成天嚷嚷着拍4K视频，你知道怎么拍合适吗？快门多少拍摄顺畅？

随着短视频平台的兴起，出现了各种各样的网红博主，这也使大家更加关注相机的视频录制功能。能不能录制高规格的视频，也成为各大厂商吹捧的一点，那么你会拍摄视频吗，录制个人VLOG吗？这是编辑上周在微博上发出的投票，为期一礼拜，结果大致如下：

当然看影像视觉的人，多半也都是拍摄照片为主，毕竟我们很少讲视频拍摄技巧，不过之后我们也会适当做一些视频栏目，不过今天我们先聊一聊4K视频这个话题吧。拍摄超清4K规格不止会更快地填满你的内存卡——它还会极大地开启你的创意空间。

不知道你是否经常使用相机的视频模式？对于大多数摄影爱好者来说，相机的视频模式只是一个附赠的功能，但是对于想要扩展创作范围的摄影师来说，现代相机优秀的成像能力以及丰富的镜头选择能够让视频拍摄变得无比轻松。

2008年推出的尼康D90是第一台拥有视频拍摄能力的数码单反相机。但是在佳能发布了拥有全高清视频拍摄能力的EOS 5D Mark II之后，相机的视频功能才开始被严肃对待。5D Mark II获得巨大成功的一个重要原因就是它的全画幅传感器能够给全高清视频素材带来“电影感”。相比彼时专业的全高清录像机，EOS 5D MarkII在价格上拥有巨大的优势，可供选择的镜头也更多。

当年的视频神机（编辑上大学那会二手市场几乎都是录视频的5D2）

时至今日，4K超清视频已经是民用电视的标准分辨率了，这一视频规格也在慢慢成为相机视频录制功能的新标准之一。这也就是说，目前如果想要进行4K视频的拍摄，你仍然需要选择中/高阶的相机机身。

对于大多数支持4K规格的相机和电视来说，最高的视频分辨率为3840x2160像素。也就是说，每个视频素材的长边分辨率都是3840像素，而宽边的分辨率则为2160像素——共计约800万像素。有一些相机的4K模式的长边可以达到略长的4096像素。和1080p全高清视频（1920x1080，约200万像素）相比，4K规格视频、分辨率差了接近4倍，这也意味着4K视频拥有更多的细节和更大的后期空间。800万像素的分辨率也意味着用户可以从视频中单独挑出一帧作为照片进行处理。

(佳能EOS-1D X Mark III具备5.5K超超采样)

根据视频的码率不同，这样的“拍摄”方法相当于25甚至30张/秒的连拍速率；对于想要抓住“决定性瞬间”的摄影师来说，这样的拍摄速度是非常实用的。不过由于拍摄视频时相机采用的快门速度通常都比拍摄静态照片时慢，这样截取下来的照片在细节上会相对模糊。有一些相机还有专用的4K（甚至6K）照片拍摄模式，会为照片拍摄专门进行优化。松下的GH5和G9甚至拥有6K拍照模式，能够让用户选取一帧分辨率达到1800万像素的图片，编辑在北京动物园看见过使用这一方法拍摄鸟类题材的摄影师，这样也可以提高成功率。

当然如果储存卡有足够的空间或者使用外录设备，选择相机支持的最高视频分辨率进行拍摄是最佳方案，然后可以在后期降低分辨率。不过通常更低的视频分辨率能够达到更高的拍摄码率。

而且将4K视频向下采样为全高清的1080p视频同样好处多多。相比直接拍摄的全高清视频，由4K降低分辨率得到的1080p视频拥有更锐利的细节和更少的噪点，这一结果类似静态摄影中以降低分辨率来进行降噪的做法。这一做法同样也增加了后期中的选择，比如从4K素材中截取一部分画面作为全高清素材使用。这样即使只是用一支镜头拍摄，也能够获得从面部特写到全身像的一段连续素材。高分辨的素材也能够让拍摄者在后期加上数码变焦以及平移效果，不过使用时需要格外注意，过度添加这类效果会让画面看起来很不真实。

将4K视频裁切成全高清视频还能够保证更好地实现后期数码防抖效果——这本质上是对画面机型一定的裁剪，所以对分辨率有不小的影响。如果可以最好保持画面稳定。

关于相机录制4K裁切你有知道多少？

数码相机的传感器拥有的像素数远超4K视频截图的800万像素，所以相机厂商采用了多种方法来解决这一矛盾。最常见的就是进行1：1像素裁切，也就是只是用传感器中间3840x2160（或是4096x2160）像素的部分，剩余的部分则不会进行视频录制。这样做的方法会裁切当前镜头的视角，在使用广角镜头时会丢失很大一部分场景——就像上图中佳能EOS 5D Mark IV在全高清以及4K模式的对比一样。

另 外 两 种 方 法 则 是“ 跳行采样（line skipping）” 以 及“ 像素合并（pixel binning）”，这两种方法都会应用到整个相机传感器。跳行采样会在录制时忽略掉某一排/行像素，而像素合并则是将几个像素合并在一起进行拍摄。这两种方法都能够保证镜头的视角，但是视频的质量会有所损失。

索尼Alpha 7 III具备超采样4K录制

另外，“向下采样(downsampling)”以及“超样（oversampling）”同样会使用整个传感器进行录制，但是会在储存时将分辨率降低为800万像素规格的4K视频。这一过程需要相机拥有极为强大的处理能力，所以基本仅存在于中/高阶相机上。

现在，无论是单反还是无反相机，都能够保证较高质量的视频拍摄能力，在录制时也能使用电子取景器或者机背屏幕进行监视，无反相机在易用度上稍有优势。

通过摄影，我们都培养出了一双通晓构图和曝光的“摄影眼”，但是从静态摄影切换到视频拍摄还是需要一定的适应过程。首先，两者的画面比例就有不同。通常，4K和全高清视频都是以16 ：9的画面比例（有一些则是17 ：9）进行拍摄的，而照片的长宽比通常都是3 ：2或者时4 ：3的，这一点就需要拍摄者适应一下。

此外，你还需要让相机在拍摄过程中（无论相机位置是否移动）一直保持稳定：晃动的素材不仅看起来非常不专业，甚至还会让观看者感到头晕目眩。

好在现在的相机系统通常都带有机身或者镜头内置的防抖系统，它们都能够提高拍摄时的稳定性。如果想要达到专业级的稳定效果，那么你可能需要购入一套稳定器。

视频参数和拍照大有不同

帧率指的是相机每秒录制的图片数量。英国采用的标准码率为25fps，而美国使用的则是30fps。如果以正常速度回放使用较高的码率（100/120fps）拍摄的视频素材，就会出现慢动作/高速摄影的效果。

视频帧率和快门速度。两者的单位都和时间有关，但是帧率控制的是录制时的速度（单位是张/秒），而快门速度决定每一帧曝光的时间（单位为1/x秒）。

（大光圈控制快门）

更快的快门速度能够更好地捕捉到快速移动的物体，但是视频的效果会看起来很奇怪——尤其是拍摄时你也在移动相机。和直觉不同的是，此时较慢的快门速度反而能够让视频中的动作看起来更加顺滑，但是也会让单帧图片更模糊。一般来说，将快门速度设置为码率的两倍能够在画面清晰度和动作顺滑度之间保证一个不错的平衡。例如，使用30fps的帧率进行拍摄时，将快门速度设置为1/60秒能够保证视频素材的质量。根据拍摄环境的不同，你或许需要调整ISO或者使用ND镜来平衡曝光。

另外一些参数则是有关色深的，例如8-bit和10-bit，以及4:2:2和4:2:0输出。

而三个比值的参数表示的是视频的色彩采样，或者说色彩分辨率。这项参数最高可达4:4:4，常见的则是4:2:2以 及4:2:0，后两种采样因为在色彩准确率上有所妥协，所以文件尺寸相应也更小。

图像色深（bit depth）是什么呢？简单来说，就是相机能够记录的颜色数量。在其他参数固定的情况下，采用10-bit的色深拍摄更好，因为在后期时你能够对更多的颜色进行编辑，10-bit可以达到10.7亿色，而8-bit只能够达到1600万左右。

视频的后期流程也与静态影像有所差别。如果你想要使用后期软件将几个片段合在一起，那么你需要决定每个片段的起始点。例如，在拍摄物体的运动时，最好能在开头和结尾录制一段空白画面（例如拍摄天空），这样的起始画面更容易添加其他视频片段。视频的对焦同样有所不同。为了保证精度和可控度，专业的视频制作者大都会选用手动对焦，配合跟焦器来实现随心所欲的焦点转移。而相机厂商会提供诸如峰值对焦这样的辅助功能来增加手动对焦的便利性，同时也有另外一些厂商，比如佳能，使用了独有的全像素双核自动对焦技术配合触摸屏操控，同样可以实现舒畅的焦点位置变换，从而实现非常高质量的对焦效果。

有log可以留下更多细节

录制视频在某种程度上与拍摄JPEG格式图片一样，拍摄时所选用的设定无法在后期中进行修改。所以在拍摄之前选择正确的白平衡、饱和度以及对比度是非常重要的，因为在后期中你无法进行大幅度的调节。如果你希望在后期进行编辑和调色，你可以使用“平淡”画面预设，这项预设会将视频素材的色彩饱和度和画面对比度降到最低，在最大程度上保留画面细节。有一些视频偏向的相机还有log/曲线预设，同样会将素材的各项参数降到一个低值，但是相比刚才提到的预设，log能够保留更多高光和阴影中的细节，拥有更大的后期空间。