唐代铜镜：鲜明时代特征、潇洒荣华、雍容华贵的大唐风华

铜镜是中国古代重要的生活实用器物，1975年，甘肃省齐家文化墓中出土的一枚素面铜镜被认定是我国目前发现的最早的铜镜。铜镜经历了石器时代、青铜器时代、铁器时代，从齐家文化金石并用的时代一直沿续到清代4000多年，期间没有断线。

抚琴引凤镜 唐 直径16.00cm

我国铜镜的发展一般分为五个阶段，每个阶段都有其鲜明的特点：早期铜镜古拙简朴；春秋战国铜镜精灵轻巧；秦汉魏晋南北朝丰满奇异；唐代铜镜富丽堂皇；宋金元明清铜镜秀色纤纤。其中唐代是继春秋战国和汉代之后中国铜镜发展的第三个高峰。

海兽葡萄纹铜镜隋唐时期是中国封建政治经济文化高度发展、繁荣的时期，尤其是唐朝前期出现了100多年的相对安定的局面，唐代社会经济全面发展，手工业各部门也都兴旺发达，青铜铸造业中的铜镜业尤为突出，南方的扬州和山西的并州成为当时的制镜中心。

海兽葡萄纹铜镜 唐 面径11.9cm

唐代铜镜业出现了发展繁荣的新气象，唐代铜镜突破了前朝铜镜的拘束和谨严的传统，将自由、豪放、新颖的时代精神纳入铜镜有限天地之内，无论造型、题材、纹饰、铸造工艺都突破了旧有的模式，大胆进行了创新。

真子飞霜镜 唐 面径21.5cm

从形制来看：唐镜在造型上突破了圆形、方形格式，出现了大量菱花镜、葵花镜、荷花形镜、从镜背纹饰格局来看：唐镜突破了前朝传统的博局排列的格局，唐代中期铭文带也逐渐消失，因此，镜背内外区界的束缚消失，代之以自由活泼、富于变化的布局，出现散点式、独体式、旋转式、满花式等多种布局方式。

从镜背纹饰来看：盛唐时期铜镜大量采用瑞兽、凤凰、鸳鸯、花鸟、鸾凤、团花、宝相花及人物故事等新纹饰，此外唐镜还吸取了中亚和西亚的因素，背内外区出现了忍冬、蔓草、葡萄纹样。

鸳鸯卧莲镜 唐 直径30.9cm

其中瑞兽葡萄镜的出现，把中国的传统图纹，即从汉代以来的吉祥瑞兽和西方传来的葡萄结合到一起，反映了中西文化的交流，被誉为“连接欧亚文明之镜”。

从铜镜装饰工艺来看：工艺上出现了嵌螺钿、金银平脱、捶金银、鎏金、彩漆绘等新工艺，还出现了当时被人称为“七宝”的掐丝珐琅工艺，使唐镜华美异常。

双鹰猎狐纹铜镜 唐 直径12.3cm

唐镜形制多样，不拘一格，最可贵的品质在于其形制、纹饰等方面的大胆创新及表现出的积极进取的精神，同时也折射出唐朝的包容与开放的心态。

唐代的政治、经济、文化繁荣和中西文化频繁交往是唐代铜镜缤纷多彩趋向完美的主要原因。

镜为八瓣菱花形，背面内区下凹，纹饰凸雕月宫图，中央为枝繁叶茂的桂树，树干中部隆起镂空为镜钮。一侧为嫦娥振袖起舞，另一侧为白兔捣药，下有蟾蜍作跳跃状。镜缘饰云纹。唐以前铜镜多为圆形或方形，唐代开始流行花式镜，菱花形为其中最具特色者。

羽人飞凤花鸟纹金银平脱铜镜 唐 直径36.2cm

镜以青铜制成，呈八瓣葵花形。以镜钮为中心平脱四重八瓣莲花，周匝密布花鸟、飞蝶，靠近镜边缘处为羽人及飞凤纹，毛雕纹理。镂刻精细，纹饰饱满，富丽堂皇，正是鲜明的盛唐之风格。

四鸾衔绶金银平脱镜 唐 直径22cm

四鸾衔绶金银平脱镜是目前西安出土的唐代平脱镜中最精致、最完整的一面。它采用的就是金银平脱工艺。圆形，镜背正中置圆钮，镜钮四周以金丝同心结环绕，素缘。钮外一周贴饰花叶形银片，镜背主纹为四只鸾鸟衔绶带逆时飞翔，为金片刻镂粘贴而成。鸾鸟昂首展翅，优雅现已地起舞，金光银灰的饰片在黑色素胎地映衬下更加显得华丽夺目。

双狮双凤纹铜镜 唐 直径19cm

藏于陕西历史博物馆的唐代铜镜“仙人骑龙骑狮纹菱花镜”也有狮子的形象。围绕镜钮，分别有两只狮子与两条龙，彼此两两相间，其后背各坐一位衣带飘飘的仙人，狮与龙的前后四肢皆极尽展开，加之周身绘满云气纹，其形态若扑，若奔，若跃，若飞，动感十足，活力非凡。

四神十二生肖纹镜 唐 直径16.4cm

半球形圆钮，内区饰朱雀、玄武、青龙、白虎四神纹，其外一周分十二格，分饰鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪十二生肖，十二生肖外有锯齿纹一周。素缘。这种四神十二生肖纹是隋代铜镜典型纹饰。四神十二生肖的组合在隋唐时期一种具有明显象征意义的组合方式，比如十二生肖均朝向顺时针方向，呈按顺序跟进之状，表现出明确的时空循环往复的含义；而四神所代表的四个方位与十二生肖所代表的十二地支的方位相配套。

双凤纹鎏金大银盘 唐 直径55cm

此银盘形体相当之大。圆形、宽边、六曲浅腹。盘心饰一对飞翔的凤凰，空间填以宝相花图案。盘腹分六瓣，每瓣中饰宝相花一簇，边上饰两鸟衔蝶（或花）六对，与六簇宝相花相互间隔。纹饰皆鎏金。盘底背面有刻文两行：“浙东督团练观察处置等使”、“大中大夫越东刺史御史大夫上柱国赐紫金鱼袋臣裴肃进”，共36字。