解析张艺谋垂直银幕美学微电影，展望竖屏微电影的发展之路

近些年，类似抖音的网络短视频APP发展迅速，已经影响了人们手机使用的习惯，随之带来了大量的视频内容涌向短视频平台。作为第七艺术的电影，也没有落下脚步，针对手机短视频平台推出了许多竖屏微电影。

没有人能够预料到电影的最终形态会是怎样，三维电影，vr全景电影，这些概念刷新了我们的认知。竖屏微电影的出现，同样为观众呈现了一种独特的视听效果，它不仅打破了长期以来，电影都是横屏播放的藩篱，也为电影美学和影片传播上提供了全新的出发点。

张艺谋垂直银幕美学微电影系列，在2020年初上线，并与别克汽车联名。从1月21日起到2月3日，《遇见你》《陪伴你》《温暖你》《谢谢你》四部微电影先后与观众见面。

四个微电影时长都很短，在两到三分钟左右，虽然时长有限，但麻雀虽小，五脏俱全。无论是从情节设置上还是影片的制作技术上看，都能堪称精致，不愧为华语顶级电影制作团队出品。

一、简短的影片可使观众利用碎片时间观看，影片传达的思想更容易在碎片时间中与观众产生共鸣

几分钟的时间就可以为观众讲述一个感人暖心的故事，这便是微电影的最大魅力。

《遇见你》，讲述了一个男孩在火车卧铺上遇到了一个漂亮的姑娘，想要搭讪却不好意思，慢慢的，两人逐渐有了交流，寂寞的旅途有了几分乐趣；《陪伴你》，讲述的是个一家三口的故事，春节将至，爸爸带着孩子来看工作的妈妈，并要陪着妈妈一起工作，然后一起回家。

《温暖你》是一个商场推销的海绵人，在一次次的同路人互动中，与他们产生默契，带给他们快乐的故事；《谢谢你》是在大厦办公的人看到窗外的玻璃清洁工，在寒风中啃着馒头，他打开窗户递过去一杯热咖啡，甚是暖心。

四个小故事仿佛在记录着我们的生活，银幕中的演员就像在演绎着自己，观众在手机上观看这几个微电影时，已经将屏幕中人物的命运诉诸于内心，同欢乐，共悲伤。

竖屏微电影是由短视频APP诞生的，最佳的观影效果就是通过短视频APP来观看。由于这样的平台优势和时长优势，为微电影的传播发挥了重要的作用。

试想，观众在欣赏了一个优秀的影片时，如果能够推荐给其他人，一定是告诉他电影的名称，而不是将整个影片拷贝过去。

而竖屏微电影的出现，人们能够通过APP内在的分享链接发送给好友，几分钟的时长，可以让每个人利用碎片化的时间及时观看。这样的传播速度与传播量，是传统电影无法比及的。

通过内容的大量传播与观看，影片中所讲述的内容与传达的价值观会影响更多的人，进而扩大了电影教育与宣传的作用。

主题通俗化的微电影，围绕我们生活中常见的家庭与亲情、青春与爱情、 梦想与现实等主题，启发观众进行思考，观众的实感经验更能与之产生共鸣。

微电影内容的微小化，使其更具有现实主义，我们身边的人，发生在身边的事，都是微电影演绎的内容，贴近生活，提炼生活。

除了独特的形式，竖屏微电影在影视美学上与传统电影也有许多区别，这创造了竖屏微电影独特美学的生存空间。

二、竖屏微电影中独特的画幅与构图，成就了另类的视觉奇观。

普通电影的画幅大多为16比9，或者21比9，这是由于人的双眼能够看到水平方向更宽广的视野，而垂直方向的视野则相对较为狭小。

通常来讲，人眼双眼重合时的水平视角为124度，垂直视角大概为水平视角的一半左右。所以传统电影的画幅要在水平方向上为观众提供更多的信息量，以适应人眼的自然观看感受。

相比之下，竖屏微电影由于垂直方向拥有了广阔的空间，所以导演需要重新设置画面构图，场面调度等要素，以求适应全新的画幅。

在这四个微电影中，导演在画面构图的设计上为了适应新的画幅，做出了许多改变，许多构图方法受到了局限，导演使用的最多的，是传统的中央构图法和斜线构图法。

虽然中央构图法最平淡无奇的构图方式之一，但它能够尽可能的突出主体。比如在《陪伴你》中，很多镜头都是简单的将母女两人放到画框中央，母女亲情的主题在这个以冬季为背景的短片中，为观众增添了许多温暖。

斜线构图法能够为影片带来活力、动感，它能够引导观众视线，有时也能起到分割画面的作用，这种发方也是这四个微电影中除了中央构图外，使用最多的构图方法。

在《遇见你》中，男孩和女孩相遇在卧铺车厢里，男孩在上铺，女孩在中铺，男孩时不时地注视着女孩。导演为了使两人共同出现在画框内，就采用了斜线构图，男孩的床变成了画面当中的斜线。

这样的做法不仅让画面拥有了形式上的美感，而且斜线的运用还起到了分割的作用。此时男孩和女孩并未有过交流，斜线实际上隐喻着两个人心中的隔阂。

此外，在《谢谢你》中，有一个从大楼外面拍摄的斜线构图镜头，画面中的玻璃清洁工人贴在摩天大厦上，十分危险，整个画面由于斜线的引导，导致了不稳定的观看感受，起到了渲染情绪的作用。

从四部微电影不难看出，竖屏对于影片创作来讲确实有较大的限制，导演需要在有限的空间内，尽可能地实现自身的美学追求，不是一件容易的事，更多的还是要舍去一些影片元素。

三、在我看来，四部微电影中的一大亮点，是成功的制造了画面中垂直方向的戏剧冲突。

由于垂直方向的视野扩大了，那么如何丰富垂直方向的画面内容，就成了导演需要解决的一个难题。

在这四部微电影中，导演巧妙地运用了增加垂直空间的层次的方法，让人物减少水平移动，增加垂直方向的移动。

在微电影《温暖你》中，故事发生在一个商场扶梯上，狭长的扶梯正好能够将画幅充满，做的自然，不留痕迹。当然，不是所有的故事都能安排在这样特殊的地点，在其他三部微电影中，导演合理的利用场面调度来填补屏幕中狭长的空间。

《遇见你》故事发生在火车卧铺中，上中下三个高度的床位增加了垂直方向的空间；《陪伴你》导演利用人物不同高度的站位达到相同的效果，妈妈站在梯子上，爸爸站在平地上，孩子的身高本身就矮小，站在平地上就同爸爸妈妈形成了同一位置，三个不同的层次。

在《谢谢你》中，导演将一组人物安排在户外升降机上出场，高低变化的升降机与室内的人物时刻保持着垂直的高度差。

这样的场面调度着实是一个全新的尝试，从某种意义上讲，它为导演的创作打开了一个新的起点，思考垂直方向的场面调度如何运用到电影拍摄中。

以往电影除了水平方向外，纵向的景深空间是另一个空间结构，如果垂直方向能够大量加入到影片中，就可以创造出三维立体立体的戏剧效果。

总结：

近几年来，竖屏微电影越来越受到人们的关注，除了贾樟柯团队的垂直银幕美学系列微电影，由华为出品的《悟空》也广受好评，我们正处在竖屏微电影的爆发元年。

由于播出平台等种种要求，竖屏微电影会朝着碎片化发展，它将会填补大家的碎片时间。在等地铁，坐电梯，取外卖的过程中，我们就可以欣赏一个饶有趣味的影片。

竖屏微电影，正在用自身的魅力感染着更多的人，或许有一天，它会成为我们生活的一部分。