拍摄人像时光线如何用？光线运用的3个注意事项

　　摄影

　　大多数人并不是专业摄影师，

　　所以站在什么位置，

　　怎么转身，

　　怎样运用光线就成了难题。

　　即使有的模特从业多年，

　　知道他们如何看起来更好，

　　也缺少对光线的认知，

　　并不会知晓相对于光线

　　他们应该处于什么位置。

　　今天摄影君就给大家分享下

　　几个光线运用的技巧。

　　把光线发挥到极致

　　即使不管摄影风格，仍要注意该怎么摆放物体，灯光该从哪个角度射入。在抓拍的时候，要运用自己的专业知识，确保拍摄的那一瞬间是效果最好的时刻。完美的光线并不是偶然的。

　　这张照片是在一场婚礼上抓拍的。照片上的是新娘的母亲，正在看着她的女儿做海娜手绘文身。她没有注意到我，但是我情不自禁地就注意到透过窗户的阳光洒在那只撑在脸部的手上

　　我在拍摄前就注意到了这一刻所呈现的完美光线，恰好伴娘将新娘的面纱放下来，但是房间里人太多了，我找不到一个完美的拍摄位置。直到等她们都打扮完毕，我又让新娘重新摆了这个姿势

　　显宽光和显瘦光只有在拍摄人物侧脸的时候才有效果，比如这张正面照片，就不能再用这两种灯光了

　　显瘦光和显宽光

　　这里我们只是简单地讨论显宽光、显瘦光和光线的方向，而不是再重回到什么样的光线和什么样的入射角度会影响人的面部和氛围的问题。如果你更关注灯光的形式，用好显宽光和显瘦光，那么你拍摄的照片效果会更上一层楼。显宽光和显瘦光对于摆造型如此重要的一部分原因，是因为涉及光线和相机的位置，它们完全由脸转向哪一边所支配。

　　显瘦光

　　当面部转向主光源的时候，光打在远离相机的那一侧脸上这种光就叫作显瘦光。显瘦光能使面部看起来更瘦，面部轮廓更分明，因为面向相机的那一侧脸被阴影隐藏了起来。因为显瘦光的这一特性，所以更适合普通脸型和圆脸型的人，而细长脸的人则并不适合这样的光线。

　　我让模特将脸转向主光源(窗户)，从而照亮他内侧的脸，也就是视觉较窄的那侧。注意另一侧藏于阴影中的脸是怎么“缩小”的，让他的面部整体看起来更瘦

　　显宽光

　　显宽光的作用和照射点正好和显瘦光相反。人物面部从主光源偏离，所以灯光落在了离相机近的那侧脸上，也就是面向观众的那一侧脸，而阴影刚好在远离相机的那侧脸上，削弱了面部轮廓，使脸看起来更宽。所以它经常用来矫正过窄的脸型。应慎重使用这种光，但这并不意味着它不好，它可以用来强调特殊的特征，比如制造出一个犀利的下颌曲线和鼻子。

　　我让模特的脸偏离光源，这样灯光落在外侧，也就是视觉上较宽的脸上，这样她的面部看上去被拉宽了，产生这一效果的原因是她明朗的下巴的曲线和瘦削的身体所衬托出来的

　　衣着的细节

　　鉴于模特衣着的明暗和镜头中的光线，你面对模特的角度是非常重要的。特别是在出外景的时候，在只有有限的光线和引闪器的情况下，遭遇到极端的光线是很常见的事情。动态范围(最暗至最亮的范围)超过了相机可以捕捉的范围。下面介绍几个可以压缩动态范围的摆姿势小窍门。

　　浅色服装

　　当模特衣着是非常亮的色调时，让他们将身体偏离光源，光线就能从衣服上掠过，并且投下的小阴影可以让衣服看起来暗一些，也能显出衣服的质地。而且，光在布料上从明到暗的过渡，也能强调衣服的外型。相反地，如果让灯光直射在亮色调的衣服上，不仅衣服的材质不清晰，而且拍摄对象会看上去又扁又平。

　　使用66 cm WestcottRapid 柔光箱拍摄。掠过左边的高强光，衣服的细节得以展示，看起来更立体

　　深色服装

　　暗色调的衣服极易吸光，在没有合适光线的情况下，会让人感觉黑漆漆一片，没有细节。让拍摄对象正对光线可以避免以上问题，提亮衣服的色调，相机也能更容易捕捉到衣服的细节。

　　光打在深色的礼服上，不仅没有阴影，衣服的细节也被展示了出来

　　色与亮色:婚礼上的礼服和婚纱

　　婚纱摄影无疑是对摄影技术的考验，白色的婚纱和黑色的燕尾服让摄影师如何把握光线，将它们的细节同时展现出来?在外景拍摄中，在强光线下，动态范围很可能超过相机的拍摄能力。这时，要让着白色婚纱的新娘偏离光源而让着黑色礼服的新郎正对光源。这样可以使婚纱的色调暗一些，而礼服的色调变亮，从而将动态范围压缩至相机可以拍摄的范围。

　　将新郎、新娘置于光线下不仅不能将动态范围压缩，反而会起到反作用，因为光线会直射入婚纱而掠过礼服，这样一来白色的衣服更亮，而黑色的衣服更暗，两个人着装的细节在高光和阴影中全部被忽略掉。

　　在如图所示的可控的光源下，光线掠过白色婚纱照射在黑色礼服上，将会最大限度地表现出二人服装上的细节

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