《大主宰》原著里是有感情线的，男主和女主谈的恋爱是成年人的恋爱，真人版里好像过家家。
对比热播的《下一站是幸福》，就不难发现感情戏要是拍成《大主宰》这样，十有八九是不受欢迎的。
毕竟国人一路是看着《情深深雨濛濛》这种渣男出轨和《王子变青蛙》这种霸道总裁的剧情到现在的，
小孩早恋这种剧情，也只有更加年轻的才会喜欢。
如果说感兴趣，那也只是少数人，像《七月与安生》定位的就是年轻人的恋爱。
可惜《大主宰》搞错了受众群体，喜欢单纯恋爱的未必也会对古装玄幻剧感兴趣。
拿两人的粉丝群体作为主要宣传阵地，显然是不够成熟的决定。
就像你不能指望鹿晗的粉丝会对鹿晗的《上海堡垒》这种科幻剧感兴趣一样。
你也不能保证王源和欧阳娜娜的粉丝一定看得懂大人们的恋爱。
他们只会在下面评论恋爱好酥哦，王源演技666我可以。
压根不懂成年人的爱情，到底是多么复杂和心酸。
艺术来源于生活又高于生活，让生活经历稍显不足的人演绎爱情。
除非导演亲自上场做示范，一点一点地带。
好演员是调教出来的
比如徐老怪对刘嘉玲的指导，和前段时间一个导演给某新人演员表演艳舞。
年龄没达到那个层次，是做不来那种动作的。
当然这方面的大师还是王家卫，经他手调教的演员成名的，就不一一细说了。
王家卫最得意的演员，一是梁朝伟，另一个是张曼玉。
前者是陪伴王家卫导演20多年的御用男主角。
后者多次拿下影后奖杯背后也是这个男人的功劳。
梁朝伟初遇王家卫，那种骨子里的自卑和胆怯是可以从眼神里窥见端倪的。
至于张曼玉，和王家卫合作之前，和现在的流量小花一样都被当做花瓶看待。
梁朝伟和张曼玉，都是他们那个年代的流量小生。经过人的调教，演技发展到现在。
因此是否也可以断定，王源和欧阳娜娜现在都缺少这样的导演。
是太缺了，目前这个娱乐圈，已经很少有人像王家卫一样专门死磕艺术的导演了。
没有艺术底蕴，作品演起来就轻浮，就像现在大主宰面临的局面一样。
明明已经完结，故事也经过验证很不错，总感觉看真人版的时候差了点劲头。
主演还是缺乏生活体验
演员只是一方面，抛开剧本和导演问题谈演员，就是对这部剧的不负责。
年纪轻轻担纲网剧ip男女主，不能说剧方只是为了流量。
至于演技问题，说实话没有一个好导演手把手教，如果让他们自由发挥的话，恐怕效果还不如现在这样。
王源并不是演不好，小小年纪已经比同龄更早地踏进这个圈子，资源和人脉都是其他演员羡慕的。
更不用提多才多艺的欧阳娜娜，也不能单纯地划归到流量行列。
这些孩子起点都非常高，说实话如果得不到好导演的调教，演员的路基本上成长艰难。
当然了如果单纯说流量这块的话，两个人的流量加起来还是很可观的。
至于为什么ip改编剧能用到他俩。其实已经没有什么可以讨论的意义。
王源是那种敢打敢冲的新人，剧里的牧尘也是这个一个角色。
至于在表现亲情和友情之间不能娴熟拿捏，是因为自身在这些方面并没有太多的经历。
这就好比让一个没做过妈妈的来演亲子剧，是表现不出演员身上母性的光环的。
当然没谈过恋爱的年轻人，爱恨情仇和生离死别对他们来说也是天方夜谭。
只能模仿没法深刻体会，表现到作品方面就是浮于表面没法沉下去，这不怨他们。
毕竟演员定好以后剧本和拍摄都有修改的空间，除非拍的时候不想那么做。
关键情节体验差劲是诱因
当然也有可能是我们多虑了，没有人一开始就满足仅仅做一个差不多的作品。
所以作品播出之后口碑不行，导演和编剧要负很大一部分责任。
特效可以拿来炒作，但也不能人云亦云忽视主要的东西。
剧本好不好，主要反映在剧情上面。
《大主宰》整部看完你会觉得，没有什么能记住的场景。
无论是打斗场面还是表现同窗之间的情谊，又或者说燃情高光的时刻。
都表现得那叫一个稀松平常。
就比如牧尘一开始只是没有任何修为的少年，为了进北苍灵院还是靠的老爹的关系。
但是在牧尘一路走来的过程中，难道不该突出一下修行的艰难吗？
然而这个阶段并没有突出表现。
虽说主角普遍开挂，牧尘这个大主宰做的是不是也太轻松了些。
还有洛璃召唤出洛河之灵晋级神女的这一场戏，感觉更像是小孩子过家家。
洛璃成为神女是关键情节，这是以后洛璃帮助牧尘打怪，并成为太灵古族神女的必要条件。
如果洛璃不是洛神族神女，那么血灵子和她的感情线就显得很突兀，更不会有后面的一系列剧情。
这么重要的戏给的曲折部分太少了，场景和台词这些部分也不能打动观众。
更气人的是天地传位给牧尘的那一次，且不吐槽天帝身边两个大将都被魔族侵蚀这些题外话。
天帝作为大主宰这部剧里唯一可能最强大的存在，没有交代前世今生。
甚至传位给牧尘之后就这么悄然无息地消失了。
更像是一个游戏里的npc的角色一样，完全感受不到牧尘未来肩上承担的重担。
该感动的时候不催泪甚至强行感动，观众是没有任何代入感的。
情绪上做得不够合理，或许是大主宰没能出圈的最大原因。
本期话题：你觉得《大主宰》为什么没能出圈，欢迎在评论区留言讨论。
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