江山秋色图：北宋后期青绿重彩山水画最具代表性的作品之一

你可知道，在美术史上还有一件与《千里江山图》媲美的图卷？它就是在美术史上与《千里江山图》并称姊妹卷的《江山秋色图》，两卷同是绢本设色。《江山秋色图》纵55.6厘米，横323.2厘米。《千里江山图》同样是绢本设色，纵51.1厘米，横1191.5厘米。下面我们就来欣赏此卷。

《江山秋色图》

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在故宫博物院刚刚结束的研讨会上，不少专家惊叹于这幅画的精细制作，更感叹两幅江山图是如此相似。《江山秋色图》长度不及《千里江山图》的一半，没有大片描绘水域的画面，但气势不输《千里江山图》。《江山秋色图》高度比《千里江山图》稍高，画面细节、人物、山峦分布与后者都很相像。

《江山秋色图》局部

专家道：现在我们看到的不少宋画都是无款的，《江山秋色图》同样如此，没有款，早期也并没有题跋。后来明初之际，朱元璋看了这幅画写了题跋的文字，让太子朱标写了上去。

有意思的是，朱元璋因为字儿写的难看，所以很多题跋都由太子代笔，而这幅《江山秋色图》就是很好的例子。

朱标题跋：洪武八年孟秋，将既入装褙，所褙者以图来进见，题名曰《赵千里江山图》。于是舒卷着意于方幅之间，用神微游于笔锋岩 峦弯珑幽壑之际，见赵千里之意趣深有秀焉。若观斯之图，比诚游山者，不过减觔骨之劳耳。若言景趣，岂上下于真山者耶！其中动荡情状非止一端，如山高则有重峦叠嶂，以水则有湍流幡溪。树生偃蹇，若出水之苍龙。遥岑隐见，如拥螺髻于天边。近峰峻拔，露掩僧寺之楼台。碧岩万仭，临急水以飞云架木。昂霄为栈道，以通人致，有车载、驴驮、人肩、舟棹，又有樵者负薪，牧者逐牛，士行策杖，老幼相将。观斯画景，则有前合后仰，动静盘郁，盖为既秋之景，兼肃气带红叶黄花，壮千里之美景，其为画师者若赵千瑞安得而易耶！洪武八年秋文华堂题。

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以前一直认为这幅图卷的作者是赵伯驹，而现在专家认为该作者“佚名”，而非赵伯驹。

之所以说这幅画的作者并不是赵伯驹，是因为赵伯驹与其兄弟赵伯骕的风格是很类似的，大名鼎鼎的《万松金阙图》就是赵伯骕的典型绘画风格，与《江山秋色图》并不属于同一风格。

所以目前来推测《千里江山图》和《江山秋色图》都应该是北宋时候的宫廷画师所创作，也是因为画上有朱标书写的朱元璋的题跋，所以说明这幅画在明代初期已经在宫廷内府，至少是元代就存在的。”

鲁迅先生说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”赵伯驹的《江山秋色图》正是这样一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作。

画中山石以流畅多变的长线条勾廓，并根据山石的脉络加以钩皴（多用“小斧劈皴”）。画笔尖细，但并不软弱轻浮。即使渲染重彩，但始终保持着线条的清晰度。设色先用墨青色层层烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅淡彩山水画已经成形，然后仅在山岩之凸处薄罩石青，土坡之表面薄罩石绿，水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。

他以卓越的艺术手法，再现了祖国锦绣河山之美，宛如一组层次丰富、节奏多变的交响诗，使观赏者为之心潮激荡。

画家在《江山秋色图》中重点表现了千岩竞秀的宏伟气势，以造成一种灵动而神秘的气氛，使人有一种身临其境的感觉，作者可能想描绘出一种文人的理想境界，使画面具有受到文人推崇的“士气”。

虽然这幅画上出现的是一片太平、悠闲的景象，但却能从中体味出作者对失去故土的思念之情，如此一来，为《江山秋色图》蒙上了一番隐喻而凝重的现实意义。