前几天，大英博物馆开放了190万张文物图像，其中有许多源自中国的文物的图片，这些图片均可以免费下载和用于非商业目的。
海外博物馆中，若论收藏中国流失文物最多的，当属大英博物馆。其藏有中国文物23000多件，囊括了中国整个艺术类编，跨越整个中国历史，包括刻本、书画、玉器、青铜器、陶器、饰品等。
顾恺之《女史箴图》（唐摹本）为大英博物馆最著名的中国艺术藏品。《女史箴图》在中国艺术史上的地位不言而喻，它流传下的摹本现存两幅，故宫博物院还有一本宋摹本。藏于大英博物馆的唐摹本原在清宫，1900年八国联军入侵时被盗，后以25英镑（当时的25英镑相当于现在一万多元人民币）的价格售给大英博物馆。
欣赏像《女史箴图》这样的艺术品一直是公认的乐趣之一，画像上的题跋与印章是几百年间有幸欣赏过这幅画卷的人所留下的记录，这带来了欣赏欧洲油画时永远无法享受的乐趣：你感觉自己正在与古人一同欣赏画作，因为对作品的共同喜爱，你与千百年前的人结为同盟。 ——尼尔·麦格雷戈（大英博物馆前馆长）
《女史箴图》高清图让这幅名画的细节显露无疑，和故宫的宋摹本不同，唐摹本已出现明显的开裂和掉粉，这是因为当时欧洲缺乏保藏中国国画的知识和技术，想当然地按日式折屏的保存方法分割成三部分装裱在木板上，结果木板开裂导致文物受到伤害。
大英博物馆
哎，还是回到这幅画吧。
东晋画家顾恺之的《女史箴图》所画内容根据西晋文学家张华的《女史箴》而画。张华写此文时，皇帝是那个说“何不食肉糜”的晋惠帝，朝堂之上，皇后贾南风大权在握，此文原本是为进言贾皇后的。
就在张华写此文后的约100年，东晋孝武帝对妃子说，“你已经30岁了，我该去找更年轻的女子了”。皇帝此言可能只是玩笑，但妃子却当了真，当晚就杀掉了孝武帝，震惊朝野。当时的著名画家顾恺之将张华的文字以画的形式表现出来，由此诞生了这部《女史箴图》。
《女史箴图》为绢本，淡设色，长卷按《女史箴》描绘的故事分为十二段，箴文以小楷写在画侧。可惜目前存世的唐摹本前三段图已遗失，故宫的宋摹本为纸本墨色，多了两段图。
冯媛趋进（故宫博物院藏） 冯媛趋进（大英博物馆藏） 冯媛趋进：画面描绘的是汉元帝携众妃去看斗兽，突然，一只大黑熊从围栏中跑出，妃子们都四处逃散，只有冯媛一人不顾个人安危，冲到黑熊跟前，挡住了熊的去路，护住汉元帝，武士们连忙上前将熊刺死。 顾恺之所画冯媛，虽然身体瘦弱，但面对黑熊的咆哮却目光坚定、毫无畏惧，而汉元帝则神情错愕，人物的不同神情跃然纸上，形成了鲜明的对照和巨大的反差。
班婕妤辞辇（故宫博物院藏） 班婕妤辞辇（大英博物馆藏） 班婕妤辞辇：班婕妤为中国历史上有名的才女，汉成帝十分宠爱她。有一次，汉成帝出游，要班婕妤同辇而行，班婕妤却推辞说：“陛下，古代贤君出游都是名臣陪伴在左右，只有夏商周三代的亡国之君才由宠妾陪同，今天你要学亡国之君吗？” 成帝听后十分惭愧。 画面中，八名宫人共抬车辇，辇中的汉成帝回首顾盼，似是责怪叹息。辇后的班婕妤侧身而立，面容美丽而庄重。
防微虑远（故宫博物院藏） 防微虑远（大英博物馆藏） 防微虑远：画中绘有一山，山坡有虎蹲坐回首，一位跪射的猎人正引弓待发……山顶则有彩云萦绕，骄阳在右，明月在左，日中有乌鸟，月中有玉兔，暗喻“日中则昃，月满则微”之理。 意思是日月星夺，天下万物莫不盛极而衰，劝诫女史们得意时莫轻狂，得宠时别傲慢。
知饰其性（故宫博物院藏） 知饰其性（大英博物馆藏） 知饰其性：这是描绘宫廷妇女化妆的情景。画面中一名贵妇席地而坐，一名侍女为其理发梳妆。此景是告诫女性不要一味爱打扮而不修养“德性”。
同衾以疑（故宫博物院藏） 同衾以疑（大英博物馆藏） 同衾以疑：画的是一对夫妻在寝帐中谈话的情景。红衣女子侧坐一旁，仿佛和男子发生了争执，男子正掀被作仓促而起状。这说明，口出善言，千里之外也能响应，反之，虽亲为夫妻，也会互相猜测。以此规劝女子对夫君应善言相待，否则即使同床而寝也会互相猜疑。
微言荣辱（故宫博物院藏） 微言荣辱（大英博物馆藏） 微言荣辱：表现古代一夫多妻的生活情境。画面中帝王后妃和子女们形成一个三角形，告诫女性不要互相嫉妒，微言事关荣辱，如果做不到妇德的要求，即使家庭生活稳定，也会和尘土构成的大山一样，瞬间灰飞烟灭。
专宠渎欢（故宫博物院藏） 专宠渎欢（大英博物馆藏） 专宠渎欢：这个场景和帝王后妃其乐融融的场面形成对比，帝王拒绝了他的妃子，因为欢爱不可放纵，恩宠不可专擅。
静恭自思（故宫博物院藏） 静恭自思（大英博物馆藏） 静恭自思：画中一名贵妇端坐沉思，意思是女子想尊贵，要谨言慎行，尤其要“慎独”。
女史司箴（故宫博物院藏） 女史司箴（大英博物馆藏） 女史司箴：画的是一名女史正优雅地站着执笔而书，前面有二姬相伴而行，并相顾而语。宫廷女官在劝导嫔妃们慎言善行，普天下女子也可以此为鉴。
有研究者认为，《女史箴图》劝诫的不只是女性，也包括男性。研究中国古代绘画的肖恩·麦克索兰说：这是一种正面的劝导，艺术家的目的不是想告诉别人哪些事不能做，而是告诉他们如何能做得更好。每一幅场景都描述了宫廷女性应如何改善自己的行为举止、个性品行。画的主题是关于学习和改进……画作的内容与为君之道密切联系，是对治国者与他人互动模式富有洞见的描画。
这幅图让我们再次领略了1000多年前先人们高超的绘画技艺和艺术魅力。从1900年9月算起，《女史箴图》流落他乡已经快120年了。如今，看着已经没有卷轴画痕迹的《女史箴图》，除了激动，更多的是可惜和无奈。（成风）
图据大英博物馆 故宫博物院
编辑 李洁
参考文献： 大英博物馆世界简史（新星出版社） 国宝档案：绘画案（中国民主法治出版社） 名画掉粉与开裂大英博物馆“误伤”《女史箴图》（周冉《国家人文历史》2014年17期》）
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