传统戏曲从艺者确实需要极佳天赋,不像现在娱乐圈小鲜肉在录音棚唱几首歌就大肆炒作成流量娱星。陶阳和王珮瑜无疑都属于京剧童星,嗓音清澈天然去雕饰,生即为京剧而来般。
论及两者谁的专业水平更高,这得是梨园行和票友的活了,于普通观众而言,喜欢就是最好的。名家名角都是观众捧出来的,而不是小众的曲高和寡。
陶阳和王珮瑜算得上名角了,颇受年轻观众追捧——当然也有老戏迷喜欢。以入行年纪而论,陶阳更早些,六岁时仅学四个月京剧的他,就获得了东三省“老万杯”大赛的优秀选手称号,而王佩瑜在十一岁才开始学京剧。
王珮瑜未必真能比肩孟小冬,但能不遗余力到大学开讲座、参加综艺节目等形式宣传京剧,利用自身知名度炒热京剧,让许多对国粹敬而远之的年轻人重新认识并喜欢上京剧、愿意掏钱走进剧场听京剧,真值得关注传统文化的观众为其点赞。
有人说王珮瑜是利用京剧为自己立名,这说法有些刻薄。想炒作出名,完全可以参加无营养的娱乐节目,捞钱快走红也容易。而王珮瑜是在踏踏实实地传达京剧的魅力,不浮夸、不做作,突破许多年轻人对京剧固有的无趣、深奥的认知。
王珮瑜总以端庄、儒雅、面如冠玉的形象出现在讲台或电视节目上,一袭长袍更显风度翩翩,即使不开口也能立刻感受到古风韵味,不折不扣的京剧宣传使者。有姿态,别人就会尊重,这点王珮瑜做得很好。
说陶阳小时候是京剧神童,不仅于惊人的嗓音,还有其灵性——既有对京剧人物的独到把握,也有对舞台技艺的迅速参透。传统京剧老生或多或少都有点亦庄亦谐的劲头,演戏“有哏”,这方面陶阳几岁时就展露出来了,很有“范儿”。
这或许和陶阳打小就跟随郭德纲学相声和舞台锻炼有关,更是儿时艰辛经历的自我消化。倒仓后,陶阳似乎有些少年老成,嗓声和灵性有些褪色,可见对京剧的酷爱、儿时的扬名和倒仓时的迷茫、确实给陶阳制造了登高跌重的痛楚,但依然是观众喜欢的小角儿。
与王佩瑜正儿八经科班学习比,陶阳更算是“学艺”型戏曲人才,带着天赋拜师学艺、却遇人不淑,落得一段不堪提及的悲惨经历;和儿时不幸比,遇上郭德纲,陶阳无疑是遇上了再造之恩的贵人。
那些喊着“把我们的及工具神童还回来”的人,给不了陶阳生存的本钱。但郭德纲对陶阳的爱,甚至远超亲儿子郭麒麟。亦师亦父,视如己出,这段深厚的忘年交,翻遍了曲艺史,也没能找出几段这类佳话美谈来。
郭德纲也许给不了陶阳一个“京剧大师”的身份,却能赔本赚吆喝的为陶阳办一个麒麟剧社,那些说郭德纲耽误了陶阳的观众,买过一张麒麟剧社的票吗?
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