文/小篱
这是最后的黑夜，坟墓之门向信徒们打开，死人在黄泉里呻吟。那高山上的众生灵向阴云中哭泣，却听见深渊中女妖的歌唱。那歌声震向大地，带来污秽、流血和席卷世人的灾疫。
尽管国产AVG被唱衰多年，近年来却也诞生了不少佳作，最近一款暗黑系国产AVG就凭其震撼人心的世界观架构和出色的分镜演绎捕获了大批AVG爱好者的芳心，在TapTap上，玩家们为其献上了9.9分的超高评价。
这是一款可以“抉择生死”的游戏，你可以是一名旁观者，也可以选择力挽狂澜，逆转结局。
游戏从一场无法挽回的凶案开始。
“他张开双唇，试图唱歌，可是他用尽了全力，却只能发出像破败的木门那样枯朽、丑陋的声音……”
1544年12月，施洗节前的巡礼士杀人案，让“全帕帕罗伊也找不到对手”的歌手的人生画上了句点，也将教廷推向了风口浪尖，这场“谋杀”案件背后，究竟隐藏着什么样的秘密？
从零开始，打造气势磅礴的“晚钟”世界
仅在试玩版的两天剧情里，就有长达600多格的分镜，一个案件，将7位主角在8天时间里的经历串联起来，彼此的命运相互交织，编织出一张巨大的阴谋网。在与制作人柏锐的交谈中，我不得不为她的鬼才构思（脑洞）所叹服。
《圣歌德嘉的晚钟》项目发起于2018年3月，柏锐和她的团队历时两年打造了“晚钟”世界。
闲暇时，柏锐喜欢进行一些漫画、插画创作，“晚钟”雏形脱胎于柏锐在2013年底开启的“-二律背反-”项目。
-二律背反-公式站(地址：http://andinomie.site/)
“二律背反”，指规律中的矛盾，在相互联系的两种力量的运动规律之间存在的相互排斥现象。由18世纪德国古典哲学家康德提出，它指双方各自依据普遍承认的原则建立起来的、公认的两个命题之间的矛盾冲突。由于人类理性认识的辩证性力图超越自己的经验界限去认识物体，误把宇宙理念当作认识对象，用说明现象的东西去说明它，这就必然产生二律背反，而实践则可以使主观见之于客观，论证相对性与绝对性统一的真理。（释义引自百度百科）
柏锐对于社会性的题材有敏锐的洞察力，正好那个时期微博上很流行玩企划，柏锐试图把不同企划世界观的创作角色整合起来，但迫于现实题材创作的种种问题，柏锐便从零开始搭建了“-二律背反-”的架空世界，一个“属于自己的世界观”，也是一个任何题材都可以进行创作的、拥有极高兼容性的世界观。
一个庞大的世界观体系，在概念构架和场景的调用上是十分困难的，然而在柏锐看来，进行世界观设计并不是很困难的事情。
“困难的是有逻辑地完善它。”
柏锐从两个方向出发，完美解决了这个问题：
为了创造一个高兼容性的世界观，就必须解决多题材兼容性的问题，因而有了可以互相诠释的不同文明体系；
为了让文明的存在变得合理，就必须思考文明的起源、基石、社会生态等方方面面的问题。一切设定都要尽可能有理可依，不然就会流于空泛，变成为设定而设定的强行故事。
2013年底，柏锐开始创建世界观，前期一直在解决世界观的合理性问题，再随之做文明衍生各种相关设定。
“但是做着做着就发现比起沉浸于自己一个人完善世界观，得需要一个作品才能让更多的人了解它，而在这个过程中，解决更多人提出的新问题才能让世界观变得更加合理。”
此时柏锐正在为《美好世界》画番外漫画，在《美好世界》制作人的鼓励下，柏锐开始了《圣歌德嘉的晚钟》的创作。
柏锐将游戏背景定格于十五世纪，第3纪提柯诺嘉文明进入末期，霍克里加、因泰托法、普洛兰、帕帕罗伊等14国分割整片大陆，故事由普洛兰的连环凶杀案展开，通过抽丝剥茧的侦查，揭开“杀人案”背后的文明之争。
世界地图
霍克里加概况
普洛兰概况
自创语言体系
为使世界体系更为完善，柏锐也为-二律背反-世界创造了一套特有的语系，以“安缇诺弥语”作为-二律背反-世界的官方语言。
安缇诺弥语有着非常规范的语法规则、发音模式和词汇体系。
安缇诺弥语和希伯来语一样只有辅音字母，元音是以符号形式添加在辅音上的，一个辅音可以携带一个元音（双元音音节需要使用不发音的占位辅音来携带）。
安缇诺弥语作为一种简洁的人工语言，语法结构上选用了世界语言结构中最常见的主宾谓结构。不过安缇诺弥语并不像拉丁语系中常见的利用变形来提示语法结构，而是通过与句中提示词的相对位置来完成这一工作，比英语结构更为灵活。
安缇诺弥语教程
作为-二律背反-这个世界观中的官方语言，安缇诺弥语实际上是一种语系概念，-二律背反-世界上每一个国家、民族的人都曾使用这种语言，但分散到世界各地，久而久之，语言在他们自己独有的文化氛围中发生了演进，再加上不同民族的人有着多种多样的口音。而这不只是-二律背反-世界观中唯一的语言。
“晚钟”世界基本沿用2016安缇诺弥语3.0版本的语法，为了使发音更为自然，“晚钟”世界里的 “Hok”已更新为“Clow”。
原创的语言体系，在配音上是一个不小的挑战。
首先，考虑到安缇语的发音是偏向欧美系语言，柏锐联系了多个的国外配音演员，才敲定了最适合的人选。
这些配音员来自世界各地，他们当中有一些是专业配音员，有一部分是业余爱好者，出于对项目的兴趣而以低酬劳参与。
第二个问题是没有完整翻译剧本。晚钟选用“弹丸论破”那套片段式语气词的形式完成游戏配音，因而配音演员也无法获得整个剧本，只能听柏锐解释角色性格和台词含义、感情后揣测各种语句的使用场合进行演绎，加大了配音的难度。所以后来每条配音以不同的感情基调多录几遍，以便同样的语句可以适用于更多的场合。
第三个问题就是发音。不过安缇语本身也是有各种口音的，所以在发音上也没有严格的标准，所有的配音语句都是柏锐自己录一遍配音范本之后，连同台本一起发给配音，即使有口音也不至于差得太远。
此外，还邀请到《凹凸世界》的歌曲主唱林方舟为“晚钟”创作插曲《致时间指缝中的星》，作为谢薇蕾特重返舞台的第一首歌，由谢薇蕾特配音员Amber Leigh演唱。
8天，7位主角，POV叙事下的人生群像
残忍的凶案引起了各界的关注。追查案件的警探，回避教廷的司祭，至理学会的信使，实习的医学生，身份不明的旅人，猎杀为业的雇佣者和梦想重返舞台的歌手——8天的主线剧情将身份各异的他们联系在一起。
游戏一改以往“以少数主人公的经历为主要线索，触发和推动情节发展”的模式，采用POV的叙事手法，以时间为顺序，以事件为线索，从7位主角的不同视角出发，多线叙事同时进行，通过事件将主人公们的命运串联起来。
游戏中玩家可以自由选择想要进入的剧情，且不同角色的选择会互相影响彼此的“命运”。
如何让多位主角形象鲜明，各具特色？柏锐的窍门是——写人物解构小论文。
晚钟的不少角色在-二律背反-中就已经诞生了，在-二律背反-中已经对他们的性格、动机、相互关系有了深刻的解构，而《晚钟》的职责就是“讲述他们存在的某个时期的某个故事”。
但是要在故事里体现他们的性格特征，就需要设计相应的剧情来展现。比如亚仕兰的是一个执着的警探，故事就得将他置于一定程度上的逆境中，通过对比来突出。另一方面，有时候主角看起来表现相似时，就让他们经历不同的事情，更突出他们性格中不同的方面，来达到对比区别的作用。
亚仕兰是个尽职尽责的警探
而晚钟的一个重要机制——角色在玩家不进行干涉的条件下会进行自动选择，这也是建立在角色本身有他们自己的利弊取舍的设定之上的，这也是体现他们人格的方式之一。
“所以晚钟的创作难点在于，在突出这群性格各异的角色的同时还要让他们顺利地一起走下来，而非中途一脚油门飙出天际……”
生与死的抉择
《圣歌德嘉的晚钟》是一个“唯独死亡不可避免”的故事，我们以局外人的视角窥视七位主角的命运，为了结束这一场杀戮，我们不得不作出选择，每一步选择，都可能让他们的轨迹偏差，将他们推进深渊。从他们的受伤与死亡中获得修改剧情的权利。可以说，死亡是生存的前提。
然而当鲜血飞溅染红屏幕，一条条鲜活的生命在我们眼前失去，我们是否还能继续当一名冷眼旁观的看客？
生还是死？选择在我们手中。
（无论我如何“逆天改命”，却也无力回天）
做一款纯粹的免费游戏
从剧本、角色/世界观设计、分镜到配音编程，柏锐一人身兼多职，幸得朋友的援助，完成了文本写作和编曲配乐，柏锐将个团队命名为“-二律背反-”。
对于柏锐而言，最大的困难在于时间和精力的不足，前两年念书时边写论文边接稿攒钱，还能捣腾着自己的这点爱好，但工作以来空闲时间越来越少，面对玩家的期待，她的压力也越来越大。
但柏锐也一直将玩家们的和期待视为支撑她做下去主要动力，“现在全靠这个续命了，创作的目的就是为了交流，闭门造车真的太孤独了……”。
一方面担心制作商业游戏的成本难以负担，另一方面思及游戏行业形势的千变万化，柏锐和二律背反的小伙伴们决定将《圣歌德嘉的晚钟》做成一款纯免费的游戏，不做任何商业性设计，这是他们为保证游戏性所能做的最大努力。至少，即使在最糟的情况下也不会影响故事本身的表达。
“《圣歌德嘉的晚钟》，一个单纯至极的故事，不参杂任何，只有讲诉”
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