- 加分项 -
滤镜有着防水和Nano镀膜，无论是水汽还是灰尘沾上去，都比较容易清洁，气吹一吹就干净了。
05
什么样的人需要可调ND？
在视频拍摄方面，能在一定程度上取代高端摄像机才有的内置电子可变ND，能很好地控制快门速度，从而获得更完美的动态图像表现。
操作也不用动什么脑筋，能更灵活地控制画面景深效果。
可调中灰滤镜一片可以起到好几片ND滤镜的作用，也减少了在ND上的投入。因此，很多刚接触滤镜的朋友对可变ND是非常感兴趣的。
来计算一下，一套方形滤镜的支架是1299元，一片方形ND滤镜是880元，买上3片，就快将近4000元。
而一片可变ND的价格，常见的77mm是750元，82mm口径是790元。
对举棋不定的滤镜使用初学者来说是性价比挺高的事。如果再花个几十块钱，买几个转接环，就能转接到多个不同口径的镜头上用。
这样的产品虽然不如几千几万的器材毒，但确实是拍摄中提高效率和提升效果的小工具。
图文/张千里
编辑/Emily
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