《吻》
奥地利分离派画家
克里姆特的画分两大类，人物与风景，均是十分的杰出，先不说人物，风景画中有印象主义的精神渗透，凡高的精神，修拉的手法，你可在其风景作品中找到仿佛的东西，尽管有浓郁的装饰味，其中的传承消息并不难追寻，而他的人物，则超越于印象主义，更加地深入东方的奥旨精神，不仅仅是形骸上的借鉴，据说他对东方的《易经》感兴趣，这样的画家那是太厉害了的。
作为出身工艺家庭的画家，其画带有浓郁的装饰味是十分自然的，也是其艺术风格独特与魅力的所在，金银箔的运用，其它材料的运用，增添作品的表现力是可以理解的，也是受公众欢迎的，而且并不会减弱作品的艺术张力和影响力，我们注意到《易经》对克里姆特的影响，故克里不仅会在其作品里出现关公等中国戏剧人物，日本戏剧人物，在女性像中出现凤的图案，同时所绘的作品的构成里，善于地处理好阴阳向背，虚实相生的关系，试以其著名的《吻》为例，接吻情人的交颈构成，与太极图的结构神似，一阴一阳，一向一背，一头向正面，为女性，洁白的肤色，属阴性，柔性，一头向背面，为男性，深沉的黑发占据大面积头部，肤色稍深，属阳性，刚性。人们熟悉的太极鱼亦是此形态，当然配置时并不刻意地阳性就是明亮的，阴性就是深黑的。相吻的情人跪着相拥抱时那种服饰交融的状态如一片混沌，黄色的着装用方块图案来象征阳刚来显示男人的部分，圆圈为主的图案显示女人的部分，那些方块的图案还能让你联想到八卦的符号。《吻》的背景迷朦虚空，象虚无的空宇，下方是图案化的鲜花草地，有一种绘画的雕塑意味，是永恒的西洋伏羲女娲相交图。对于《吻》这类的作品，西方国家的画人并不新鲜的，象罗丹的作品，常常出现吻系列，克里姆特的吻是自己风格的爱神美神的意义展示，个人独特风格使得其作品魅力无穷。
此幅作品让我想到凡高的《柏树》
注意背景的东方小人
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