相机镜头在说：9种基本景别的拓展详解

基本景别的拓展

基本景别代表了对被摄对象最直接了当的描绘。这里提供的实例是 对你能在拍摄中用到的各种类型的景别的入门简介。为了方便理解，这些插图将假定为平原环境中所拍的单人镜头，摄影机的高度与被摄对象的眼睛一致（这个机位是从中性位置拍摄一个人时所使用的相对标准的方式）。现在我们让一个演员站在画面中间并直视镜头。这个基本的演示只是出于培训的目的，以后你会了解更多更好的构图方法。

极特写

以下是基本镜头列表(见图1九种景别是示例)：

大远景(extreme long shot)

全远景(very long shot)

远景 /广角(longshot / wide shot )

中远景(medium long shot)

中景(medium shot)

中近景(medium close-up)

特写(close-up)

大特写(big close-up )

极特写(extreme close-up)

1、大远景

图2大远景

电影《我和我的祖国》白昼流星篇里的大远景镜头

可缩写为XLS或ELS；

也被称为大广角镜头(very wide angle shot)；

通常在室外拍摄；

视角很大，大幅展现电影空间中的环境；

经常被用作电影开场或开始新场景定场镜头(establishingshot)；

表现地点——城市、郊区、农村、山区、沙漠、海洋等；

可能表现时间——白天、黑夜、春夏秋冬、远古、过去、现在、未来等；

可能表现人物——独自走进小镇的陌生人，或者大规模入侵的军队。大远景镜头中的人像通常都非常小，以至于细节都无法辨认，但概况性的、不具体的信息会保留下来(见图2)。

2、全远景

图3全远景

电影《我和我的祖国》白昼流星篇里的全远景镜头

可缩写为VLS；

也是广角家族的一员；

可以在室内或室外拍摄，只要摄影棚或外景场地有足够的高度和

宽度的话，比如开放式仓库；

电影空间中的环境仍然非常重要，占据着银幕的大部分。同时， 人物形象也变得更加清晰了，可以看到服装的细节；

可以作为角色朝摄影机运动的定场镜头；

表现时间、地点和比大远景稍多一点的人物（见图3）。

3、远景/广角

图4远景/广角

电影《我和我的祖国》白昼流星篇里的远景镜头

可简写为LS或WS；

通常被认为是“全身”镜头，视角很广但距离较近，人物的头和脚都在画面以内；

可以在室内或室外拍摄；

更大的人像把观众的注意力从环境上吸引过来，但演员周围还是保留着很多的环境；

不大适合做定场镜头；

表现时间、地点和人物——人物的性别、服饰、运动和大体面部表情都一目了然（见图4 ）。

4、中远景

图5中远景

电影《我和我的祖国》白昼流星篇里的中远景镜头

可简写为MLS；

逐渐放大被摄物体时第一个切掉被摄对象身体一部分的景别—— 取景时习惯上将画面的下边框切到人物的腿部，更常见的是正好切到膝盖。具体切到哪里取决于人物的服装或者人物在镜头中的运动情况。如果切到膝盖以上的话，有时会被称作“牛仔”镜头(cowboy)，因为在美国西部片里经常这么做，以展示绑在牛仔大腿上的枪套；

可以在室内或室外拍摄；

人物形象突出，服装、性别和面部表情的细节都清晰可见；

表现人物，或许会表现时间（见图5)。

5、中景

图6中景

电影《我和我的祖国》北京你好篇里的中景镜头

可缩写为MS；

也叫“腰部”镜头，因为下边缘刚好切到人物的腰部，如果人物手臂下垂到身体两侧的话，刚好切到略高于手腕的位置；

可以在室内或室外拍摄；

人物在画面中最为突出——眼睛以及视线的方向、服装、发色以及发型都清晰可见；

收紧的取景限制了人物手部的运动的自由度——小心翼翼以免出画（break frame，指演员的身体触碰到或超出画面的边框）；

当然会表现人物，有时也会提供一些关于地点（如室内还是室外， 公寓、商店、森林，等等。）或者时间（如白天还是黑夜、季节）的细节（见图6）。

6、中近景

图7中近景

电影《我和我的祖国》护航篇里的中近景镜头

可缩写为MCU；

中近景有时被称为“两颗纽扣”镜头（“Waist” shot），因为取景时画面的下框线刚好卡到人物的胸部，如果人物穿衬衫的话，则正好卡到上面第二颗纽扣的位置，而且一定在肘关节以上。具体操作时则需要根据男女服装的情况适当调节下框线的位置；

可以在室内或室外拍摄；

人物的面部表情非常清晰——视线、情绪、发型、发色和妆容皆一清二楚。它是电影创作中最常用的镜头之一，因为它能在人物讲话、 聆听或是做不涉及太多肢体和头部运动的动作时提供很多有关这个角色的信息；

在这一取景中观众通常会去观察画面中演员的面部表情，所以人物的肢体动作和周围环境中的物体就变得无足轻重了；

根据整体的照明和服饰情况，你或许可辨别岀一些关于时间和地点的信息（如图7）。

7、特写

图8特写镜头

电影《我和我的祖国》北京你好篇里的特写镜头

可缩写为CU；

有时也叫“头像”镜头（head shot），因为画面的上边框经常切到被摄主体的头发，下边框则卡到下巴与肩膀之间的任意一处（取决于服装和发型）；

可以在室内和室外拍摄；

特写镜头是一个离得很近的人类被摄主体的全脸镜头，表现出眼晴中所有的细节信息，并通过演员的眼睛、嘴巴和面部肌肉来传递微妙 的情感——男性的健康状况、胡须以及女性的妆容细节都十分清晰；

在这种景别里，观众的注意力完全集中在人物的脸部，尤其是眼睛和嘴巴；

表现人物，而没有太多关于时间和地点的信息（如图8）。

8、大特写

图9大特写

电影《我和我的祖国》回归篇里的大特写镜头

可缩写为BCU；

人脸尽可能地占据整个画面，同时也展示了眼睛、鼻子、嘴巴的主要特征；

可以在室内或室外拍摄；

这种亲密的镜头将被摄主体的脸部直接呈现给了观众——脸上所有的细节都十分清晰，面部活动或表情必须非常精细——在被摄主体不 出画的前提下，人物的头部可以轻微活动；

这种镜头意在表现人物及其情绪，如愤怒、恐惧、多情等（如图9）。

9、极特写

图10极特写

电影《我和我的祖国》回归篇里的极特写镜头

可缩写为ECU或XCU；

纯细节镜头，取景只取被摄主体的一部分，比如她（他）的眼睛、 嘴巴、耳朵或手等；

不会提供任何有关周边环境的参考信息，观众不了解这个身体部位细节的来龙去脉，所以要参考剪辑的情况，包括这一镜头是何时、如

何剪到电影中去的。如果人物身体的细节此前已经在更大的景别里展现过的话，观众就可以建立上下文的联系；

这类极度放大的影像可以用于纪录工作，如医学影片或是科学研究，也可能少量地应用于科幻片和实验艺术电影(如图10)。