《新龙门客栈》：29年，张曼玉的金镶玉，再没有比这更纯粹的女人

1979年，鬼才“徐老怪”以《蝶变》开创了香港新武侠的典范。徐克或执导、或监制的电影，几乎都云集了香港前后20年的当红男女演员，而《黄飞鸿》、《笑傲江湖》系列，更是打开了香港电影进军世界影坛的辉煌之门，发动的新浪潮运动，也几乎是支撑住香港电影的半壁江山。

电影中天马行空的特技，制造了“尽皆过火，尽是癫狂”的武侠太虚幻境，在风起云涌、亦真亦幻 的武侠电影世界里面，徐克成为了一面不倒的旗帜。

1991年，徐克同李惠民一起，重新诠释1967年拍摄的经典同名剑侠电影，创作了武侠电影巨制《新龙门客栈》。这部徐克武侠电影的扛鼎之作，早已经被认为是武侠电影中的经典之作。里面的恩怨情仇、刀光剑影，洋溢着中国古典美学精神的神韵，浪漫主义的侠义精神。

29年了，滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，而《新龙门客栈》风采依旧。大漠孤烟直，长河落日圆。新龙门客栈的旗帜，永远飘扬在贺兰山下龙门关前，而金镶玉依然风韵不减当年。

金镶玉出场的时候，电影已经过了四分之一了。在这之前，电影都是金戈铁马，关山万里，当她出现的时候，是一段清越的管乐，一句简单的笛声：先下行，再上撩，以及性感的俯卧姿势。张曼玉发丝纠缠、脖颈间香汗淋漓。故作矜持的回首，按倒后，风骚入骨：汗水淋漓。

“八月十五庙门儿开，各种蜡烛摆上来。红蜡烛红，白蜡烛白，小妹我一把攥不过来……”上屋顶叫春的不一定是猫，她可能是金镶玉，赤裸裸的金镶玉。王子也不一定非要骑着白马，他可能骑着骆驼。

周淮安一声仰天长笑，金镶玉怦然心动，脸上现出脉脉柔情一抹朝霞。从一句“金壁生辉玉玲珑，好名字”开始，那份情就已经发了芽。漫漫飞沙看不清周淮安的脸孔，但是一把倜傥的笑一样捏住人的心，就算用破幌子旗裹着身体，但在内心，也是知道，在心里看了不止一遍。

金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。一见钟情，然后始乱终弃，会这样么？有先前的“巫山云雨”，才会有后来的“洞房花烛夜”。

周淮安并非对金镶玉没有动情，初次见面，二人已经互生情愫。金镶玉说，八方风雨比不上我们龙门山的雨。周淮安回答，龙门山有雨，雪原虎下山。在“巫山云雨”之后，丰姿绰约、泼辣风流、至情至性的老板娘，简直是个人见人爱的尤物，周淮安亲口直言：“那么美的东西，哪个男人不想要呢？”

金镶玉风骚到发稍，却把羞涩留到了脸上。她不羡慕做什么天山上的雪莲，即便是朵萝卜花也要活出自己的娇艳。她义无返顾地爱上了周淮安，只是多情总被无情恼，金镶玉不计后果的纠缠让周淮安非常恼火。

她不相信周淮安说的事后报恩，她要的是今宵共度的欢娱。她也许是看管了无情无义的男人，就像她说的，男人们都是一上来就要，要完就走，谁又知道周淮安不也是想利用她？

而当周淮安骂她就像沙漠一样无情无义时，金镶玉回应道：你们也是这沙漠的一部分，只顾着自己，有没有想过别人呢？你们这些过客，达到目的就走，我们都一样，无情无义！

她不相信周淮安承诺的事后报恩，她要的是今宵共度的欢娱，她看惯了无情无义的男人。男人们都是一上来就要要完就走，所以当周淮安骂她就像沙漠一样无情无义时，金镶玉回应道：你们也是这沙漠的一部分，只顾着自己，有没有想过别人呢？你们这些过客，达到目的就走，我们都一样，无情无义！

在电影的最后，周淮安还是走了，只留下一句“下一批过客来时，你自会忘记我的”便消失在了大漠孤烟。原本，金镶玉继续戴着巧笑嫣然的面具，继续做她的老板娘，杀人越货，勾引自己喜欢的人，然而金镶玉回去，将客栈烧了，去找周淮安了。

这是她自己的选着，也许是看透了无情无义的沙漠里，虚伪地玩弄人情，当周淮安来了之后，她发现这个世上还有真东西。她是最懂得用面具来自我保护，她何尝不知道这么去追着周淮安未必有好结果。但是，她还是义无反顾地去了。就像那一缕清越的笛声，其实无遮无拦，纯粹之极。

江湖多情，英雄除了在义和情之间抉择，还要在此情与彼情间流连。一个为了他丢了性命埋身沙海，一个为了他再无潇洒心留牵挂。江湖之人为了“义”不知不觉欠了情债，也只能云淡风轻浪迹天涯，然后苦逼地自我消化那无处可还的女人心。

漫漫黄沙，血雨腥风；美酒辛辣，美人风骚。或许，在徐克的内心，是一个真得侠客，他所描绘的武侠，勾动多少人的心。今日不问何处来，自在今夜把酒言欢；明日不问何处去，归途陌路，风雨飘摇。这或许是真的侠客，真正的江湖。相比金庸笔下的江湖，爱恨纠葛太多，责任负累太多，更爱古龙的潇洒飘渺，徐克的这般逍遥放纵。

不可否认，《新龙门客栈》里的大漠黄沙，高手云集，狭窄空间，斗智斗勇，儿女情长，千秋家国，将武侠片的经典符号都被放大到极致，把巅峰时期港式武侠片的优点发挥到淋漓。徐克的一句“人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深”将《新龙门客栈》的儿女情长植入到每个人的心中。

江湖无处不在，家里面也有江湖。有人的地方，就有江湖。有江湖的地方，就有侠客。