做一个尽责的丈夫给谁看呢？她知道她应当感谢旁边的人，因而更恨他们了。——张爱玲《鸿鸾禧》
“头发不要剪成鸭屁股式好不好？”
“不要穿雪青的袜子好不好？”
“不要把袜子卷在膝盖底下好不好？”
“不要这样蠢相好不好？”
一声声的质问，一次次的嫌弃，一缕缕的厌恶，娄太太早已经活得没有了自我。
丈夫让她活成了笑话，她就让丈夫变成别人眼里的好男人。
最后她还不忘炫耀一下，你看，我的改造多成功，可惜，你没有。
但是，没了这些观看的人，她不过是一个自己取悦自己的小丑，戏只能演给自己看。
女儿笑话她:“妈，鞋玉清已经买了，你不用做了。”
话里的揶揄和讥讽就像刻画在心里的一道刻痕，越深越痛；
想做给别人看的愿望无处施展，就像被困的鸟，无处藏身。
自以为做尽一切好事的娄太太，最后悲哀的发现，她丈夫，她孩子，联合起来想尽办法的试验她。
她们一次次的发现她的不足，一次次的把她架在火上烤，最后越发觉得不满。
或许娄太太这样的女人不是少数，但活在那个讲究婚姻门当户对的年代，她的存在一开始就是错。
张爱玲写娄太太的时候，《鸿鸾禧》还只是一出真正的戏剧，当娄太太越活越为别人而活的时候，她就活成了张爱玲笔下的《鸿鸾禧》。
张爱玲的短篇小说中，我最喜欢的当属这篇《鸿鸾禧》。
这是一篇真正的好作品，在我看来，真正的好作品应该是悲中有喜，喜中有悲。
看喜似喜，看悲似悲，却道看喜是悲，看悲是喜。
文学这一层次的境界写意，张爱玲在《鸿鸾禧》中写到了极点。
在张爱玲的作品中，《鸿鸾禧》是最为特殊的一篇，相比起其他小说直观的悲剧色彩，这篇小说却是一出实实在在的喜事。
人生两大喜事:“洞房花烛夜，金榜题名时。”
小说围绕着人生两大喜事的结婚之喜作为起点，以新娘邱玉清和娄太太这两个女人的新婚和已婚作为矛盾的冲突点，为我们展现了，一个女人从懵懂到自私再到人生活法的过程。
在这个小说里，新娘新郎都不是主角，真正的主角是婚姻。
小说中，娄太太的女儿二乔、四美就像孩子，不懂事却又略带天真，他们代表的是恋爱前期。
不会演戏，把什么都表现在脸上，这是愚蠢的表现，确还有点孩童的天性，但她们同样还是在乎别人的看法，同样想把美好做给别人看。
如果说二乔、四美是恋爱前期，那么棠倩、梨倩则是恨嫁期。
梨倩假装高冷和正经，面上清高内心恨嫁；
棠倩逢人就笑，人群中觅如意郎君，笑的嘴发抖，牙齿恨不得咬掉。
为了攀高枝，为了获得想要的幸福，她们把自己活成了笑话还不自知，做给别人看的结果，注定只会是悲剧。
相比起这些未婚孩子们的做作，她们还只是小菜一碟。
真正熟稔的高手，还是娄太太夫妻。
俗语有言:“姜还是老的辣。”这话形容娄太太夫妻，一点都不为过。
人生如戏，戏如人生。
娄太太夫妻就是一对配错了的茶壶和茶盖。
两个不登对的人配成了对，要么是撕裂的快感，要么是互相折磨。
很明显，他们选择了互相折磨，却伪装的像模范夫妻。
娄太太出身小门小户，没见识，没文化，最重要的没气场。
嫁给娄先生，她八辈子烧了高香，所以她很嘚瑟，也很有荣誉感。
然而表面的虚荣心满足了，可内心的孤寂和排斥感让她与这个家格格不入。
本就生而卑微的她，选择了隐藏自己的自卑和真实面目，做一个虚伪的、做作的，有面子的女人。
很快，她融入了，可却更没有自我了。
做不到落落大方，处处透着小门小户的不着调。
无处下手，却还要赶鸭子上架，东施效颦却笑点丛生。
娄太太生生把自己活成了笑话，而这一切的悲剧就是，做自己不擅长的事，一切只是做给别人看的。
娄太太好面子，喜欢出风头，还特意爱宣扬她的受尊重。
事实上，一个女人的面子，不是表演给别人，也不是别人施舍的，而是靠自己争取的。
可娄太太不明白这个道理，所以她活得很卑微，而这一切都来源于她缺乏安全感。
这样一个家，她的丈夫，儿女，没有一个真正懂她，也没人能真正爱她。
娄太太比谁都清楚，她的儿女不爱她，甚至打心眼里嫌弃她。
她的丈夫更不可能爱她，因为她的存在就是他丈夫的一种耻辱。
可人生就是这样现实，做不到一拍两散，就只能互相嫌弃，还要装作互相恩爱。
娄先生看似在《鸿鸾禧》中，张爱玲并没有重点去写，但他是全文至关重要的一个人物。
没有娄先生的纵容，就不会有娄太太的悲哀。
娄先生是伪装届的高手，他可以对外装作一个谦谦君子。
他把自己的人设立成一个好丈夫，一个好父亲。但实际上，这一切的高尚都建立在他妻子的痛处之上。
看似最无害，最受伤害的的人，娄先生以一个被害者身份，
得到了人们的同情和好感，而这一切都来源于他的自私和伪装。
娄先生把生活活成了戏，他已分不清楚什么事戏，什么是真实的人生？
而娄太太受娄先生的耳濡目染，又在不知不觉中，被娄先生利用，她活成了别人最不喜欢的样子，而她的悲剧来源就是她的丈夫娄先生。
娄先生是洞悉人性的高手，从娶亲，到生儿育女，再到孩子们结婚，他把自己放在了道德的至高点，也把自己放到了一个崇高的地位。
这样一个有知识的人，如果动起心眼，那娄太太这样爱犯蠢的女人，那只能被玩得团团转。
不是一家人，不进一家门。
两个人同样的冷漠，也同样的自私。
在《鸿鸾禧》这部小说中，张爱玲刻画的人性的自私和悲哀已经到了一个极致。
张爱玲将一出喜事，写出了悲剧的色彩，以婚姻这样的人生大事，写出了众生百态的多重面目。
而娄太太就是那一根线，牵扯出的是整整一个大环境以及所有女人的悲哀和不幸。
这些女人，这些男人，每一个人，都在扮演着自己的角色，立人设，带面子，最后把最好的一面给人看。
可实际上那些要笑抽的脸，那些咬碎了的牙，那些咽进肚子里的苦水，就像一壶馊臭的水，随着时间的发酵，越来越臭。
而那些做给别人看的幸福，那不是幸福，真正的幸福应该是活给自己看。
即便张爱玲一生悲楚，可她唯一的幸福就是，她前半生为别人而活，而后半生，只为自己而活，最起码文学就是她活给自己看的，而这才是她一生的幸福所在。
这一点上，张爱玲是幸福的，而娄太太也好，娄先生也好，他们都是悲剧的，他们也只能是悲剧的，要不然怎么能成就《鸿鸾禧》呢！
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