杜甫最经典的一首七言律诗，第二联妙绝古今

杜甫是中国古代最伟大的诗人，甚至都可以不用加“之一”二字，他的七言律诗，是中国诗歌史上难以逾越的高峰，在他的诗中，可以享受到无比精妙的练字用词、篇章结构、对仗格律的艺术。

今天，小楼推荐杜甫一首非常经典的七言律诗《登楼》，并重点赏析这首诗中的千古名句“锦江春色来天地，玉垒浮云动古今”。

杜甫行吟图

一、全诗

登楼

杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。

二、通释

这首《登楼》，大约写于广德二年（764）春季，此时，杜甫客居成都。

广德元年（763）十月，吐蕃攻陷长安，立广武王李承宏为帝，唐代宗出逃陕州。十二月，长安收复，唐代宗回京，国势转危为安，所以诗中说“北极朝廷终不改”。但是吐蕃攻陷了四川北部松、维、保等州，后又攻陷剑南、西山诸州。

首联写诗人登楼纵目，见花近高楼，本是乐景，却更加伤心，因为他心中满怀着对艰难国势的担忧。

颔联写登楼所见之景，成都的锦江，春色归来，玉垒山的浮云，古今变幻。

颈联议论时势。唐王朝经安史之乱，又经吐蕃侵扰，但唐王朝最终挺住了，说明大唐帝国气运久远，因而告诫吐蕃，莫再侵扰。词严义正，浩气凛然。

尾联借蜀汉后主刘禅，喻讽唐代宗。可怜后主刘禅，他丢掉了江山，当他魂归故国祠庙，看到故国江山时，会有什么感想呢？意即代宗还朝，看到被吐蕃侵扰的长安，当作何想？而诗人自己客居蜀地，不能为国分忧，只能仿效诸葛亮，写一首《梁父吟》。

三、赏析“锦江春色来天地，玉垒浮云动古今”。

通释完全诗，我们来看这首诗中最受后人赞赏的一联“锦江春色来天地，玉垒浮云动古今”，有何妙处。

1）意境阔大

这一联是写杜甫登楼所见之景。锦江，是岷江支流，流经成都西南。玉垒，山名，在四川都江堰西北。这一联第一个妙处，便是将登楼所见之景写得阔大悠远、笼盖宇宙。

上句写锦江冬去春来，用“来”字，本来是平常用词，但后面接以“天地”，气象顿时宏阔，仿佛春色，是自天地四方汇聚而来。

下句写玉垒浮云飘云，用“动”字，也不是新奇之语，但后面接以“古今”，意境顿时深远，从浮云，写到古往今来玉垒山上的风云变幻。

这一联，杜甫用“来天地”、“动古今”这样的字词组合，营造出一个阔大悠远、笼盖宇宙的意境。天地之间，春色归来，古今之际，浮云变幻，如此宏丽之景致，自然暗含着杜甫对祖国山河的赞美和对民族命运的忧思。

2）对仗精巧

杜甫律诗，极善对仗。一般律诗只要求中间两联对仗，而杜甫的律诗常常会出现三联对仗甚至是四联对仗，可见杜甫于对仗这一技法用功极深。

这一名联的对仗，便极为精巧。

先是地名对，“锦江”对“玉垒”，地名相对本来就已经很工整了，然“锦”与“玉”，“江”与“垒”，字面亦对，这种地名天然成对，读起来非常美。能做到地名字面天然成对而成千古名句者，后来唯有刘禹锡的“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”一联，但仍不及杜诗之工整。

“春色”对“浮云”，名词对名词；“来”对“动”，动词对动词。

“天地”与“古今”，是句中自对。

句中自对，也叫当句对，是格律中一个非常重要的规则和技巧。宋人洪迈《容斋续笔·诗文当句对》：“唐人诗文，或於一句中自成对偶，谓之当句对。 ”

我们常常会认为一些诗中的对仗没有对好，就是因为我们没有了解当句对这种对仗方式。

“天地”与“古今”，一言空间，一言时间，看起来对得不工整，实际是句中自对。"天"对“地”，“古”对“今”非常工整。

3）扣合下联

明王嗣奭《杜臆》中说：“锦江玉垒二句，俯视弘阔，气笼宇宙，人竟赏之，而佳不在是，止作过脉语耳。北极朝廷，如锦江春色，万古常新，而西山寇盗，如玉垒浮云，倏起倏灭。”

就是说，颔联虽是千古名句，但在诗中，它并不是诗是核心，而是起承上启下的作用（过脉）。这一联之所以能起到“过脉”的作用，是因为其在写景中含有对现实的隐喻，与第三联议论时事相扣合。

上句写锦江春色归来，隐喻唐代宗还朝，唐王朝回归正统。与第三联“北极朝廷”句扣合，朝廷不改，如锦江春色，万古常新。

下句写玉垒浮云变幻，玉垒山是吐蕃进犯的必经之地，玉垒浮云，象征着吐蕃侵扰。与第三联“西山寇盗”句扣合，西山寇盗，如玉垒浮云，倏起倏灭。

两联扣合，使全诗浑然一体，让人不得不叹服杜甫诗思妙入毫颠。

从上面的分析可以看出，一联之中，便有种种精妙之处，杜甫的格律诗，确实达到中国古代诗歌艺术的巅峰，“诗圣”之名，不是乱叫的。